潘宝明 陈若曦 文/图 清钱泳《履园丛话》说：“造屋之工，当以扬州为第一。如作文之有变换，无雷同，虽数间之筑，必使门窗轩豁，曲折得宜……盖厅堂要整齐，如台阁气象，书斋密室要参差，如园亭布置，兼而有之，方称妙手。”扬州造屋之工之精美从扬州古建的门楼中亦可以得见。 门楼就是指在院门边墙的顶端用砖瓦垒砌而成的顶部，是中国传统建筑中具有较高艺术特色的建筑构件，其主要作用是防止雨水顺墙而下溅到门上。但从文化上说，门楼是住宅的脸面，不仅是中国传统文化的外在表现，而且其内含礼法理念。无论是达官商贾,还是文人平民，对于门楼都特别讲究，已成为一种身份、权力和财富的象征。从扬州代表性门楼中，我们就可以解读到不同阶层的文化追求。 官衙门楼 恢宏广博的运司衙门 位于东圈门对面的国庆路上的“运司衙门”，为扬州市老市政府所在地。其原为明清时两淮都转盐运使司衙署，管辖两淮（淮南、淮北）盐务。现存的“运司衙门”门厅坐西朝东，悬山结构，顶盖筒瓦，面阔三间，进深五檩，脊高两丈有余，气象恢宏威严。前有石狮一对，两旁列八字墙。门厅虽屡经修缮，好在旧制尚存。 这座看似简单的门厅，其实凝聚着明清扬州的文化精神。明清的扬州，以风雅闻名，而风雅并不是孤立形成的。其中有江南文化的熏陶，有两淮文化的浸润，还有历任两淮盐官的倡导。两淮盐政官员代表着中央政府直接管理两淮盐商，他们的所作所为对盐商起着示范的作用，而盐商则始终引领着扬州社会风气的新潮流。 会馆门楼 体现实力的湖南会馆 扬州哺育了两淮盐商，而盐商也为扬州留下了一份极为丰厚的历史文化遗产。一座座匠心灵构的高墙深院，令人叹为观止的私家花园，尘封了多少兴衰沉浮、悲欢离合的故事。 扬州南河下一带的老房子、老门楼、会馆等遗存很多，是清代大商贾在运河边交易的见证。始建于明朝的湖南会馆位于南河下街68号，光绪年间，会馆由湖南盐商出资购下修建。该会馆砖雕门楼是至今保存得最大、最完整的。门楼呈四砖柱、五幅面、八字形、屏风状、牌楼式，为五凤楼的造型。门楼面阔达18米，正门楼高近11米。门楼整体展面幅度达100余平方米。门楼上缀以48幅树木、花卉、人物等吉祥砖雕图案。 精致华美、风韵独特的湖南会馆门楼有这样几个特点：一是门楼形式独特。为正楼、次楼、边楼屋檐磨砖飞挑三叠形式，底层为仿木作斗拱式，中层为出檐方椽式，上层为飞椽式，上下重叠有致，出檐深远大气。正楼翼角飞翘，檐牙高啄，似有凌空欲飞之势。二是砖雕取材广泛。人物、山石、树木等皆有表现。三是雕刻手法多样。综合运用了平磨、高浮雕、浅浮雕、镂雕、透雕、线刻等手法；四是门楼中嵌汉白玉石额，浅刻阴文湖南会馆，回文连绵匾框。 豪富门楼 体量宏大、精工气度的卢氏家宅 大盐商卢绍绪的私宅一如他的魁伟身材，组群规模体量阔大。磨砖砌筑的砖雕门楼显示了主人的身份、地位与富有的程度，砌筑极为考究。砖砖精工水磨、块块对缝砌筑。高耸匾墙式造型，浑然舒朗大气；檐口磨砖出檐重叠，飞挑深远，健劲有致。壁面樘内全部嵌磨砖斜角锦，两旁八字腮墙樘内亦施磨砖斜角锦，上面两角端亦施砖雕花饰，与中间壁面相互对应。其精致华美为扬州的古建史书写了一篇浓墨重彩的华章。 卢宅门楼砖雕具有这样几个特点：一是取材广泛。人物、花鸟、器物、戏曲等皆有表现。二是雕刻多样。综合运用了高浮雕、浅浮雕、镂雕、透雕、线刻等雕刻手法。三是寓意吉祥。如有寓意“多才多艺”的“琴棋书画”，有寓意“四季平安”的“吉祥花卉”，有寓意“荣华富贵”的“龙凤瑞兽”,有寓意“福寿如意”的传统纹样等等。 富商门楼 不可多得的汪氏小苑 汪氏小苑是扬州保存最为完整的清末民初中型盐商住宅，被阮仪三先生评价为“不可多得的古建精品”。其大门和一般盐商家的大门不一样，进门之后，可见砖雕、石额、匾额、楹联，内容丰富，一派古朴意境。庭院堂屋整洁宁静，建筑比例协调，通风采光，屋院之间互连相通，分合自如。 门楼上用寓意吉祥的砖雕图案表达了主人对美好生活和未来的向往。有寓意着父母长辈期望的“郭子仪带子上朝图”；有希望官运宏达、步步高升的“平升三级”；有寓意平安的“季季平安”；有寓意吉祥美好的“喜上眉梢”、“事事大吉”、“福到眼前”。可惜，汪氏一家人后来的命运并未能如门楼上的砖雕寓意一样美好。 民居门楼 质朴自然的朱自清故居 朱自清老屋有扬州习见的民居门楼，即乱砖、青灰、丝缝、清水墙，不加粉刷。门樘上有四叠砖，逐层飞挑，仅在露出端水磨成圆弧，形成对称的雀替。而在门的上部以磨砖站立成排；门的两侧竖砖为框，檐口整砖挑檐，上铺蝶瓦，再以猫头、滴水装饰。猫头似小猫的头、上为圆弧，滴水则是反向圆弧，猫头、滴水均有纹饰，多为福禄寿喜吉祥图案，互为照应。这样就在直线的门楼砖缝中出现了曲面、曲线，有了阴柔阳刚的对比，质朴中有了花饰的美感情趣。 园林门楼1 以“半”取胜的静香书屋 瘦西湖静香书屋的门楼门框为宫灯式砖雕，嵌于粉墙之中，上为直线游山，下嵌汉白玉石额，浅刻阴文书屋名，磨砖匾框。门西为黄石贴壁假山遮挡，半在墙里，半在墙外；门东为探春垂枝浮现，如瀑布飞泻，有了动感。 该园是扬州唯一的多以“半制”取胜的景观，门庭实际是半亭，南墙北亭，这种半制，半真半假，半实半虚，廊、墙或遮或掩，或放或收，打破了旧式园林的对称规整，显得轻灵活泼，既有“犹抱琵琶半遮面”之含蓄，也有“半含春雨半垂丝”之腼腆，更有“半落江流半在空”之空灵。 园林门楼2 精致绝伦的个园 个园高大疏朗的门楼极为气派，水磨砖对缝，墙面光滑细腻，砖缝严密如丝，门上首磨砖枋间嵌以砖雕，在上磨砖匾墙樘内中间与四角均镶砖浮雕。门楼檐口下有数道横线脚磨砖叠砌，其上为磨砖枋木作斗拱砖饰，仿木椽砖雕、飞檐。层层叠叠，精工有致，出飞深远，峭拔健劲。门楼上表示“春夏秋冬”的桃花、荷花、菊花和梅花雕刻，简洁而细腻。 园林门楼3 精工考究的陈园 甘泉陈园的三个门楼不仅雕镌有扬派特色，且每个门口都有一对狮子，两两成对，形态各异、古朴威严，都是明清旧物。 西门楼雕有“松竹梅岁寒三友”，这是文人的自诩清高；东门楼雕有“琴棋书画”，这是文人艺术的幽思；中门楼雕有“竹林七贤”，曲折表达了文人的思想感情。在中间门楼的背面，上雕有“八仙献寿”，中雕“九鹿迎春”，下雕“市井景象”，旁雕“帝尧访贤”、“文王访贤”。 这三个砖雕门楼砌筑很为考究，不仅保持苏式风格，而且融会扬州特点，自树一帜。工艺精湛，精工水磨、对缝砌筑、细腻入微，风格秀丽端庄、层次丰富、意境深远、手法多变。砖景层次丰富，匾额上下的横勒上，以及门罩、斗拱等不同部位，都雕刻各种花纹图案。内容充分反映了江南地区的民风习俗与文化意蕴。 门楼雕镌手法丰富多样，深浮雕、圆雕、透雕、镂雕、浅浮雕、线刻、浅刻等数种技法结合，因势而就。立体感强、内涵丰富、形象生动、寓意吉祥、赏析有趣。 门楼最重要的是字匾题字，大多为引经据典，极具文人气息。以歌功颂德、锦上添花之意居多，是一个家庭文化内涵与精神的浓缩与概括，也是园主身份和地位的象征。门楼的字牌多请名人题写，或篆或楷或隶，精美的书法和典雅的砖雕相得益彰。 |
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