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享受自然的书写（节选） 文/何勇 凡是看过我现场创作的人，都有一个共同的评价：“快”，确实，我书写的速度要比本地的同道快了许多。我分析了一下，一来是由于我写得熟练。二来是我在潜意识里一直认为书法创作是快意的抒发，而不是细致谨小的雕琢。还有一个，我一直不能适应重复书写同一内容，往往是在心中想好谋篇布局，然后一挥而就，喜欢这样的自然状态和意外之笔。我觉得，这才契合“书者，抒也”的真谛。五届兰亭奖入展作品《相州昼锦堂记》就是这样创作出来的。整个作品一次写成，简单拼接。风格以米芾为基调，字形欹侧，墨色变化，大小穿插，一任自然。当时感觉这是一件比较满意的作品，就投了出去，有幸入展很是开心。当然这样的书写还是有不足之处，正如李有来先生在点评中所言：“没有细节，文字有笔误。”这是我今后创作中应努力解决的问题和克服的毛病，要在自然书写的过程中更加强调细节。当然我不会因为细节丢掉自然书写的习惯，自然书写才是我追求的目标。 我喜欢自然书写，更因为我一直认为书法是情感的自然流淌，书法的情感性是书法的本质属性。孙过庭有一段话很好地诠释了这一观点，他说王羲之“写《乐毅》则情多怫郁，书《画赞》则意涉瑰奇，《黄庭经》则怡怿虚无，《太师箴》又纵横争折。暨乎兰亭兴集，思逸神超；私门诫誓，情拘志惨”。不同的心境下，创作的作品呈现出不同的面貌，让观者在欣赏作品的时候感同身受，体会到作者内心想要表达的思想和情绪，从而引起共鸣。这正是书法的魅力所在。王羲之的《兰亭序》、颜真卿的《祭侄稿》、苏轼的《黄州寒食诗帖》被称为三大行书，正是因为承载了书家的情感，才能不朽于世。 当然，我钟情于自然书写，并不说我想一味任性，自由发挥，“任笔为体，聚墨成形”。在快速行笔的过程中体现出技法的完善，在自然书写中突出细节的完美，这样的作品才经得起推敲，值得人玩味。处理好两者的关系，会成为我今后的主要课题。在我看来，自然书写不是放任自然，随心所欲，而是表现得自然，在自然的背后是技法的高度纯熟。如果没有这个作为支撑，是写不出好的作品的。取法正确，持之以恒，经年累月，由量变而质变，达到了技法的高度纯熟，把古人的技法转化为自已本能的习惯，然后才能信手而书，无不合乎法度，而又情趣溢于纸表。作为一个年青的书家，以自然书写为目标，需要的是“学而时习之”，不断向着技法的完善与纯熟迈进。 如果技法纯熟是自然书写的基础，那么个人修养和性情决定了自然书写所能达到的高度。古人有云“腹有诗书气自华”，有学问的人即使书法技法有些许不足，但他的作品一样可以书卷气十足，情感如水般自然流淌。而有些书家，尽管技法高超，但学养不足，作品就无法进入高格。2014年我有幸参加了中国书协举办的“国学修养与书法·全国首届青年创作骨干高研班”，开始了为期三年的国学学习。学习《四书章句》《老子》《庄子》等国学原典，《文心雕龙》《诗品》等文艺理论名著，以及《历代书论选读》《中国书法史》等书法理论。这为我今后的学习指明了方向，作出了规划。 从开始学习书法，已近三十年了，未来的路还将更长。既然率性和自然是我的风格，我将会继续坚持下去。我要做的就是努力在技法上提高、在学养上提升、在性情上修炼，把对书法的热忱、对人生的感悟、对万事万物的感受，在纸上尽情地挥洒，最终达到真正高格的自然书写。 我的兰亭情结 文/曾锦溪 兰亭，是中国书法文化的灵魂，近几年我每年都去兰亭，到王右军祠拜谒，到兰渚山下听潺潺流水、看魏晋文人玩赏所遗留的风物，有幸与兰亭结下了不解之缘。缘于对兰亭、王羲之的向往，兰亭奖成为我内心的向往。2013年兰亭回家，那是件振奋人心的事。第四届兰亭奖开始，历届的兰亭奖都在古城绍兴举办。至今年的三月初三兰亭奖已在绍兴举办两届，因向往追求，所以两届“兰亭奖”我都精心准备，并有幸蝉联两届二等奖。 作为中国文联、中国书协主办的重要展览，中国书法“兰亭奖”是书法界备受关注的重大活动，意义非同寻常。自4月份征稿启事发布后，我便有了创作的思想准备，脑子里开始梳理所学法帖的风格特点，明确创作思路。 首先是书写内容的选择，那段时间我在读董其昌《画禅室随笔》，书中论断皆为董其昌融会长期实践经验之所得，其涉猎广泛，又能循依书画史发展的脉络展开，所论多树卓见。故从中摘录其论米元章书法的二则短文，此文是其鉴赏、临习米书的点滴感悟，读来不激不厉，温和恬淡，恰好适合我的行书风格。只有文意与书写节奏契合，才能激发创作精神。 其次是作品的整体面貌的思考。书写以我所擅长何体的行书为主要风格面貌，兼以表现清新雅逸的气质。何体的圆融敦厚，天女散花般的意趣有益于增加作品的气韵。因征稿要求可写八尺整张，所以我选择了八尺三条屏，挑选了家里库存数年的黄绢，以增强和渲染作品的古意。布局上我初步设想每条屏三行，中间隔一条咖啡色线条组合成整体，以增强视觉的美感，表现我所预想的大方素雅。 征稿启事出来后的这半年，我创作并不多，大多时间花在对颜真卿《争座位帖》及何绍基、王铎、赵之谦立轴的临摹上。2015年10月28日下午，作品在自己书房案板上开始动工。按征稿启事的尺寸规定要求，我选择了高248cm、宽124cm，三条屏的格式。使用民国老墨条研的隔夜宿墨书写，以体现作品的墨色浓淡层次，加以少许顶级漆油烟墨以期达到墨色的黑度和亮度，笔为我常用的羊毫大长锋。创作此文取何绍基的率意自如，去其抖擞摇晃笔意，辅以颜真卿圆融温厚笔意，加以赵之谦酣畅坚实的线条，通过中锋粗细的对比，将短笔化为短点和长线形成对比，追求整体的错落有致，散淡洒脱。注重墨色的浓淡变化，追求节奏的波澜起伏，呈现圆润宽博、雅逸清刚之气。一遍而就，183个字，9行，末行剩5个字的空间落款，字径10厘米左右。写完之后，反复观看，觉略能表达自己追求的自然轻松，就此完成此文创作。
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