清吴昌硕《元盖寓庐诗稿》等书作

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

   吴昌硕《元盖寓庐诗稿》

    吴昌硕《元盖寓庐诗稿》成于1883年，吴昌硕是年40岁。全卷存诗一百廿四首，其门人跋“（此）缶师诗稿系壬午至甲申三年中所作”，“因检刻本细较（校）颇多未载，删改之处亦复不少，确是初稿，殊为名贵，幸宝藏之，勿为有力者攫去”。
    吴氏晚年作品朴茂雄强，篆书尤为人称道，而这件小行楷写的十分精到、稚致，超尘脱俗，全卷神定气足，是其中年时杰构。

 

    《行书五言诗》轴，纸本，纵136cm，横47cm。北京故宫博物院藏。
释文：
    风香邻有无，花影佛跏趺。历劫龙吁盋，餐霞凤别梧。石真彊取诗，柱诗奈不奇。觚山傥（此字点去）燕支夺，狂歌待老夫。普宁寺牡丹。丁卯深秋录于癖斯堂。吴昌硕年八十四。
    本幅书录五言诗一首，末作者自识：“普宁寺牡丹丁卯深秋录于癖斯堂，吴昌硕年八十四。”下钤“仓硕”印。无藏印。“丁卯”为1927年。
　　此轴书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉著，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔划之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。

 

    吴昌硕手稿，纸本，纵22.8厘米，横22.8厘米。湖州博物馆藏。

    此手稿既没书写时间，也无钤盖印章，但观其书法，其行书风格初具雏形，只是字里行间结构布局稍显凌乱，应为吴昌硕中年前期之作。四十四至五十四岁这段时间吴昌硕寓居上海，与翁铁梅互有往来，此信稿大概为当时之作。

 
    吴昌硕金文扇面

 

    吴昌硕节临石鼓文

 

    吴昌硕行草团扇，56岁作，23 X 25CM。

 

    吴昌硕《行书五言诗》轴，纸本，纵136cm，横47cm。

    吴昌硕（1844-1927），清末著名书画家，篆刻家。原名俊卿，字昌硕，别号苦铁，浙江安吉人。少年时他因受其父熏陶，即喜作书，印刻。他的楷书，始学颜鲁公，继学钟元常；隶书学汉石刻；篆学石鼓文，用笔之法初受邓石如，赵之谦等人影响，以后在临写《石鼓》中融汇变通。沙孟海评：吴先生极力避免“侧媚取势”，“捧心龋齿”的状态，把三种钟鼎陶器文字的体势，杂揉其间，所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的行书，得黄庭坚、王铎笔势之欹侧，黄道周之章法，个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响，大起大落，遒润峻险。
   吴昌硕的作品诗、书、画、印配合得宜，融为一体，对艺术创作主张“出己意”、“贵有我”，因此他的作品具有浓厚的“性格特点”。其艺术风尚对我国近现代画坛影响极大，对日本影响也很大。吴昌硕著有《缶庐集》、《缶庐印存》。