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帕瓦罗蒂说：“我愿意重复我说过和写过的意见：我们唱的词，如果吐字不清，不仅破坏了意境，而且会给观众带来反感。正因为发音是件简单而容易被忽略的事，所以反而变成了难题。”“吐字的问题，需要下很大功夫，一直到成为歌唱家。如果歌唱家不能及时掌握吐字清楚的技巧，以后就难于纠正了。”因为歌唱建立在语言艺术上的艺术。这也就是歌唱比任何器乐更容易于被人们接受的根本原因。中国古人说的“丝不如竹，竹不如肉”，也是这个意思。美声唱法与流行歌曲的唱法相比较，有很大的文野之分，高下之别，但流行唱法却拥有更多的听众，主要原因之一也是流行唱法的吐字更亲切的缘故。学习美声唱法的歌唱者往往容易犯注重声音忽视吐字的弊病，我们三十年代时，经常能听到有些歌唱者唱出的歌声除了声音还是声音，谁也听不清他（她）唱的什么词，或者让人听到的只是些被扭曲了的字音。如果听众听不懂，怎么会喜爱呢？因为他（她）违背了歌唱是建立在语言艺术上的艺术这一根本原则。
听过帕瓦罗蒂演唱的人们都有同感：他的吐字亲切自如，每个音节清晰可辩，同时声音非常连贯、通畅。打个比方：他的歌唱，每个字音像一颗颗滚圆的珍珠，声音又像是线条把它们穿起，成为一串串五光十色、令人目不暇给的珍珠项链。中国古代说的“累累如贯珠”，也有这层意思。帕瓦罗蒂能把歌唱的声音、吐字融为一体，完美无暇，其奥秘在于：
首先，帕瓦罗蒂对歌唱的吐字非常重视，他平常说话不带任何做作，字音清楚不含糊。他在学唱的过程中不断虚心地向别人学习。他特意指出，他的前辈斯台芳诺的吐字技巧的他的榜样……当我们提出要拍他发意大利五个母音的照片时，他并不觉得这是多余的事项。他耐心认真地做出五个母音的口型，还特意做出发高音A母音的口型，以便于读者加以对比。（照片见封四）然而，帕瓦罗蒂吐这的完美是建立在他发声机能正确的基础上。具体地说，帕瓦罗蒂是在气息支点与喉头、声带支点配合协调，口咽腔正确打开的前提下，才使吐字器官得以自由发挥。如果歌唱对舌根僵硬、舌骨压迫喉头，或牵扯喉头,那发出的所有的字音必然会带有E母音的色彩(舌根音、喉音)。如发声时软腭下降，声音流入鼻腔，发出的字母也都会带有浓厚的鼻音……帕瓦罗蒂说他向波拉学习时，先练了半年声音，以后才结合唱歌，目的就是进一步建立稳固发声机能的能力。
帕瓦罗蒂唱高音是时，有意缩短子音时值，声音显得更饱满。因为子音是没音量的，声音的音量来自母音。另外，子音是嘴皮、舌尖为主的活动，它们的活动很容易破坏声音的通道。唱高音时发声机能处于全力以赴的状态，缩短子音时值是为了不影响基本的发声机能状态，让声音更畅通。当听众为辉煌、透亮，如雷贯耳的高音欢呼之际，对缩短子音的时值是不会计较的。
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