|
京剧的板眼里面，没有两板五眼，所以说一个人二五眼，那就是在形容这人不靠谱不着调。但是在接触25mm镜头之后，再听到二五眼这个词，我就立刻想到我手中的这支镜头，它简直就是我的左眼，它的全名是Carl Zeiss Distagon T* 25mm f/2.8 ZF.2镜头。 本来我打了很多字来解释上面的一堆英文，后来发现我也全是从度娘那里粘贴的，为了省地方，全删了，想知道的可以在阅读完本文后问度娘。 要说我对这支镜头的感情，看我头像就知道。所以我一直担心没有办法客观评价它，即使写这篇文字，也是带有极大主观成分的。毕竟我对光学不懂，只能谈谈使用感受吧。 这支头焦距25毫米，最大光圈2.8，最小光圈22。最近对焦距离0.17米，最远对焦距离无穷远，滤镜口径58毫米。尼康F口，带电子触点，金属镜身，手动对焦。镜头前后盖是塑料的。 说到焦距，25毫米，现在看起来挺奇怪的，好像这个焦段的镜头并不是很多，和别家的24毫米镜头视角接近。虽然已经比35毫米广太多了，但是相对于21、18之类的焦段，还不算太夸张。 说到视角，我下面会用很大的篇幅来讲讲，因为我觉得镜头的光圈、材质、对焦距离和方式都不是很重要，最重要的是我们如何利用这支25毫米镜头去构图，如何利用这种广角的透视关系，去突出主体表达主题。 买这支镜头之前，我的理想是做一个不畏艰险追求大美的风光狗，所以买它也是为了更广的视角、更好的画质拍风光。但是买来之后，我却由此爱上了纪实无法自拔。和50毫米，也就是我们常说的标头拍纪实不同，25毫米比较广，因此就要求拍摄的时候尽量靠近被摄者，这样，摄影者在拍摄时就更有“参与”的感觉，我在三年前就写过，用这支镜头，再也无法用窥视的态度去拍照，而一定要走进故事里面，去参与，去逼迫。 这样拍摄，有时会比较有侵略性，因为要离被摄主体很近，但是这样拍出来的照片也更有所谓的“现场感”，把故事拉近了放在眼前，画面中丰富的元素甚至要溢出来，有时还是挺震撼的。而且这样拍摄带来的另一个好处是，胆子会变大，脸皮会慢慢厚起来，会更敢于靠近被摄主体。比如我职业生涯中最重要的一次采访，在冷库拍摄卡扎菲遗体的时候，就需要很靠近才行。 用这支镜头在一些现场拍摄，有时候真的不得不靠近被摄主体，前两年我主要用25毫米拍摄时，就拍了不少这样十分靠近的照片。 当一枚哑弹砸进马路上，手里拿着广角镜头又想拍它怎么办？只能冒险靠近拍了，因为要是离得稍微远一些，那这枚哑弹在照片上就变成了一个意义不大的小点儿。 我说的现场感，也是这样，很多时候就是要靠近再靠近。这样拍出来的照片能给读者以身临其境的感觉。 还有，手里有一支这样的广角镜头，在面对一些大场面的时候很有用，往往也是它发挥威力的时候。 因为它是比较广的镜头，我们都知道，越广的镜头，近大远小的透视关系就越夸张，这支头也是，在十分靠近一个被摄主体的时候，往往也有夸张主体的作用。 这支镜头的色彩也很讨我喜欢，简单来讲是比较鲜艳，红色尤甚。而在暗部又会有一些偏蓝，对比也比较强，可能这就是有些人认为的“德味”吧，我也不清楚德味到底是个什么味。现在回头看看那个时候的照片，颜色太鲜艳了，以我现在的审美，会将它们都降一点饱和度。 看上图，这支头除了色彩浓烈以外，层次也很丰富。我在拍摄时喜欢稍微降曝一些，回头再用后期调整，找回明暗部的一些细节。这支镜头帮了很大的忙，有时我想拍剪影的时候，反而会觉得暗部细节保留的过多了。
从上图也能看出来，这支镜头的抗眩光能力简直是绝了！直面强光源是几乎找不到眩光的，这也是因为有了T* 镀膜的缘故，这一点，我用过的尼康、佳能、徕卡和一些其他的镜头真的没法跟它比。 然后再说暗角。这支头的特点或者说缺陷就在于此。这只25毫米镜头的中央成像效果是很棒的，没得说，锐度很高，但边角成像就差了很多，是肉眼可见的非常明显的变差，在F2.8-F5.6这几档光圈上，都有明显的暗角，光圈越大暗角越严重，到F8时暗角消失。 暗角这个问题，怎么说呢？我反正对它是无所谓的，有时候还挺喜欢。在不考虑景深的情况下，可以用不同的光圈来控制暗角。有些镜头厂为了消除暗角拼命改进镜头质量，而有些摄影者却在拍完照片之后再后期加上暗角。这其实就是一个喜欢或者不喜欢的问题。
再说畸变，这支镜头也是有的，不过控制得很好，一点儿也不夸张。我平时拍照也几乎不会注意到畸变这个问题。
它的视角决定了它并不太适合拍摄人像，而是更多地把人和其所处的环境表现出来，不过我一直把它当成全能选手来用，这支镜头冷峻的色调，拍出人像来有时候还挺有味道。
这支镜头的另一个重要的特点，决定了它还有更好玩的用途，就是拍微距。我们看看它的刻度。
看上图，看∞这一行，白色的数字是对焦距离，单位是米。拧着对焦环往左转，分别是无穷远、2米、1米……0.17米，一首一尾都快围绕镜身一圈了。0.17的最近对焦距离说明了什么，就是几乎可以让被摄物体贴着镜头的遮光罩拍照片了，最近对焦距离如此之小，因此在有的情况下，这支头可以当微距头来使用。
说到这儿，就该说说这支镜头的对焦了，它是全手动对焦镜头，这可能也是阻碍很多人购买使用它的原因，都担心手动对焦不如自动对焦那么方便快捷。但是我们好好看一下这支镜头就会发现，其实用它手动对焦拍摄也不是很难。 相信从上面那张镜头的照片上可以看到，它的前三个刻度分别是无穷远、2米和1米，剩下的1米到0.17米之间，几乎占据了大半圈。这说明了什么呢？它在一米内，是需要精确对焦的，需要缓慢拧动对焦环。而在一米外，尤其是两米外，轻轻扭动就会到无穷远，因此两米外的物体其实是很好对焦的，这也得益于广角镜头比较大的景深范围。
也许在使用大光圈的时候，还会有一些对焦上的问题，但是在用小光圈的时候，由于景深范围变大，对焦就变得更简单了，甚至不要对焦，这总比自动对焦快了吧？因为不对焦，才是最快的对焦。 这时就有必要讲一讲超焦距了。下面是我对超焦距的理解，可能会有谬误，欢迎指正。
如何使用超焦距？看上图，我把最下面的光圈设定为F16，这个时候我们看中间的那个标尺，先找到左边的16，把无穷远对准左边的16，这时候再找右边的16，读取右边16所对应的距离。能看到，右边的16对应的是1米到0.6米之间，我们就当它是0.7米吧。 这时候，就说明，在不再转动对焦环、不改变光圈值的情况下，这支镜头能使0.7米左右到无穷远之间的物体处于合焦范围内。也就是说，这时候你拍一米处的滑板鞋的同时，一直到无穷远处的魔鬼的爪牙都是清晰的。你想要拍的物体在这个距离范围内的话，就可以不用对焦直接拍了。是不是比自动对焦还要快一些？ 其他的光圈值，也可以以此类推。
优缺点都说了不少，再扯点儿别的吧。这支镜头是蔡司为尼康F口推出的，一共有ZF、ZF.2这两代，区别就在于二的那个是有电子触点的，可以将镜头信息传递到尼康相机上。佳能的用户，是没有这支镜头用的，不过蔡司推出的25mm F2镜头，有佳能口的，也贵了不少。 我在买这支镜头前，用的是尼康的18-55镜头、腾龙的18-270镜头和人类光学精华的50mm F1.8D，当我第一次拿到这支蔡司头的时候，真是开心到合不拢腿，沉甸甸、冰冰凉，对焦又很顺滑，调光圈的时候咔哒咔哒的声音听得我欲仙欲死。放在桌子上那个声音真像是一把利剑碰到了石台，全金属没说的，手感就是好。 当我用它拍出来照片后，就更加喜爱了，从视角到色调甚至到暗角都让我很喜欢，当时所敬仰的“德味儿”，原来我也能拍出来。
后来看了不少寇德卡的作品，他也在很长一段时间用过25毫米镜头，他的照片对我影响很大，我也开始思考能用我手中的镜头拍些什么东西。因为镜头比较广，构图上是很考验人的，对于画面元素的取舍，需要花很长的时间和很多的实践去学习和领悟。仅靠着镜头带给的色彩和暗角是不行的，还要学着怎么去控制它们为我所用，更要学习用25毫米的视角去观察。
我曾经认为，我有这么一支镜头就足够了，能进能退，能拍全景能拍特写，白天好用，夜里也好用。后来我在开罗遇见了马格南摄影师Nikos Economopoulos，我给他看了我的镜头，他试了试说，镜头是好镜头，就是太广了。确实，对于他这样一个整日用着35毫米镜头的摄影师来说，25毫米当然太广了。
到后来我在看自己照片的时候，觉得很多情况下我是用25毫米的略微夸张的视角来讨巧，或者单纯使用它的暗角来突出主体，这是耍小聪明的行为，而真正平和的35毫米或者50毫米，我却很难用好，因此我想尝试改变，这也是我最近两年来大量使用35毫米镜头的原因。这时候再回头看，会觉得25毫米确实挺广的。 即便是这样，如果选择只带一支镜头去完成一项任务，我还是愿意用25毫米镜头，不光是因为熟悉，还因为它确实够强大且个性鲜明。 最后总结一下吧：这支镜头的特点是：视角宽广、色彩鲜艳、大光圈时有暗角、色调偏冷。优点是：全金属，耐用、对焦便利、最近对焦距离短、成像锐利、抗眩光能力强。缺点是：边角成像较差。 这些都是我拍了几万张照片后总结的，只能算是个人使用感受，还有很多不科学的地方，算是给对这个镜头感兴趣的朋友们一个参考吧。 |
|
|
