 潘天寿
【作品鉴赏】
从古至今，国破山河的悲情时代，却往往缔造出伟大的艺术家和作品，古之屈原、元人四家、青藤八大莫不如是。抗战烽火中的四十年代初，也正是象潘天寿先生、傅抱石先生这样划时代的大家，作品最为激情悲愤，高迈苍古的时期。
此作正是潘天寿先生创作于这一时期的1941年，此时，身为国立艺专教授的天寿先生面对着破碎的河山和痛失幼子的悲凉，暂时放下教鞭，从四川回到浙江省亲一年，这期间，先生寄悲愤于茟墨，“沈雄奇崛，磅礡苍古”的个人面貌也正是在这一时期日臻成熟。今观是作，先生运生辣毛苍之笔布置出奇险的构图，“马一角”的山石旁丛竹探入画面，看似古人之法，但以先生之雄笔写来，顿生英气。竹叶章法上似文同，但更趋形似；墨法上似徐渭，却收放有度，可见寿先生对前贤各家的兼收并蓄。石头中锋、侧锋并用写就，杂以劲健的苔点，如屋漏痕，似锥画沙，虽淡墨点染兰草，但笔笔健硕，六尺长大条一气呵成，潘家风神顿时磊落纸上，精光直射十丈之外！
此图书法亦不同凡格，一为右端隶书竖题；一为上端行书横题。这一时期，先生书风也已成自家面貌，以行、隶见长。此幅中，以隶书录自作诗《竹》三首，方正奇崛、跌宕起伏，一如其画；又再以行书录《竹》诗一首，笔势豪放间却法度森严，大小相间、错落有致，与画相映成辉。
本幅题款中自言“作于五云寄庐”，即先生1941年自重庆回浙期间，受聘“东南联大”，随校在浙江云和县驻扎。很快，1944年潘天寿在国立艺专师生的一再请求和教育部的催情下，赶赴重庆盘溪任国立艺专校长一职。当时云和县又名五云县，所以这一时期他题款皆为“五云寄庐”，但这段时间很短，存世作品中署此款的也极少。潘天寿先生对自己作品又有着近乎苛求的执着，随手即撕掉不满意作品，加之抗战时期的颠沛流离，创作不易，这段时期存世的作品极为稀见，识者宝之。
此图为德国著名插画艺术家维尔纳· 克勒姆克先生（Mr.Werner Klemke）旧藏。他于1954年跟随民主德国造型艺术家代表团来华访问，在北京、上海期间，结识了齐白石、潘天寿、李可染、关良、贺天健、江寒汀等一大批画家，并且获得了一大批书画馈赠。此次中国之行深刻地影响了他的艺术之路，而且与李可染、关良更是成为了极好的朋友，1957年，李可染访问民主德国，即住在克勒姆克位于柏林魏森湖畔的别墅，并带去一张齐白石木板水印的山茶花馈赠老友，李可染并题：“亲爱的画友克莱姆凯同志留念，可染于柏林，时一九五七年九月九日。”
【作品资料】
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