[导语]：
张爱玲的小说，如果拿颜色来比方，其明亮的一面是银紫色，阴暗的一面是月下的青灰色。张爱玲偏爱月亮，擅长用月亮来刻画心理、烘托气氛。中秋时节，凉月悬空，让我们借着张爱玲笔下的月光与大家共度佳节。
[名家评语]
1.张爱玲是民国世界的临水照花人。看她的文章，只觉她什么都晓得，其实她却世事经历得很少，但是这个时代的一切自会来与她有交涉，好象“花来衫里，影落池中”……她的小说和散文，也如同她的绘画，有一种古典的，同时又有一种热带的新鲜的气息，从生之虔诚的深处迸激出生之泼剌。（胡兰成）
2.毫无疑问，《金锁记》是张爱玲女士截止目前为止的最完满之作，颇有《猎人笔记》中某些故事的风味。至少也该列为我们文坛最美的收获之一。（傅雷）
3.张爱玲的短文之短不足几百字，长则万言，你难以忖度她的那些怪念头从哪儿来的，连续性的感觉不断地闪，组成了石片在水面的一连串地漂过去……张是一个俗女人的心性和口气，嘟嘟嘟地唠叨不已，又风趣，又刻薄，要离开又想听，是会说是非的女狐子。（贾平凹）
4.我在张爱玲散文中看见的，是一个世俗的张爱玲。她对日常生活，并且是现时日常生活的细节，怀着一股热切的喜好……她喜欢的就是这样一种熟稔的，与她共时态，有帖肤之感的生活细节。这种细节里有着结实的生计，和一些放低了期望的兴致。（王安忆）
5.张爱玲让我想起林黛玉。张爱玲的胸怀、心境以及冷眼看人的目光是黛玉式的，自怜自爱而又自尊的人与大观园芸芸众生总是对立的……现实的张爱玲比虚构的林黛玉强大得多，能干得多，她张扬了孤单的人格和尖锐的世界观，在走出深阁面向社会的过程中，张爱玲放大了她的大观园。（苏童）
[文笔精华]
1.三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊；老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白……（《金锁记》）
点评：这段关于月亮的描写是那么新颖，不但对心理的观察那么深入，而且轻描淡写地呵成了一片苍凉的气氛，从开场就罩住了全篇的故事人物。张爱玲擅长心理描写，她并不采用冗长的独白或枯燥繁琐的解剖，而是利用暗示，反映心理活动的进展。（傅雷）
2.黄黄的月亮斜挂在茅屋烟囱口上，把湿茅草照成一片清冷的白色，烟囱里正蓬蓬地冒着炊烟，熏得月色迷迷蒙蒙，鸡已经关在笼里了，低低地，吱吱咯咯叫着。（《牛》）
点评：这段文字的写法很特别，象电影的开头一样，空间和时间的描述很模糊，但却给人一种苍凉的感觉，张爱玲是个善于制造气氛的作家，她很关注细节，用三言两语就能营造一个基本的场景，这与她善于思考和观察是分不开的。
3.山路转了一个弯，豁然开朗，露出整个的天与海，路旁有一片平坦的山崖，围着一圈半圆形的铁栏杆……松涛奔腾澎湃，更有一种耐冷的树，叶子一面儿绿一面儿白，大风吹着，满山的叶子掀腾翻覆，只看见点点银光四溅。云开处，冬天的微黄的月亮出来了，白苍苍的天与海在丹朱身后张开了云母石屏风。（《茉莉香片》）
点评：张爱玲的小说有三种特色，第一是用词新鲜，第二是色彩浓厚，第三是比喻巧妙。这段文字正符合了以上三点。
4.那时天色已经暗了，月亮才上来，黄黄的，像玉色缎子上刺绣时弹落了一点香灰，烧糊了一小片……乔琪趁着月光来，也趁着月光走。月亮还在中天，丛树中潮气未收，又湿又热，虫类唧唧地叫着，在加上蛙声咯咯，整个的山洼像一只大锅，那月亮便是一团蓝阴阴的火，缓缓地煮着它，锅里的水沸了，咕嘟咕嘟的响。（《沉香屑·第一炉香》）
点评：读张爱玲的作品，觉得自有一种魅力，非急切地吞读下去不了。读下去像听凄幽的音乐，即使是片段也会感动起来。她的比喻是聪明而巧妙的……对于颜色的渲染，就连最好的图画也赶不上……（苏青）
5.两个人一个面朝外，一个面朝里都靠在栏杆上，今天晚上的月亮，稍带长圆形的，像一颗白净的莲子似的月亮四周白蒙蒙的发出一圈光晕。人站在阳台上，在电灯影里，是看不见月色的。（《半生缘》）
点评：这个场景被张爱玲营造得干净而惬意，“白净的莲子似的月亮”散发着朦胧的光，既不象《金锁记》中“白灼灼的小太阳似的月亮”那样使人寒毛凛然，也不象《倾城之恋》中“十一月尾的纤月，仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花”那样虚无飘渺。不同的人物性格，作者用不同的月色设计出了不同的场景。
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