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王熙凤是《红楼梦》中人物，贾琏之妻，王夫人的内侄女。长著一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚。她精明强干，深得贾母和王夫人的信任，是贾府的实际大管家。
《红楼梦》作者曹雪芹通过冷子兴的口对王熙凤作了很好的介绍:“模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。”此后，作家又通过周瑞家和刘姥姥的谈话，对她作了另一番间接描写： 这位凤姑娘年纪虽小，行事却比世人都大呢。如今出挑得美人儿丝的，少说来只怕又一万个心眼子，再要堵口齿，十个会说的男人也说不过他呢！ 王熙凤出场时，曹雪芹把她写得很美：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子，头上戴着金丝八宝攒珠髻,绾着朝阳五凤挂珠钗,项上戴着赤金盘螭璎珞圈,裙边系着豆绿宫绦,双衡比目玫瑰佩,身上穿着缕金百蝶穿花大红洋；窄褃袄,外罩五彩刻丝石青银鼠褂,下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶掉梢眉。身量苗条，体格风骚…… 针对曹雪芹的这番描述，脂砚斋客观地评说道：“传神之笔，写阿凤跃然纸上。”所谓“‘绣幡开遥见英雄俺’也”，并且称她为“脂粉队里的英雄”“冰山上的一只雌凤”。 在曹雪芹和脂砚斋的笔触下，王熙凤是个挺美的人，不仅如此，曹雪芹还通过《王熙凤协理宁国府》等情节的描写渲染了王熙凤极有处理事务才能的一面，这种才能是如此地出类拔萃，不但尤氏、邢夫人、王夫人等类妇女望尘莫及，就是贾赦、贾琏、贾珍等“须眉男子”也追赶不上。难怪脂砚斋作出如此精辟的批语：“写凤姐之珍贵、写凤姐之英气、写凤姐之声势、写凤姐之娇大。” 诚然，现实主义大师曹雪芹按照生活的本来样子，揭示了王熙凤“杀伐决断”，累累罪恶。诸如害死张金哥极其未婚夫，害死贾瑞、鲍二家的、尤三姐等等。然而，曹雪芹对王熙凤并不是完全深恶痛绝的，也不是一概否定的。正如前面说过的，他还是把王熙凤作为既“美”又“才”的人物来写的。正因为如此，曹雪芹又写了她在大观园里受压抑、日渐陷入“回首天怪惨痛之态”的景况。王熙凤是贾赦和好弄“左性子”的邢夫人的儿媳妇，有是“唯知以淫乐娱己”、“今日朝东，明日朝西，娶个天仙来不过三夜、五夜”的贾琏的妻子。因而，在封建社会的“礼法道法”罗网中，她收到来自族权和夫权的双重压迫。她从根本上看，还是一个被统治者。也就是因为如此，邢夫人有意当着贾母的面，替那两个被凤姐命人捆着的婆子求情，使凤姐面子上上下不去，使凤姐“又羞又气，一时找不着头脑，憋得脸紫胀”，而且，“越想越愧，不觉得一阵心灰，落下泪来。”在抄检大观园的事件中，王熙凤面对邢夫人等的进攻以及王夫人的训斥，不由得“又急又愧，登时紫胀了面皮，便挨炕沿双膝跪下”。另外，曹雪芹还通过太虚幻境册子里诗里的末两句：“一从二令三人木，哭向金陵事更哀”，点出了王熙凤的悲惨结局，也就是被毁灭的结局——被丈夫贾琏所休弃，“哭向”自己的金陵娘家，而且“事更哀”。怎样“事更哀”？从脂砚斋提及的轶文中有王熙凤“拾玉”、“扫雪”的情节，以及“知命强英雄”、“回首无怪惨痛之态”等语来看，她被降到奴仆一样的地位了。 美的毁灭也包括王熙凤的毁灭。这个论断之所以能成立，按照曹雪芹巨笔所揭示，是由王熙凤所处的被统治者的根本地位——既是封建家族的儿媳妇，又是封建统治阶级的妻子所决定的。王熙凤，被曹雪芹置于“金陵十二钗”之列，而“十二钗”均属“千红一窟（哭）”“万艳同杯（悲）”的“薄命司”。这样，纵然王熙凤地位显赫，权倾一时，也逃脱不了被毁灭的命运。 著名雕塑大师罗丹直截了当地说过：“艺术就是感情”.曹雪芹的《红楼梦》之所以成为世界文学宝库中的明珠，成为艺术美的典范，就在于曹雪芹把美毁灭给人看时，注进了自己炽热的情感。他怀着满腔热情，盛赞了美，又无比沉痛、哀悼美的毁灭。《红楼梦》成为名篇巨制的奥妙就在于此。（刘昌春） |
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