《晚山看云图》，1946年，张大千，纸本设色，镜心，纵111厘米，横51厘米，藏处不详 《晚山看云图》作于1946年的夏五月，此画上的长题乃诵沈石田（沈周）之七言长诗，以石谿（髡残）的笔法所绘。此幅的下半段画的是俯视角度所看到的水滨平远之景，主要在描绘诗句中的“隐居只在一舟间”“平头艇（子）贴天浮”“树里平桥秋日长”“信脚清溪细路斜”，以及林中隐居处的柴门茅屋。至于上半幅 的主峰偏左且不甚高声，则是在描绘云山层叠杳邈之景，呼应诗中起首二句：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有倩”。 另外，在右方中景云山脚下，掩映出城墙楼阁，则是诗中的：“红尘有事满城郭”，用以衬托山水间一叶扁舟随波逐流的与世无求只好闲，两者相应下，显现出诗情里强烈对比的画境。大千先生此图于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上，将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，给人以疏朗空旷的审美感受。 丙戌1946年的夏五月，大千先生时年48岁，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。尤其是 他对传统的心印，从中可以看得最为清楚。此图为五尺整张中堂，在大千早期画迹中，堪称巨构。本幅上长题诗款，笔势俊爽，书画双璧，尤为难得。 行书题识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，祗于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿 雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉三题黄鹤楼。树爵平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎 落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。钤印：大风堂、张爰之印、大千居士、峨眉雪巫 峡云洞庭月。 浮峦暖翠看晚晴 ——张大千《晚山看云图》赏析 跬堂 1993年6月，在上海朵云轩举办的首场拍卖会上，张大千的《晚山看云图》经过十轮激烈竞价，以130万夺得全场标王，也创造了当年国内首场艺术品拍卖的单件最高记录。忽忽二十载，这件画作几经辗转，又现身于朵云轩拍卖公司20周年春拍，这种回归，不能不说是一种天意! 打开画轴，只见潇洒淋漓的大千体行书密密地题满了全画上端，究竟是什么大作引发了画家如此的豪情，且待细细看来。 画面中景的云山脚下，隐现出一角城墙楼阁，虽着笔不多，却匠心独具，这正是诗中所谓的：“红尘有事满城郭”，与这红尘中的城阙相对应的是在山水间随波飘荡的一叶扁舟，这舟中人的人生理念正是诗句“与世无求只好闲”的最好诠释，两相对应下，把古人入世、出世两种截然不同的人生态度和谐地融合在了同一画面之中，既加强了画面的对比效果，也寄托了“身在江湖、心存魏阙”的归隐情怀。画幅上方，画家以俊爽奔放的笔势长题沈周诗作。诗曰：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，只于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千觥，大醉去题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。 此画为张大千壮年之作。其实，画家正处于年富力强的创作巅峰期，正在作融合南北宗画风的大成努力，因此体现在画面上但见暖峦浮翠，元气淋漓，令观者为之心动。画面布局以高远角度表现水村山郭的平远之景，致力于描绘诗句中描述的景物以及林中隐居处的柴门茅屋，给观者展现了一个可居可游的理想活动场景。 与大千同期山水画相较，此画风格略显疏放，主要用的是清初石溪苍茫拙厚的秃笔法做皴点，设色上使用较多赭石、花青等色调，并用朱膘层层点苔，用花青渲染林木，画面气氛在暖调子中不乏清冷的逸趣，由此可见画家在创作生涯中喜多方涉猎的探索精神。大千的山水画从石涛入手而上溯宋元，石溪画风所为不多，当时画坛公推黄君璧为传承石溪画风第一人，所以大千也有意规避。但大家毕竟是大家，张大千偶一出手就不同反响，把石溪画风演绎得丝丝入扣又不着痕迹。 此画于苍浑之中不乏明洁灵动的秀逸之气，这也是大千的个性所在。在布局上，将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，夕阳映照下的山峦水脉中充满着苍润明洁的阳光感，给人以疏朗空旷的审美感受。观其龙脉起伏，搭配映带，显然是吸收了北宋郭熙画派的风貌又自开生面。林木茅舍的处理，极其深静蕴藉，深得元代王蒙的意趣；那扁舟傲啸的高士，则分明又是梅花道人吴镇的绝唱了。 据题款可知，是图作于丙戌（1946年），正是张大千的画艺趋于炉火纯青之期。而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期野逸画风的代表。尤其是他对山水画传统的体验，从中看得最为清楚。此图为五尺整纸中堂，在大千大陆时期的山水画迹中堪称巨构。本幅上长题诗款，书画兼美，堪为双壁。画幅左下角所钤“峨眉雪巫陕云洞庭月”印，亦是大千常用于得意之作的印章。在2012年朵云轩20周年庆典拍卖会上，一幅张大千的青绿绢本山水创出了六千余万的佳绩。如今，同样是张大千，虽风格迥异，但个性依旧，此画再度现身朵云，且看又将创出怎样的市场奇迹。 《晚山看云图》赏析 傅申 大千先生此幅山水画作于1946年的夏五月，是年春自北平返回四川，其时由于在成都“颇多酬应，才数日，已不胜其苦，遂移居沱水”，夏天搬到沱水村，不但清静，而且有花木扶疏的庭院。此画上的长题乃诵沈石田（周）之七言长诗，以石溪（残）的笔法所绘。大千早年山水除石涛外，兼学石溪和渐江，都能学到形神并似的地步。而在1930年代前后的画坛上，能学石溪的以黄君璧为首，两人相互推崇。大千也曾应黄氏之请，为他画了一些仿石溪的画，其中有一幅1939年《仿石溪垂钓图》，题识如下：“石溪一脉，三百年来唯吾友黄君璧独擅其秘，自与订交，予为搁笔”。大千与黄君璧订交于1931年，可见在他们相交往之前，大千也常仿石溪的画法，而其后也时有所作，此画便是一个例子。 此幅的下半段画的是俯视角度所看到的水滨平远之景，主要在描绘诗句中的“隐居只在一舟间”“平头艇（子）贴天浮”“树爵平桥秋日长”“信脚清溪细路斜”，以及林中隐居处的柴门茅屋。至于上半幅的主峰偏左且不甚高声，则是在描绘云山层叠杳邈之景，呼应诗中起首二句：“晚山忽忽看云生，山有云生乃有倩”。另外，在右方中景云山脚下，掩映出城墙楼阁，则是诗中的：“红尘有事满城郭”，用以衬托山水间一叶扁舟随波逐流的与世无求只好闲，两者相应下，显现出诗情爵强烈对比的画境。 此幅《晚山看云图》与大千一般其他的山水画相较，特别是用笔细秀仿王蒙一路的作品，相形之下，本画用的是石溪粗重的秃笔法，而且设色方面使用较多赭石的暖色调，风格上产生相当的差异性，也由此可见大千在创作生涯爵性喜多方涉猎的一面。 （节录自《张大千的世界》第156-157页） 此图设色纸本，系写明沈周诗意，画法则是用清初四画僧之一的石溪笔意。但石溪纯以苍茫浑沦见长，大千此图则于苍浑之中透出明洁灵动的秀逸之气。在构图上，也一变石溪的密集压抑，而将景物与景物之间的距离拉开，云蒸霞蔚，群山绵亘，天高水远，境界开阔，给人以疏朗空旷的审美感受。观其龙脉起伏，搭配映带，显然是不着痕迹地融会了北宋郭熙的画派而别开生面。又林木茅舍的处理，极其深静蕴藉，不无元季王黄鹤的意趣；那扁舟傲啸的高士，则分明又是吴仲圭的绝唱了。据题款，是图作于丙戌（1946年），大千48岁，正是其艺术上趋于炉火纯青之期，而论此图的描绘之精、功力之深，恰可作为这一时期的代表。尤其是他对传统的心印，从中可以看得最为清楚。 此图为五尺整张中堂，在大千早期画迹中，堪称巨构。本幅上长题诗款，笔势俊爽，书画双璧，尤为难得。 谢稚柳 （节录自《张大千<晚山看云图>赏鉴》，《文汇报》，1993年6月6日） 此件拍品系朵云轩旧藏，朵云轩拍卖公司首届拍卖会拍品。 款识：晚山忽忽看云生，山有云生乃有情。未必丹山重似画，只于此处看天成。隐居只在一舟间，与世无求只好闲。远放江湖读书去，还嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平头艇（子）贴天浮。罂尊酌得三千斛，大醉去题黄鹤楼。树里平桥秋日长，风丝掠鬓晚生凉。红尘有事满城郭，野老还为静处忙。信脚清溪细路斜，角巾捎落紫藤花。寻常记得相过处，口未应门先唤茶。丙戌夏五，拈石田翁诗，以石溪上人法写之。时居沱水，大千居士爰。 作品资料 作者 尺寸 157×81cm 创作年代 估价 成交价 RMB 28,750,000 专场 海派精品专场 拍卖时间 2013-07-06 拍卖公司 上海朵云轩拍卖有限公司 拍卖会 2013春季艺术品拍卖会 著录： 1.傅申著《张大千的世界》P156-157，台北义之堂出版，1988年9月。 2.《朵云轩藏画选》图版96，上海书画出版社，1990年8月。 3.《解放日报》1993年7月2日第11版《槌声响起－记朵云轩首届中国书画拍卖会》。 4.《中国艺术大展作品全集·张大千卷》P57，上海书画出版社，1997年5月。 5.《张大千先生百年纪念展导览手册》P48，台湾时报文化出版企业股份有限公司，1998年9月。 6.《海上绘画全集》三，P650，上海书画出版社，2001年12月。 7.叶子著《鉴识张大千》P15，福建美术出版社，2002年1月。 8.《中国名画家全集·张大千》P116，河北教育出版社，2002年12月。 9.《1995-2002书画拍卖集成·张大千》P54，湖南美术出版社，2004年1月。 10.林彬著《一代画王》第七章插图，安徽文艺出版社，2005年1月。 11.史树青主编《现代书画投资·张大千卷》P58，北京出版社，2005年1月。 12.《张大千画集》（下卷）北京工艺美术出版社，P226。 13.《张大千精品集》（下卷）P275，人民美术出版社，2011年。 印鉴：大风堂、张爰之印、大千居士、峨嵋雪巫峡云洞庭月 |
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