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罕见的叠字诗赏析 叠字诗也称“重言词”，是指诗中的部分句子或全诗各句都用叠字组成。大体可分拆字叠、回文叠、双字叠三种。在我国文学史上，宋代女词人李清照的叠字词（《声声慢》），为读者击节赞赏。顾炎武《日知录》曰：“诗用叠字最难。《卫风》'河水洋洋，北流活活。施罛濊濊，鳣鲔发发，葭朅揭揭。庶姜孽孽’，连用六迭字，可谓复而不厌，赜而不乱矣。古诗'青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥娥红粉妆，纤纤出素手’连用六迭字，亦极自然，下此即无人可继。”以后文人仿作，诗中用叠字的李清照《声声慢》词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，连用十四个叠字。叠字诗是由诗词叠词发展而来的一种杂体诗。此后又有叠字词、叠字曲出现。大多通篇叠字。如明代朱权《书怀》，既是叠字诗，又是回文诗，为罕见的诗作。其实，唐代寒山的叠字诗，也是是值得广为颂扬的佳作。 寒山是贞观时代的诗僧。长期住在天台山寒岩，每有诗作，就写刻在山石竹木之上。据说他写诗六百余首，多有佳构奇篇，《杳杳寒山道》就是一首非常别致的好诗：“杳杳寒山道，落落冷涧滨。啾啾常有鸟，寂寂更无人。淅淅风吹面，纷纷雪积身。朝朝不见日，岁岁不知春。”此诗内容是写寒岩景色的。首联写山水，“杳杳”言山路深暗幽远，“落落”言涧边寂寥冷落。次联写山中幽静，用鸣鸣声反衬四周的冷寂。三联写山中气候，用风雪的凛冽，状出环境的冷峻。尾联结到感受：山幽林茂，不易见到阳光；心如古井，不关心春来秋去。唐代尽管是以诗名世，但通篇句首都用叠字，还是少见的。寒山这首诗主要是表达自己淡漠、寂寥心情的。正因为八组叠字，接连使用，就使全诗野趣浓烈、气氛幽冷，活现出高山深壑中一个僧人的孤寂而清闲的形象。这首诗还由于使用叠字，增强了它的音乐美。把本来是分散的山、水、风、雪、境、情，组成一个和谐的整体，一气盘旋，朗朗上口，成为唐诗中一首不可多得的妙品。清人顾炎武在《日知录》中说：“诗用叠字最难。《卫风．硕人》连用六叠字，可谓复而不厌、颐而不乱矣。”寒山这首诗，连用八叠字而又生动活泼、令人称许，关键是善于变化。比如“杳杳”具有幽暗的色彩感；“落落”具有空旷的空间感；“啾啾”言有声，“寂寂”言无音；“淅淅”写风的动态美；“纷纷”写雪的飞舞状；“朝朝”“岁岁”虽同指时间，但又有长短的区别。总之，八组叠字，各具情状。就词性看，这些叠字有形容词、副词、象声词和名词等。就描写的对象看，或山或水，或鸟或人，或风或雪，或境或情，也不一样。这样，就显得变化多姿，意境优美，真正做到了“复而不厌，颐而不乱”的程度。 叠字诗有主体叠、纯体叠、通体叠三种体制。李白《秋浦歌》：“千千石楠树，万万女贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。”作为叠字体诗指的是纯体叠、通体叠两种。唐著名诗人王建的《宛转词》：“宛宛转转胜上纱，红红绿绿苑中花。纷纷泊泊夜飞鸦，寂寂寞寞离人家。”这种叠字用于短章，诗人词手常用此法以造景逗趣。如明代时一日本人雨中自绍兴往曹娥江作《临江远眺》：“渺渺茫茫浪泼天，霏霏拂拂雨和烟。苍苍翠翠山庶寺，白白红红花满川．整整齐齐沙上雁，来来往往渡头船．行行坐坐看无尽，世世生生作话传。”所谓混合式，则为篇中混合使用单叠、多叠。如清代著名女词人贺双卿所作《凤凰台上忆吹箫》（寸寸微云）：“寸寸微云，丝丝残照。有无明灭难消，正断魂魂断、闪闪摇摇。望望山山水水，人去去隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊，更见谁谁见？谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管生生死死，暮暮朝朝。”此词宛转跌宕，缠绵悱恻，堪与易安（李清照）的《声声慢》“秋情”媲美。她常受夫君冷落，婆婆虐待，内心凄楚万状而无处可诉，因借笔流怨，遣词吐悲，词中单叠、双叠、三叠，因势而至，随情而发，使词语如诉如泣，字字沁血，句句撞怀。所谓图案式即作者将若干叠字词组依照某种模式结构成一幅图案，又给读者规定出某种阅读法则或途径，让读者读出一首或若干首诗篇来。在《醒世恒言》中《苏小妹三难新郎》中可见，还可见于连环诗。 我国最早的诗歌总集《诗经》共有305篇作品，其中使用叠字的就有200篇，从叠字的位置来看，有叠在句首的，如曹丕的“漫漫秋夜长，烈烈北风凉”（《杂九诗》）；有叠在句中的，如崔颢的“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”（《黄鹤楼》）；有叠在句尾的，如杜甫的“朔风鸣淅淅，寒雨下霏霏”（《雨四首》）也有混叠的，如宋王十朋《贡院垂成双莲呈瑞勉语上子》诗一首： 大厦垂垂就，佳莲得得开；双双戴千佛，两两应主台。 欢惫童童合，香风比比来。人人宜自勉，济济有廷魁。 通篇句子对偶，层次井然。再举舒芬《春景》诗一首如下： 春风春日竟春华，春水春山春景佳。 新柳恋莺莺恋柳，好花迷蹀蹀迷花。 寻芳子人寻芳伴，买酒人投卖酒家。 去是路兮来是路，马头相对日头斜。 还有一种环叠诗，是排作环形的一句话，按一定顺序和方向使用叠字，意境新颖。如《醒世恒言》中引用苏东坡的一首诗，环形排列如下： 力 微 醒 时 己 暮 酒 赏 飞 如 马 去 归 花 此诗相邻句重叠三字和四字，即： 賞花归去马如飞，去马如飞酒力微。 酒力微醒时己暮，醒时已暮赏花归。 从叠字的字数来看，有一句叠一字的，如王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木思啭黄鹂”（《积雨辋川庄作》）；有一句叠两字的，如郑燮的“水流曲曲树重重”（《潍县竹枝词》），清俞樾 的“重重叠叠山，曲曲弯弯路 丁丁东东泉， 高高下下树”（《九曲烟树 》）；有一句叠三字的，如吴融的“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”（《秋树》）；有两句互叠的，刘希夷的“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”（《白头吟》）；还有一句连三字或四字相重叠的，如陆游的“一杯愁绪，几年离索。错，错，错！”“山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！”更有一开始就用叠字至结尾的，如，元代散曲作家乔吉，曾作过一曲《天净沙》曲为：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。” 下面这首诗不仅排列奇特，更怪的是只叠半字，如湖南桃源县桃花园“遇仙桥”头的诗碑即是这种叠字诗。碑文排列如下：“机时得到桃源洞，忘钟鼓響停始彼。尽闻会佳期觉仙，作惟女牛下星人。而静织郎弹斗下，机诗赋又琴移象。观道归冠黄少棋。”这片字乍看杂乱无章，横竖都不成句，无从读起，但确有其独特结构和读法，原来此诗从中心“牛”字读起，按顺时针方向，由内圈向外圈旋转而读，且每一后句句首的字，系叠前句句未一字的半个字，（注：原碑都为繁体字，如“响”字繁体为“響”）全诗为：“牛郎织女会佳期，月下弹琴又赋诗。寺静帷闻钟鼓响，音停始觉星斗移。多少黄冠归道观，见机而作尽忘机。几时得到桃源洞？同彼仙人下象棋。”可见詩作之运思巧妙令人为之赞叹！有一种形式的叠字诗，通篇都由重叠词组组成。前后词组按一定的规律拆开组句。其基本原则是，每个字都要两次出现，重复使用。现在人们所能看到的最长的一首叠字诗，是《醒世恒言》中引用的一首由130个重叠词组组成的叠字长歌，其词组是： 野野 鸟鸟 啼啼 时时 有有 思思 春春 气气 桃桃 花花 发发 满满 枝枝 莺莺 雀雀 相相 呼呼 唤唤 岩岩 畔畔 花花 红红 似似 锦锦 屏屏 堪堪 看看 山山 秀秀 丽丽 山山 前前 烟烟 雾雾 起起 清清 浮浮 浪浪 促促 潺潺 湲湲 水水 景景 幽幽 深深 处处 好好 追追 游游 傍傍 水水 花花 似似 雪雪 梨梨 花花 光光 皎皎 洁洁 玲玲 珑珑 似似 坠坠 银银 花花 折折 最最 好好 柔柔 茸茸 溪溪 畔畔 草草 青青 双双 蝴蝴 蝶蝶 飞飞 来来 到到 落落 花花 林林 里里 鸟鸟 啼啼 叫叫 不不 休休 为为 忆忆 春春 光光 好好 杨杨 柳柳 枝枝 头头 春春 色色 秀秀 时时 常常 共共 饮饮 春春 浓浓 酒酒 似似 醉醉 闲闲 行行 春春 色色 里里 相相 逢逢 竞竞 忆忆 游游 山山 水水 心心 息息 悠悠 归归 去去 来来 休休 役役 此诗按一定规律连句，应读为：野鸟蹄，野鸟啼时时有思，有思春气桃花发，春气桃花发满枝，满枝莺雀相呼唤，莺雀相呼唤岩畔，莺雀相呼唤岩畔。岩畔花红似锦屏，花红似锦屏堪看。以下依次类推连读，间有三言五言句，最后几句是：春浓酒似醉。似醉闲行春色里，闲行春色里相逢。相逢竞忆游山水，竞忆游山水心息。心息悠悠归去来，归去来休休役役。 这是一首无名氏诗。诗里面有许多字是重叠的，如果按照常规的读法那是无法去读的： 龙 虎虎 望 山山山 湖湖湖湖湖 海海海海 会 仙仙仙仙仙仙仙仙 百 八 是好汉 侠侠侠侠侠侠侠 义义义义义 尽英雄 这首诗中不少的句子都是叠字，叠字的多少也没有一定的规则，如按照常规去读，那就没有任何意义，它的正确读法应该是：一龙二虎望三山，五湖四海会八仙。一百单八是好汉，七侠五义尽英雄。这首诗的诗体很怪，读起来却妙趣横生。 还有一首《叠字诗》也很优美，读来真是一种美的享受： 层层套套绮罗衫，正正方方披锦肩。 燕燕莺莺音带笑，盈盈款款步生莲。 丝丝语语凤凰柱，缕缕声声鸳鸯弦。 久久长长无限意，和和美美一生缘。
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