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“……我生大江南，君长淮水北。忆昨闻令名，官舍始相识。我方二十余，君发黑如漆。契合无间言，一见同宿昔。春游每挐舟，夜坐常促席……奇文既同赏，疑义或共析……刻意学古书，池水欲尽黑……” 是谁与大书法家赵孟頫如此亲密切磋、 惺惺相惜？鲜于枢是也。 在元朝，能脱离赵孟頫的藩篱而独树一帜的书法家极少，而能与之分庭抗礼、并称于世者，仅鲜于枢一人。 鲜于枢，字伯机（又作伯几），世居扬州，后迁杭州，因居住在西湖虎林，故号“虎林隐吏”，又因为喜欢闭门读书写字，其书斋叫“困学斋”，自封别号“困学民”。 从各种记载中看，鲜于枢是个慷慨豪爽、多才多艺之人。他擅弹琴、精诗文，还是个书画、古器物的鉴定高手——“开轩弄玉琴，临池书练裙”（《松雪斋文集》），“每酒酣骜放，吟诗作字奇态横生”（《柳待制文集》）。当然，最为后人称道的是他的书法，尤其是行草。 元朝人认为，宋人书法去古已远，把王羲之、王献之父子为代表的魏晋风格完全改变了。因此，元代的书法家以赵孟頫为代表，力求恢复晋唐风貌，在复古中出新。鲜于枢也是这场复古运动的主要人物，同赵孟頫一道，对元朝书法的发展起了重要作用。 首博收藏的鲜于枢行草书《进学解》卷，全文共108行，每行2至10字不等，不拘泥一体一式，将行书、草书以及楷书糅在一起——前20行以规整的小草为主，以后渐有行书出现，字的形体开始出现大小参差的变化；中段有完全用行书的，间有几字近于端楷，均匀的行书出现了几行之后，突然信笔作草；后面的大字行书，犹如行云流水般的乐曲中，打击乐器重锤数次，振聋发聩，极具视觉冲击效果。接下来逐渐温和而轻快，最后几个大字收尾，恰到好处。纵观全卷，一气呵成，用笔中锋直下，笔势飘逸而不狂怪，墨色枯润相间而气势不断，点画所至皆有意态；各种体式的变换信手拈来、自然和谐，那种轻松、适意、自信和书卷气跃然纸上，是鲜于枢墨迹作品中，具有个人笔势特点的一件精品，“奇态横生”的杰作。长卷上钤“鲜于枢伯几父”白文印，“渔阳”、“虎林隐吏”朱文印。全卷近8米长，可谓巨制。 年代：元 级别：一级文物 方位：首都博物馆库房 |
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