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潘天寿不以篆刻名，或许因为其书画的名头实在太大了。但潘天寿篆刻造诣亦颇深厚。潘早年从经亨颐学习篆刻。1944年，作为国立艺专校长兼国画系主任的潘天寿，曾讲授治印一科，并著有《治印丛谈》。建国后，潘主持浙江美术学院，首开书法篆刻专业，从而使书刻登上大学殿堂。1958年，潘天寿任西泠印社副社长。
潘天寿早年学刻时主要临摹汉印，后来在上海任教期间，篆刻受吴昌硕影响很大。篆刻虽可划为师缶一路，但还是保留了自己的面目，作为书画家，他应该是有比较强烈的个人审美意趣的。晚年其篆刻更加醇厚。
与大多数善书会画的印人一样，潘的篆刻审美也是走印从书出一路的，“印之所贵者文字也，不究心于篆而工意于刀，惑也。”或者更切合他身份的说法是，潘是将篆刻当作绘画一样设计布局的，“治印如作画，画之佳者疏密浓淡恰臻其妙，治印至精能处，亦当如此。”
然而潘的篆刻作品却为数不多，毕竟他不是专职的篆刻家，刻印或许只是兴之所至偶尔为之。
潘生前亦未有印谱流传，目前较常见的主要是2007年西泠印社出版的《潘天寿印存》，收有潘天寿自刻印98方，应该已经包含他大部分作品了。
另外偶尔可见的就是《潘天寿常用印集》了，这是1977年由浙江美术学院编辑出版的手拓本，虽为锌版，数量比较稀少，1980年又作再版。共收录潘天寿常用印50余方，其本人作品仅8方。
瘦马有幸收藏了一本77年版的《潘天寿常用印集》，虽不曾临摹借鉴，时时观摩，倒也受益匪浅。现择一方带边款与两方较有特色者，与同好共赏。
2010年10月31日记
近读《黄牧甫篆刻作品集》，潘字之水旁竟有绝相似处，乃知潘师之借鉴有处，而创新之实属不易也。
2011年11月29日补记
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