 元 方从义 高高亭图轴 纸本水墨 62.1x27.9公分
台北故宫博物院藏
方从义（约公元1338—1378年），江西贵溪人。字无隅，号方壶。元末之际入上清宫为道士，通性命之学，品格高洁。画山水师米芾、高克恭，是元代后期江西龙虎山上清宫的正一教道士。在他早年修道过程，藉名山大川的游历来体认造化奥妙，并以其才学在北方结交许多朋友，如蒙古道士张彦辅与色目进士余阙。其作品大都是山水，多为道友而作。此幅画赠李子高，也是道教因缘。
 元 方从义 高高亭图 局部 高高亭图的画名来自道友的名字
方从义在《高高亭图》画上题款中说：“李君子高昔于南谷丈人坐上会之，今不远百里求予图此，已三年矣。”也就是说，这位叫李子高的道友特别仰慕方从义的画，三年前在南谷老人处相识，现在从百里之外跑来求画，足见诚意。元朝号南谷的有杜道坚（1237－1318年），号南谷子，是杭州宗阳宫住持，为元朝最名有的道士之一。杜道坚与方从义之年岁相差甚多，可能方从义十多岁便学道，曾拜谒当时知名的杜道坚，而与李子高有一面之缘。《高高亭图》的画名来自李子高的字号，可谓开後世以别号作图先河。
 元 方从义 高高亭图 局部
山峰突耸于云海之中，近景的峰顶设孤亭，一人沿山径向峰顶走去。画家画山水直接用破墨法晕染远处山石，再加以浓墨点缀，用简笔勾出山中云烟并留白，近处栈道山崖崖壁用浓墨湿笔施以大斧劈，再轻轻罩染。用笔草草，破墨山水墨气淋漓。从此图中可窥见董巨、米氏山水之风，兼有梁楷简笔、吴镇湿墨、马夏斧劈之韵。从其自识“纵笔写之”可看出其用书法笔意画写意山水的逸趣，这正贴合了元初赵孟頫倡导的“书画同源”的志趣。而这些正构成了方从义“纵逸”山水的风格。
方从义曾在1343年到北方游历，不只结交许多高官文士，在其间获得名声，更饱览各地名山胜景，使他胸襟开阔，落笔不凡。同时代人对其画技，皆以潇散非世人所能及，明代画评家王世贞论其画与高克恭、倪瓒等人同列为“品之逸者也”
。如此幅钩云点苔，随意不羁，风格简逸，而山川精气更在水墨精微中见出，体现元代道士藉山水追求清静自然，心灵解脱之哲学，用笔草草，意境无穷。
 元 方从义 高高亭图 局部
方从义善用散笔破点，墨渖淋漓，极为潇洒，风格高古浑朴，了无尘俗之气。另对诗文、古隶及章草皆有很深的造诣。
断崖峭立，林木挺秀，其颠草亭一人独坐，下方道者持杖逶迤而至；背后双峰耸峙山腰间白云缭绕。通幅画山画树，大皆以湿笔点刷，山石及崖壁不见皴痕，勾云亦草草，而山魄树魂，神气皆在精微墨韵中流露出来。其趣致与宋之梁楷、明之徐渭、清之八大山人，属同一脉系。
 元 方从义 高高亭图 格调高古的章草题款
画左上方是两行格调高古的章草题款：“李君子高昔于南谷丈人坐上会之，今不远百里求予图此，已三年矣。醉後纵笔，写之如此。方方壶。”这两行题款说了两件事，一是说明求画道友李子高的由来；二是说这幅画是画家酒后纵情挥洒之作。现代画家傅抱石在他的许多作品上都钤盖有“往往醉后”印，就连他最著名的作品《江山如此多娇》也是在周恩来总理派人送去茅台酒之后才画出来的。可见画家酒后常出佳作。酒至半酣，下笔便无拘无束，恣肆淋漓，便能得鱼忘筌，浑然天成。
方从义亦以隶书和草书闻名，此幅以隶书题高高亭图四字，笔意纵逸高古，款识则以草书为之。以湿笔点刷山峰、树木，全不见皴痕，白云回绕，更添山势之高耸。以笔墨浓淡制造出山壁、高山的质感与量感，而浓淡的变化。方从义的画风变化多端，几乎件件不同。醉後快速挥洒而成的《高高亭图》可谓是酣畅淋漓，方从义的才华融合他特有的道教气息，随手而出，跃然纸上。
著录：
石渠宝笈初编（御书房），下册，1139页
故宫书画录（卷五），第三册，242-243页
故宫书画图录，第五册，85-86页。
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