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宋 李成 寒林骑驴图 绢本淡设色 162x100.4cm
美国大都会艺术博物馆藏
《寒林骑驴图》是宋画中罕见的大立轴。画的是白雪寒冬，长松之下，一文人骑驴行于郊野，前后有童仆相随。画面只有近景和中景，远景则掩于古松之后，未着一笔，却气象萧瑟，境界幽深。在刻意营造的荒寒冷寂中，却有嫩枝环绕苍松，严寒之下仿佛孕育着无限生机。
宋 李成 寒林骑驴图 绢本淡设色 162x100.4cm
美国大都会艺术博物馆藏
画史上称李成“林木为当时第一”，我们可以从这件作品中得到印证。此幅松树用锐利的尖笔勾画松针，体现了李成“豪锋颖脱”和“画松叶谓之攒针”的特点。画上古松有凌云之势，间有枯树寒溪，颇有意趣。老松勾皴兼用，刻画细腻，笔势苍劲。山石仅侧面作皴，上部留白并以白色略加渲染，表现出白雪覆盖的效果。
宋 李成 寒林骑驴图 局部
《寒林骑驴图》为张大千氏大风堂旧藏，诗塘处张大千题以“大风堂供养天下第一李成画”。画幅下端又缀有长题：“米元章《画史》云，宝月大师李成四幅，路上一才子骑马，一童随，清秀如摩诘画《孟浩然骑驴图》，此云骑马，一时误书耳。”又云“松枝劲挺，松叶郁然有阴，荆棘小木无冗笔，不作龙蛇贵神之状，即此图也。”宝月大师，蜀人也，张大千，亦蜀人也。大千先生，近现代仿古第一人也，此图为大千先生游寓于苏州所得，真乃奇人奇缘也。此图后又为方闻先生从大千先生手中购得，作为方先生最早购藏的作品，其胆识真可谓过人。
宋 李成 寒林骑驴图 局部
高居翰被誉为“最懂中国画的外国人”，他认为《寒林骑驴图》与传董源《溪岸图》均系张大千伪作。高先生是外国人，讲的是外国话，即使翻译成中文确实有点“雾里看花”的味道。高先生虽为研究中国古代绘画的第一外国人，但他与国人看中国画确实有点不一样(他们看风格，我们看笔墨、查考据）。方闻先生当时从张大千手中购买这幅画，他一定不是奔着李成的大名头去的，也不是冲着张大千伪造去的，他是认定这幅画为十二世纪早期重整李成雄风之作。
宋 李成 寒林骑驴图 局部
李成，中国五代及北宋画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。
宋 李成 寒林骑驴图 局部
李成和关仝、范宽形成为五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等。
阴山箴言
阅画千幅，不如读透一帧。
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