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基本信息 导演: 沃纳·赫尔佐格
编剧: 沃纳·赫尔佐格
主演: 布鲁诺·斯列斯坦 / Walter Ladengast / 布里奇特·米拉 / Willy Semmelrogge / Michael Kroecher / Hans Mus?us
类型: 剧情 / 传记
制片国家/地区: 原西德
语言: 德语
上映日期: 1974-11-01
片长: 110 分钟
又名: 人人为自己，上帝反大家 / 人人为自己 上帝反众人 / 加斯·荷伯之谜 / 加斯柏荷西之谜 / The Enigma of Kaspar Hauser / Every Man for Himself and God Against All
第28届戛纳电影节
主竞赛单元 金棕榈奖(提名)
沃纳·赫尔佐格
第28届戛纳电影节
主竞赛单元 评审团大奖
沃纳·赫尔佐格
第28届戛纳电影节
费比西奖 竞赛单元奖
沃纳·赫尔佐格
基本信息 加斯荷伯（布鲁诺·斯列斯坦 Bruno S. 饰）从小生活在不见天日的地下室里，仅靠稀少的水源和面包维持生命，直到数十年后，早已成年的他才被带离地下室，第一次亲眼看到了外面的大千世界。可是，噩梦并没有结束，他只不过是从一个地狱跌落到了另一个。在人们的眼中，加斯荷伯并非一个有血有肉的人类，只是一个可供研究和玩乐的部件罢了。刚开始，人们对加斯荷伯充满了好奇，并且，这些好奇里包含了某些恶意。渐渐地，对这个无趣而可怜的物体，大家都失去了兴趣，加斯荷伯被送进了马戏团。
几经波折之后，被一名学者收留的加斯荷伯终于过上了平静安全的生活，学者教会了他读写，为他打开了了解世界的另一扇大门。没想到，加斯荷伯对于文明和文化有着异常敏锐和深刻的见解，面对他尖锐直白的语言，被戳到痛处的人类愤怒了。
影评转载 http://movie.douban.com/review/4997716
“我想在血淋淋的战争中，像骑士一样飞行。” ————加斯帕.荷伯
節选自《Herzog on Herzog》
你怎么看《加斯帕.荷伯之谜》中那些梦幻的片段？
赫尔佐格： 之前，我对电影中的画面做了提前计划或是实验。在我眼中这些片段绝对是整部影片的精华，《加斯帕.荷伯之谜》中那些催眠般的梦幻场面或许就是最好的例子。这些表现新大陆的画面无疑是受到了一定的美学影响。这影响一方面来自于斯坦.布拉克哈格，另一些则来自于德国实验电影导演克劳斯.韦伯尼。我去撒哈拉的时候，韦伯尼曾随同前往，并拍摄了梦幻镜头的一部分。加斯帕梦见人们攀爬高山的那场戏，则是我们去爱尔兰的西海岸拍摄的。这座雾气弥漫的山叫“克罗格帕特里克山，每年这里都会有一支浩大的朝圣队伍，有超过五万人的朝圣者。影片中最出色的那个梦幻场景实际上是我弟弟路奇19岁那年在缅甸旅行时拍下的。他把自己拍到的东西描述给我听，说他用摇摄镜头拍下了一座满是宏伟庙宇的山谷，效果既不专业也不理想，他很不喜欢。我觉得它既美丽又神秘，绝对会很奇妙，于是恳求他给了我。之后我对影片进行了修改，先把影片用强光从近距离投射到一块半透明的银幕上，银幕上的画面大小因此就只有我手掌那么大，接着用一台35毫米摄像机从银幕的另一边对他进行拍摄，这样一来，银幕本身的纹理也在画面中表现出来了。而摇曳闪烁、忽明忽暗的效果则是我没有让投影机和摄影机同时工作。
美国影评人约翰.西蒙对《加斯帕.荷伯之谜》的批评似乎被其他评论家广泛采纳，就是电影中史实的谬误。
赫尔佐格： 我知道，他讨厌我大部分的电影，但没关系，我从不介意他及其所能的贬低我。比起那些只会跟风赶时髦、不学无术的白痴来说，西蒙自成一派，比他们强的多。事实上，我欣赏他的敌意，因为他的确有话可说。我宁愿读一篇他针对影片实质所作的有趣尖锐的评论，也不要读那些道听途说来的关于影片明显败笔的文章。我还喜欢的一点就是他的尖刻常常无所不在，他会从头到尾蔑视一部电影。这样的人绝不淡漠。
其中有个例子最为明显也最为人诟病，就是让布鲁诺，一个40岁的男人来扮演一个16岁的男孩。
赫尔佐格:：妈的！布鲁诺看上去的确像个16岁的人！而且他在银幕上出色得让人难以置信。他如此有深度和说服力，比世上任何一个演员都更深的打动了我。他把自己完全投入角色，对角色的精彩诠释恰如其分，他能够抛开所有的常识，甚至忘记自己该怎样抓痒。布鲁诺是与我共事过的最合作和有天赋的演员。年龄在这部电影里完全无关紧要。更重要的是，布鲁诺表现出了一种基本的人的尊严。
谁会真正关心一个人的年龄？这就是历史和说故事之间的区别。我是个电影导演，不是记录历史的账房先生。让一个演员扮演少年人，不管他是四十岁还是七十一岁都无所谓。其实这部电影从没告诉过你加斯帕到底有多大，但人们往往会由于电影、书或绘画作品的主人公有历史原型，就产生不必要的假设从而得出这样的批评。《加斯帕.荷伯之谜》不是部关于德国十八世纪的历史剧情片，也从没有企图用百分百真实确切的方式来讲述加斯帕的故事。同样，《黑暗的教训》也不是部关于伊拉克侵略科威特的纪录片。它们都不过是讲了个特别故事的电影。总之，尽管相当多的似是而非的猜测认为，加斯帕被遗弃户外，不会好好走路时差不多也就十六七岁，但历史上没有任何人能讲出其人的确实年龄。
撇开历史真相不谈，这部电影的主题是什么？
赫尔佐格： 加斯帕的故事讲述了文明所带给我们的东西，它是如何通过让我们遵守社会规范来损害、摧毁我们的。从加斯帕的例子来看，文明带给我们的就是这种让人变得愚蠢和呆板的资产阶级生活。加斯帕是1828年来纽伦堡的一个年轻人，当镇上的人们试图与他交流时发现，他从没与人有过任何的接触，因为食物都是在每天晚上他入睡塞进囚笼里的。他从不知道其他人类的存在，甚至以为将他拴在地上的皮带是他身上的一部分。在镇民们接纳他几年以后，有传言说加斯帕写起了自传，没多久他就第一次受到了人身攻击，接着便被谋杀了。这时距离他出现在小镇的广场上，大约过了两年半。至今，没人确切知道凶手是谁。
加斯帕被残忍的扔到这个世界上时，是个完全不涉世的年轻人。一个刚“出生”就是成年人的人————这是人类历史上唯一一件为人所知的例子。他进入社会时已经完全错过了自己的童年，所以必须把这些失去的岁月强行压缩到短短的两年半时间里。事实上，这段时间以后加斯帕交谈自如，他会书写甚至弹钢琴。
对我来说这就是他的故事中最有趣的元素，也是《加斯帕.荷伯之谜》之所以不是一部历史剧的原因所在。他和经典的历史剧完全不在同一层面上，他关心的主题是永恒的————人类的处境。这个男孩究竟是谁，这个问题既不重要也不有趣，而且我们可能永远也不会明确知道答案。我的电影关心的不仅仅是镇民们所要经历的问题，他正是在那儿发现了自我。电影中有一场戏，一个小男孩把镜子举到加斯帕面前，他第一次看到了自己的样子，这让他既迷惑又震惊。其实这正是加斯帕迫使周围所有人做的事情，迫使他们用全新的视角来正视自己日复一日的存在。
你曾说过，这部影片和《蜃景》http://movie.douban.com/subject/1422319/一样，有着科幻的成分。为什么这么说？
赫尔佐格： 要是你把故事从《加斯帕.荷伯之谜》中剥离，只剩下那些梦的场景，你会觉得剩下的部分极像《蜃景》，这就好比把故事从《生命的迹象》中剔除，只留下风车的镜头，你同样会觉得像《蜃景》。我一直觉得《加斯帕.荷伯之谜》简直就是故事版的《蜃景》。
加斯帕对这个世界没有概念，他不懂得交谈，连天空和树木是什么样子也不知道。电影中，他甚至不知道何谓危险。有场戏中，他在一个剑客刺向他时端坐不动，还因为从未见过火而用火灼伤了自己。最初他被镇民们发现时，只会说几个单词和一两句显然他自己也不知道是什么意思的句子，比如“我要成为像我父亲那样的骑士”他就鹦鹉学舌的说着那句话。关于加斯帕的故事有好几个版本，有些故事中这男孩一开始就很有才能，但真正激起我兴趣的是另一种故事：主人公丝毫未被世俗所玷污，也没有任何世俗成见。阅读加斯帕本人的一些文字很有意思，因为他竟然会被鸟叫而吓倒，他可能无法协调好自己听到的声音。
这让我想起oliver sake的小说《看还是不看》，书中描写一个自幼失明的男人，虽然最终重见光明，但他和加斯帕一样，对这个世界毫无概念，当他凝视外科大夫眼睛时，他看到的仿佛只是一团光与影。
赫尔佐格： 没错，这正是我想传达给观众的感觉。这一如我们在看过《寂静与黑暗之地》http://movie.douban.com/subject/1401617/之后的情形。《加斯帕.荷伯之谜》中某些镜头看上去停留时间特别长，比如接近开头时那个风吹拂麦田的镜头。我觉得停在这个画面很重要，因为我想通过一些细微之处，通过重新打量这个星球上的事物，一如透过加斯帕那双年轻的眼睛，使观众与加斯帕感同身受。为了拍摄这样一些镜头，我在一个摄远镜头上又安上了鱼眼镜头，这就赋予像一种异乎寻常的质感。
梦的场景和电影中所用到的音乐同样在这里起到了作用。就技术而言，当音乐响起时，画面本身并没有改变。但会有某几段这样的音乐当它们配合着特定的画面响起时，那场戏的内在本质也随之向观众揭示了。画面本身虽然没变，观众的视角却改变了。有时候一场戏从叙事的角度来讲 未必合乎逻辑，一旦音乐加入却开始有一种内在的逻辑。我曾经想用音乐来表现加斯帕从睡梦中醒来，表现他从那近乎紧张症患者的状态中被摇醒的样子。
你为什么始终不公开布鲁诺的身份？
赫尔佐格： 我们一直将布鲁诺匿名的原因是他要求我们这么做，而我也觉得他这么做是正确的。他3岁时因为遭到母亲的毒打而不再说话，母亲以此为借口将他丢弃在一个收容智障儿童的救济院里。他逃出来之后又被抓，最终在各色家庭、公共机构、救济院和监狱里度过了23年。所谓专家对他的治疗已经彻底摧毁了他作为人甚至最基本的机能，包括自我照料的需求。
影片一开始，当加斯帕在地下室被腰上的皮带固定在地上时，你会在音轨里听到布鲁诺自然的呼吸。我把这声音留在其中，是因为觉得它与这角色很协调。和这样一个缺乏经验的演员合作，意味着我们必须录下现场所有的对白，因为给电影重新配音根本是不可能的。摄像棚里迟钝、机械的工作性质不可能适合布鲁诺。这也意味着我们必须做大量额外的工作，我们必须捕捉下此时此刻所有1828年的声音，一丁点来自20世纪的噪音也不允许存在，于是我们不得不禁止附近所有车辆通行。
布鲁诺非常明白，这部电影讲述社会如何杀死加斯帕.荷伯，同时也是关于社会是如何毁了他本人的。也许正因如此它才希望隐去姓名，知道今天我还称他是“德国电影的无名英雄”。《加斯帕.荷伯之谜》就是他的纪念碑。这个角色真的打动了他，进入了她的内心。我很快意识到他暂时不应该离开他的生活环境，也不应该曝光在媒体面前，被作为电影明星来对待。可当他听说戛纳电影节时非常兴奋 说:“我布鲁诺想给那儿的人献上我的手风琴表演”虽然我并不愿意带他上那个肉市场，但他却很想去那儿玩玩。你知道戛纳的记者多么的贪婪和有侵略性，但布鲁诺面对他们时却很简单：他会拿出他的喇叭，给他们吹上一个音。一次，他扛着手风琴站到一个观众面前说:“我现在要拉出所有红色的音调。”他吸引了那么多人注意，却完全不为所动，而且他一点没有被大群摄影记者吓到。在为电影举行的新闻发布会上，他用彻底的真诚和无邪打动了所有人。他说他来到这儿第一次看到大海，并且对大海如此清澈而感到大为惊讶，有人告诉他说大海并不是清澈的，他说，'当世上没有了人类，大海就会重新变得清澈了'
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