“有诗为圳”：一座城市与她的诗

访谈|印象深圳

——诗人臧棣答《飞地》编辑部问

《飞地》编辑部（以下简称《飞地》）

深圳以其年轻、新锐和活力聚集了来自全国各地的青年来这里生活和工作，其中不乏诗歌爱好者和写作者。请您简单谈谈对这座城市的印象，以及对这里的诗人和他们的诗歌印象。

臧棣

从诗歌空间的角度看，我觉得深圳是一个由移民诗歌呈现的特殊的诗歌共同体。不像当代诗歌地图上的大邦如北京，上海，杭州，成都，武汉。表面上，它的诗歌空间没有什么根，呈现的是一种交织的状态。某种意义上，正是这种无根状态，减少了当代诗歌常见的派性壁垒，可最大限度地保存诗歌的当代感性和创造嗅觉。我多次去过深圳，最早是1991年。每次去都有不同的感受。深圳的诗人，如桥，张尔，谢湘南，王小妮，莱耳，常常有令人耳目一新的感觉。我觉得，最重要的是，深圳提供一个关于当代的汉语经验。以及对诗歌的不同于其他地域的文化态度。比如，桥对诗歌的态度，就可算是一个典型。桥对诗歌的态度，基本不受主流的诗歌范式的影响。看似很随意，任性，但可能在另一个层面上更接近诗歌和生命的关系。

《飞地》

您是否认为在这样一个经济飞腾、节奏快速的地域，从事诗歌写作会有所不同？您对深圳诗歌有何建议？

臧棣

节奏太快，一般而言，对诗歌确实不太有利。但快节奏的都市生活，也可能激发诗歌的反弹。可能对史蒂文斯那样的诗歌类型不利，但对奥哈拉式的诗歌，却是难得的机遇。对后者，节奏太慢了，反而找不到灵感的头绪。某种意义上，快节奏，如果能得到适度的把握，我倒是觉得，它反而可与诗歌所需要的内心视野形成一种张力。

《飞地》

您是否认为深圳是一个缺乏历史感的城市？深圳的诗人或其他艺术领域的工作者是否能为她书写和创造？

臧棣

缺乏历史感，这是当然的。但历史感，对诗歌而言，要看怎么讲，一个强力的诗人，也可通过诗歌的想象力为这个城市植入独特的历史记忆。比如，在北京这样的城市，历史感也是需要去寻找和筛选的，需要重新塑造的。但对生活在深圳的诗人来说，历史感的不在场，反而可能意味着更多的诗歌的机遇。想想惠特曼的例子。他在纽约写草叶集时，那时的纽约对他来说也没什么历史感。对诗歌写作来说，历史感是非常重要的。但很可能更重要的，是不要迷信历史感。特别是不要迷信诗歌宝贝们所神神叨叨的历史感。这倒不全是轻蔑他们。因为历史感，这东西，在不同的诗人，不同的审美文化系谱里的含义是有很大差别的。叶芝的历史感和拉金的历史感，很可能就没什么交集。只有在明白这一点之后，诗人对历史的兴趣，才会变成一种真正的激活诗歌创造的潜能。

《飞地》

您是否愿意来深圳生活和写作？

臧棣

非常愿意。将来如果有机会，很想去那里住上一段时间。

诗人简介

臧棣，1964年4月生于北京。1983年9月考入北京大学中文系。1997年7月获北京大学文学博士学位。现任教于北京大学中文系。北京大学中国新诗所研究员，《新诗评论》杂志编委，《中国诗歌评论》主编。出版诗集有《燕园纪事》、《风吹草动》、《新鲜的荆棘》、《宇宙是扁的》、《空城计》、《未名湖》、《慧根丛书》、《小挽歌丛书》、《骑手和豆浆》。曾获《南方文坛》杂志「2005年度批评家奖」，「中国当代十大杰出青年诗人」，「1979-2005中国十大先锋诗人」，「中国十大新锐诗歌批评家」，第三届「珠江国际诗歌节大奖」，「当代十大新锐诗人」，「汉语诗歌双年十佳诗人」，首届「长江文艺?完美（中国）文学奖」，第七届「华语文学传媒大奖?2008年度诗人奖」，首届苏曼殊诗歌奖，首届北京文艺网国际华文诗歌奖。

《红叶的速度》 臧棣著，飞地书局2015年出版

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声明

本文原载于《飞地》第一辑《有诗为圳》，

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