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“虞山画派”、“娄东画派”是我国明清时期最为重要的主流画派之一，被奉为明清山水画的“正宗”，有“正统派”的称誉。王时敏、王鉴、王原祁、王翚由于他们卓越的艺术成就和创造精神而成为“娄东画派”、“虞山画派”这两大绘画流派的灵魂和开创者。 清 王时敏 仿古山水图册 十二开选一 王时敏（1592—1680年）家庭富于丰富的古代绘画收藏，他对五代、宋元以来的绘画名迹，有着深刻的领会和体悟，一生不断精研历代画理，师承其法，尤其对黄公望山水，刻意追摹，形成了鲜明的自我特色。王时敏少年时即为董其昌、陈继儒所知，画风深受董其昌的影响，在熟练掌握古人笔墨技巧的基础上，形成了自己独特的绘画风貌。他的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面很富特色，尤其以整体风格上的苍、嫩之美，自立面貌。王时敏作画一般稍作勾勒皴擦后即以赭石、花青为主，多层次进行笼染，青翠欲滴，敷色厚重雍容，于沉静中透出清空气象，构图布局深沉雄大，笔墨虚灵松秀、沉郁鲜嫩。 清 王时敏 仿古山水图册 十二开选二 王鉴（1598—1677年）具有深厚的艺术修养，他的摹古之功不在王时敏之下，一生曾遍临五代、宋元名作，尤专心于“元四家”绘画元素的汲取。工浅绛和青绿山水，作品艳丽明快，给人秀润清朗之感。用笔浑厚简淡，层次丰富，笔墨爽朗雅洁、清秀圆润。设色之作，笔力深稳，敷色不愠不火，有着很高的绘画功力。 清 王鉴 九夏松风图轴 清 王鉴 仿古山水图册 十二开选一 王翚（1632—1717年）四代善画，父亲王云容以山水闻名，为他后来从事绘画艺术创作从小就打下了良好的基础。王翚早年拜张珂为师攻习山水，进而以王鉴、王时敏为师，以后曾得康熙赏识，得以遍观内府所藏历代名迹，画艺大进，学不泥古，形成了自己独特的绘画面目。他的作品早年笔墨秀润雅逸，中年则用笔细秀繁密，晚年用笔遒劲严谨，墨色富于变化，意境深远含蓄，达到了大成的境地。 清 王翚 溪堂诗思图轴 清 王翚 秋山万重图轴 王原祁（1642—1715年）有着深厚的文化修养和优越的家庭环境条件，他在继承家法的基础上不断学习元四家的传统，尤其以黄公望为宗，喜用干笔焦墨，层层皴擦，用笔沉着，画风雅洁苍润，浑厚清空，笔墨秀润苍浑、沉雄恣肆。 清 王原祁 仿六家山水图册之一 清 王原祁 仿六家山水图册之二 正是“四王”各自知识结构、审美趋尚和个性气质以及生活阅历的差异，使他们各自形成了颇具个性特色的绘画风格面貌，王时敏的苍秀高华、沉郁鲜嫩、王鉴的沈雄古逸、秀润清朗，王翚的细劲繁密、秀润雅逸，王原祁的浑厚清空、秀润苍浑等，都成为我国绘画风格史上的经典。 “娄东画派”、“虞山画派”其他主要画家也形成了颇为明确的绘画特色，分别简介如下。 黄鼎（1660—1730年，一作1650—1730年），王原祁弟子，山水师法王蒙、王原祁笔法，笔墨苍厚深秀，深具雄伟之气。唐岱（1673—？），王原祁弟子。山水师法宋人，笔墨浑厚深稳，为王派院体画家。张宗苍（1686—1756年），黄鼎弟子。山水擅干笔皴擦，笔墨沉著醇厚。董邦达（1699—1769年，一作1699—1774年），擅山水，师法董源、巨然、黄公望、董其昌，善枯笔勾皴。王叔铭（1668—1727年），王原祁四大弟子之一。擅山水，笔墨清腴闲远。曹培源，王原祁婿，王原祁四大弟子之一。擅山水，笔墨苍润。王撰（1623—1709年），王时敏第三子。擅山水，笔墨超逸秀丽、苍厚莹润。王杲（1714—1748年），王原祁族弟。师从王原祁，擅山水，笔墨古秀，气格苍浑。王宸（1720—1797年），王原祁曾孙，擅山水，师法黄公望，枯笔重墨，气韵萧疏。中年之后笔墨浑润枯秀。王愫（生卒年不详），王原祁侄辈，擅山水，间作青绿设色山水，师法元人、王原祁，笔墨简淡秀润。王三锡（1716—？），王杲侄。擅山水、写意人物、花卉，山水得王杲法度，笔墨清丽。王学浩（1754—1832年），清代画家，受业王原祁外孙李豫德。擅山水，设色简淡，笔墨苍古雄浑。盛大士（1771 —？），擅山水，“以奉常司农为宗，略加脱略，落落有大家风范”，笔墨苍茫深秀、萧疏幽旷。秦炳文（1803—1873年），擅山水，师法王时敏，笔墨潇洒秀逸，疏秀浑雄。 黄鼎 溪山图 杨晋（1644—1728年），王翚得意弟子。擅山水、花鸟、走兽，笔墨精秀工整。曾随王翚奉诏入京绘康熙《南巡图》，画中人物、车轿、牛羊、驼鸟等由其主笔完成，所作田园风物，自然清新。胡节，擅山水，笔意超逸，墨骨秀整。王畴，太学生，王翚次子。擅画山水。顾昉，王翚弟子。擅山水，师法董源、巨然、元四家，笔墨清隽高厚。释苽水，与王翚相友善。擅山水，师法宋元，笔墨清润。虞沅，王翚弟子。擅山水、花卉、翎毛。笔墨劲秀浑沦。释上睿，曾与王翚同游都门，得其指授。擅山水、人物、花鸟，山水布置深稳，气韵冲和。徐玫，擅花鸟、人物，勾染工整，设色妍雅。荣霖，王翚弟子。擅山水，笔墨秀雅疏淡。金学坚，王翚弟子。擅山水，师法宋元，笔意古健，布局绵密。徐溶，王翚弟子。擅山水，笔墨苍秀。沈石樵，山水师从王翚，笔墨雄壮。 清 虞沅 榴葵双鹂图 有以上所列“娄东画派”、“虞山画派”绘画风格特色可以看出，“娄东画派”、“虞山画派”各群体画家之间因其有着密切的师友、亲属关系和相同的文化渊源，表现在绘画风格与艺术思想上，因而呈现出了相近的价值追求和审美观念特色，并确立出了具有典型意义的较为整体的绘画风格特征。他们在继承元代黄公望、吴镇、王蒙、倪瓒，明代董其昌等人以及唐、宋诸山水名家绘画传统的基础上，使山水画创作不断趋于传统，法度严谨，底蕴深厚，深得元人三昧，创造出了具有抽象审美风格特征的新山水画风，使山水画在他们手中与传统山水画拉开了很大的距离，标志着中国山水画从客体风格追求时代开始自觉进入主体风格追求的时代，从而具备了某些现代绘画的精神要素。
宋骏业 溪山图 “娄东画派”、“虞山画派”画家在审美抽象风格方面的自觉探求，比十九世纪“印象派”出现以后西方绘画审美格调、绘画观念的重大转向提前了将近二百年的时间。也正是从“四王”开始，从形式结构、抽象审美风格方面，中国绘画终于在自身内部发生了剧烈变革，由之诞生出了具有现代意义的绘画审美观念和绘画风格特征，成为中国现代绘画的先驱而炳彪于中国绘画史的长河之中。 |
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