 明 谢环 杏园雅集图 绢本设色 纵37厘米 横401厘米镇江市博物馆藏
谢环，字庭循，后以字行。明永嘉（今浙江温州）人。明代宫廷画家中杰出的代表人物。善画山水、人物，远承荆浩、关仝，以及南宋李唐、刘松年，近师元人。绘画早年师张菽起，并宗荆浩、关仝、米芾，明初洪武时已有盛名。成祖永乐(1403-1424）中召入宫廷画院，宣德时因明宣宗好绘事，特加重奖，官锦衣卫千户。与戴进、李在、石锐、周文靖齐名。家中罗列唐宋以来法书名画，杨士奇题其轩为“墨禅”，每见其画，必加评赏。谢环还擅长文学，画史上说他“知学问，喜赋诗”，有《梦吟堂集》世，时人称他“清瑾有文”。
 明 谢环 杏园雅集图卷 37 x 243.2 cm 美国大都会艺术博物馆藏
明代绘画史上，明正统二年（1437年）谢环的绢本设色《杏园雅集图》手卷具有一定的地位。一方面它是画家亲历纪实的作品，具体到每个人物、每个物件都是真实地记录，具有证史的价值；另一方面，它也指引了后世绘画中文人雅集场景的典型性描写（它于宋代李公麟的《西园雅集图》既有继承，更有发展），具有经典意义。
 明 谢环 杏园雅集图 局部镇江市博物馆藏
谢环的绢本设色《杏园雅集图》手卷现存两个版本，藏于镇江市博物馆的又称“镇江本”，纵37厘米，横401厘米；藏于纽约大都会艺术博物馆，原为美国翁万戈先生收藏，纵36.6厘米，横204.6厘米，又称“大都会本”。描绘了明正统二年（1437年）三月初一，时值阁臣们的沐休假期，内阁大臣杨士奇、杨荣、王直、杨溥、王英、钱习礼、周述、李时勉、陈循9位朝中大臣以及画家谢环雅集于杨荣在京师城东的府邸——杏园聚会之情景。
 明 谢环 杏园雅集图 局部 镇江市博物馆藏
除大臣十人外，《杏园雅集图》还绘有童子九人、仆人五人、共计二十四人，其中有画家本人的自画像。同时还描绘了杏园环境风貌、临时设置的家具、游乐具、炊饮具等。画家充分运用了现实主义的创作手法，再现了一幅封建社会高级官僚和文人宴乐的历史画面。
 明 谢环 杏园雅集图 局部 镇江市博物馆藏
其中，杨士奇、杨荣、杨溥时人合称“三杨”，三人均历事永乐、洪熙、宣德、正统四朝，先后位至台阁重臣，正统时以大学士辅政，权倾一时。“三杨”还是当时“台阁体”诗文的代表人物。时人称杨士奇有学行，杨荣有才识，杨溥有雅操。又以居第所处，称杨士奇为西杨，杨荣为东杨，杨溥为南杨。
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
“杏园雅集”被《翰林记》作为馆阁雅集的典范记录下来：“正统二年三月，馆阁诸人过杨荣所居杏园燕集，赋诗成卷，杨士奇序之，且绘为图，题曰：杏林雅集。预者三杨二王、钱习礼、李时勉、周述、陈循与锦衣卫千户谢庭循也。荣复题其后，人藏一本，亦洛社之余韵云。”（黄佐《翰林记》卷二十，景印文渊阁四库全书，596册，台湾商务印书馆，1983）
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
按照《翰林记》的记载，当时谢环作画，与会者人手一画，也就是说至少有九幅。光阴荏苒，九卷《杏园雅集图》仅得两卷（一为镇江博物馆藏，一为美国大都会艺术博物馆藏）。幸运地流传至今，让后人得以一睹明初名公巨卿的风采，此图的流传情况见陆九臬“谢廷循杏园雅集图卷”。
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
“镇江本”《杏园雅集图》卷后保留着当时雅集者手迹：杨士奇的《杏园雅集序》，杨士奇、杨荣、杨溥、王英、王直、周述、李时勉、钱习礼、陈循题诗各一首，杨荣的《杏园雅集序》保存完整。最后为翁方纲的考跋。此幅画卷虽未见著录，但从骑缝处的“关西后裔”云印看出属杨荣家族收藏。解放后此画捐赠镇江博物馆收藏。
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
“大都会本”《杏园雅集图》卷，题材相同然构图各异，卷后亦有冠冕一时之杨士奇、杨荣、杨溥所谓“三杨”等多人题记和序文。人物肖像和景物描绘同样精益求精，亦堪称珍品。
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
画家谢环是一位宫廷画家，历事永乐、宣德几朝，深得宣德皇帝的信赖。《杏园雅集图》是其传世的代表作，画家充分运用了传统的散点透视、现实主义的创作手法，画法工细，用笔稍加放纵而有所变化，色彩鲜艳。“镇江本”卷后保留着当时雅集者手迹：杨士奇的《杏园雅集序》，杨士奇、杨荣、杨溥、王英、王直、周述、李时勉、钱习礼、陈循题诗各一首，杨荣的《杏园雅集序》保存完整。最后为翁方纲的考跋。“大都会本”卷后亦有杨士奇、杨荣、杨溥等多人题记和序文。杨荣在《杏园雅集序》中这样描述：“倚石屏坐者三人，其左，少傅庐陵杨公【杨士奇，时为内阁首辅、少傅（从一品)、兵部尚书(正二品)兼华盖殿大学士】，其右为荣【杨荣，时为荣禄大夫(从一品)、少傅(从一品)、工部尚书(正二品)兼谨身殿大学士】，左之次少詹事泰和王公【王直，时为少詹事(正四品)兼侍读学士】”，是画幅中最重要的一组人物。
 明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
从“大都会本”《杏园雅集图》卷画面来看，杨士奇右侧书桌上有一方大理石插屏，石屏画意为山水景观，白质黑章，山峦起伏，反差强烈。这也是大理石屏首次出现在绘画上面，而且有确切的时间、地点乃至人物场景，是完全写实的作品。从案几上的供置器玩来看，这方大理石屏是作为砚屏之用（位置砚台之北），前面为一方砚台，再前面为笔和笔架，水盂、笔洗。从这方大理石屏被画家以突出位置和笔墨来描摹，似乎暗示着，在当时，大理石屏还是难得一见的稀罕之物。明清两代，大理石屏已经成为上流仕宦人家的一种重要摆设，甚至可以说，大理石成为了“石屏”、“石画”的代名词，成为了一种流行时尚，所谓“小屏立砚北，大幅悬墙东”（清阮元《作石画记题以三十韵》）。
明 谢环 杏园雅集图卷 局部 美国大都会艺术博物馆藏
《杏园雅集图》手卷（“大都会本”）还有值得关注的细节，莫过于在一处轩阁中，有四位官员在吟诗作画，后面的一个方桌上，有一方玲珑奇窍状的奇石被安顿在方形木制台座上，奇石从形态、结构、体量来看，应该是灵璧石、英石一类。台座的台面为平面状，挖有落榫，四面束腰，四角有卷云形底足。这应该是图绘中有确切年代首见的木制石座形象。
【参考资料】
尹吉男《明代宫廷画家谢环的业余生活与仿米氏云山绘画》，艺术史研究
俞莹《从谢环的<杏园雅集图>看明代赏石文化》，东方早报
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