时晴堂艺术馆写生作品微展：张丹

东方竹马 2015-06-11

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2015年五一，时晴堂艺术馆赵春秋冰雪艺术工作室冰雪山水画技法高级研修班在京郊平谷举办了一场为期三天的写生训练，导师赵春秋亲自现场讲授水墨写生技巧，并做了水墨写生转化成冰雪山水画的示范，力求让所有学员都能够掌握、运用水墨写生技法，为进一步学好冰雪山水画打好坚实的基础。这次写生转化班的学习，取得了良好的教学效果，大多数同学都掌握了现场水墨写生，和水墨写生转化成冰雪山水画、自然风景直接转化山水画的技巧。我们这次微展，就是要展示这次教学活动的教学成果，向大家介绍学员们的写生、转化作品以及这次学习的感悟心得，恳请各界朋友批评指正！

参展画家：张丹

张丹，女,1957年出生于黒龙江省牡丹江市。自幼喜爱绘画，早年远赴中国本雕之乡浙江东阳学习中国传统白描绘画和木雕艺术。多年描摹笔耕不缀,曾师从写意花鸟画家仲伟权老师学习写意花鸟。生长于白山黑水间，哺育了她粗犷豪放的性情，对冰雪世界怀有无限的情愫，近年师从著名冰雪画家赵春秋老师学习冰雪山水画，以笔墨抒发对那片故土的眷恋。现为中国冰雪艺术研究院特聘画家，中华炎黄艺术联合会会员。

平谷写生随笔

张丹

写生，对于热爱山水画的人来说是个多么有诱惑力的事情！

2015年“五一”，我们时晴堂艺术馆冰雪画技法高级研修班一行，跟随赵春秋老师来到京郊平谷山区。这里的景色和北京城里的皇宫、皇家园林等人文景观比起来，真是别有洞天。起伏的山峦，俊美的山峰，蜿蜒的山路，潺潺的溪水，让我们激动不已，恨不能把所有美景都收入画中。可是，对于我们初学山水画的人来说，写生还真不是一件简单的事情：首先是不知道如何选景，其次是不知道如何下笔，还有，实际的景色看着很美，可是落到纸上就不是那么回事了。好在有老师在身边，三天下来，还是学到了不少的知识，积累了一些小经验，在此和大家分享一下。

张丹《东指壶峰写生临摹》

先从看老师写生和临老师写生画开始

第一次对景画水墨写生，我们都不知从何下笔，好在有老师在身边。先仔细观看老师如何选景，如何构图，石头是如何处理的，树是如何处理的……总之，看老师写生你会惊讶地发现，原来写生与原景之间不是亦步亦趋的原版复制，而是根据美的法则再创造！看老师写生完毕，一定要临摹一幅老师的写生画，从中体会笔墨的运用、各种元素的处理方法，弄明白怎么把实际景色转换成笔墨语言，为自己实际写生做准备。

张丹《东指壶峰写生》

要有取有舍

我们常说那个景色美得像画一样，说明画是最美的。画面的美是经过画家的精心提炼，看着很美的景色如果如实画出来，就不一定那么漂亮了。同样一个景，我们画出来和老师画出来的有很大不同，甚至是天壤之别，其中很重要的原因是取舍。比如屋前有四棵树，如果都画出来可能显得树太多，遮挡了老房子的面貌和韵味，一块硕大的石头正好在画面的中央，如果画上去，整个画面会被这块大石头占去一大块，这不是我们要着重表现的内容，所以必须舍弃。如何取舍，大有学问！

张丹《玻璃台景区写生》

要善于“乾坤大挪移”

我们在玻璃台的只有几户散落的非常有画面感的老房子面前不知如何是好：照相般如实画出来？放在四尺三裁的纸上会使房子很小，以至于不能描述房子的细节；如果要充分表现细节，就只能画一个正面的房子，侧面房子的美就无法表现，也很难完整地体现老式房屋建筑的格局。老师说：“在这种情况下，我们可以来个乾坤大挪移，把两个相隔较远的房子拉近些，让它们重新组合，同时出现在一个画面里，这在写生绘画中是允许的，也是必要的！”房前的老树，稍稍偏右一点放，这样画面看起来很美，又不失其写生的准则。像这样的“乾坤大挪移”相信在画家的笔下是必不可少的。

张丹《史家台写生》

选景要选入画的景

并不是美的景色都入画，特别是入国画。中国画有着不同于西方的特有的线条表现方式，一幅景色很美的画面，如果没有线条，特别是没有转化成冰雪画的“潜质”是不能选的。比如连绵起伏的群山，看上去气势恢宏，令人荡气回肠，却不一定适合我们写生，我们要选择稍近的、画面内容丰富的景色来写生。在老师的指导下，我们选择了钓鱼台村的三个景点，其中有即将消失的老式农村民宅，也有小路、古树、陡峭的石峰和远处连绵的群山背景，画出来效果果然不一样。

张丹《史家台写生临摹》

转换成冰雪画要尊重原景

作为赵春秋冰雪画班的学员，本次写生的目的是要求我们这些学了冰雪画表现技巧的学员，能够把任何一幅写生画转换成冰雪画，这就要求我们在写生画完成之后，还要完成这个场景在冬天的景色表现。夏季万木葱茏，一派生机；冬季一场大雪让整个世界改变了面貌——一切都被掩藏在皑皑白雪之下，一派寂静，梦幻般的纯洁、美丽。这种美也是有质感的：有高低起伏的山峦，有婀娜多姿的树枝树干，有掩映在冰雪中的山石砬子，更有结了冰的河流以及河流边因覆盖着石头而隆起的一个个雪包……说真的，这种转化开始觉得很难。

在老师的示范和指导下，渐渐有了些感觉：一是原写生画的主要结构不能变，否则画出来就不是这个地方的风景了；二是要动用学过的所有冰雪画技巧表现各种物象；三是注意细节，比如这棵树是如何形态，几个主干从哪里出的，要尽可能一致；四是要有一点点想象力，毕竟此时不是冰雪覆盖的季节，所以有些细节部分尤其是物与物之间的冰雪表现是要靠一点想像的，这样的画看起来不仅合乎逻辑，也更合乎美的法则。

当然，说说容易，做起来可就难了，加油！

张丹冰雪转化作品《玻璃台景区雪后》

要把自然之美转化成笔墨之美

其实写生的全部目的，最终就是把自然之美变成笔墨之美，这也是每一位画家追求的最高境界。不是景色好就一定能画出一幅好的中国画，赵春秋老师常说，要把自然之美化作心中之美，再把心中之美化作笔墨之美，写生就是这个过程中最重要的环节。可以毫不夸张地说，同样一幅景色，一百个画家会画出一百幅不同的画，其境界也参差不一。要做到把自然之美化作最美的笔墨之美，并流传千古，这是每一位画家终生的奋斗目标。

千里之行始于足下，让我们从写生开始吧！