平沙落雁 龚一 - 千古绝响·古琴 
平沙落雁 龚一 - 千古绝响·古琴 
雍正《行书五绝诗》--- “偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。
胡适《杜甫诗》--- “漫道春来好，狂风大放颠。吹花随水去，翻却钓鱼船。”
和珅、纪晓岚 书法
蔡襄《山堂诗帖》---蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。他的书法学王、颜、柳，浑厚端庄，雄伟遒丽。苏东坡赞曰：“君谟天资既高，积学至深，心手相应，变化无穷，遂为本朝第一。”台北故宫藏
【 清年羹尧书法欣赏】立轴，纸本，117×47cm。释文：“唯宽可以容人，唯厚可以载物。” 此轴一瞥一捺非常有力，收笔自如，外露而不张扬。年羹尧虽然后来建功沙场，以武功著称，但他却是自幼读书，颇有才识。雍正朝因功高盖主，擅作威福，惹上杀身祸。叱咤一世，青史留名，只是一枭雄……
苏轼《一夜帖》--- 又名《致季常尺牍》。此作质朴敦厚，用笔凝重，笔画丰腴多肉，且结字偏斜，前半段的情感平和，逐渐趋于起伏，全作字形大小、笔画粗细、字体型态等也随之改变，颇具变化的趣味。苏轼一生宦海浮沉，谪居于黄州期间，正是他艺术创作顶峰时期，这幅即是他在这段时间所作的行书精品之一。
康熙 书法《宁静致远》
胡适 行书 --- “衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”
吴昌硕《为善最乐》
唐柳公权《大唐回元观钟楼铭》--- 此碑是柳公权58岁时所书，也是现存柳碑中最完整的。此碑风神烁烁，一笔不苟，其用笔重骨力，以方笔为主，辅以圆笔，劲利清健。其结构往往错位中求变化，比如左右结构的字“蹲”、“钟”、“楼”等将左边偏旁往上挪，形成左短右长的结字法，在不平衡中求韵趣。
田英章 楷书 ---“琴韵书声春花秋月，家和业盛景泰时绥”
雍正行书《经海一滴序》--- 清代十二个皇帝中以康熙、雍正、乾隆三位皇帝的书法最好，他们酷爱书法，其个人的喜爱与推崇对清代书坛的发展产生了深远影响。他们大量接触汉文化，身体力行，尊崇汉儒文明，将书法作为宸翰日课，书法造诣都颇为深厚。
明 文徵明《滕王阁序》
明 文徵明《滕王阁序》（续）
梁启超 龙门联 ---“楼上几日春寒，杜鹃声里斜阳暮；西窗又吹暗雨，红藕香残玉簟秋。”
启功 行书《五言诗》
雍正 行书 --- “琴有涧风声转澹，心如止水鉴常明”。
宋 米芾《张季明帖》--- 释文：余收张季明帖。云秋气深，不审气力复何如也，真行相间，长史世间第一帖也。其次贺八帖。余非合书。现藏于日本东京国立博物馆。
弘一法师 书法 --- “了世皆如梦，见心无所生；于法得自在，知身如虚空”
雍正草书《王维五言律诗》--- 雍正皇帝执政时间只有13年，因此即位前的书法作品以及书法评论流传下来很少。雍正的书法在经历了漫长的临写摹仿的初学阶段，即位时已进入成熟阶段，书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲、谋略深邃、格调非凡、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气派。
唐代《灵飞经》四十三行本 --- 《灵飞经》是唐代著名小楷之一，笔势圆劲，字体精妙。无名款，元代桷、明代董其昌皆以为唐代钟绍京所书。
苏轼 行书《吏部陈公诗跋》台北故宫博物院藏品
启功 书法《无欲则刚》
元 赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部 --- 此卷书杜甫秋兴八首。款署：“此诗是吾四十年前所书，今人观之未必以为吾书也。子昂重题。至治二年正月十七日。”据此知该卷书于元初至元十九年前后，作者时年二十八岁左右。此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。
明 文徵明 行草《千字文》
田英章 楷书
【东晋王洽《手札》】王洽（323—358）字敬和，琅邪临沂（今山东临沂）人，王导第三子。他的书法艺术造诣精深，每挥毫落简，笔笔有来历，字字有出处，具有郢匠乘风之势，卓然孤秀，丽雅有韵，运用有方，甚得笔墨之法和笔墨之趣。他曾与王羲之一起研究书体，变章草为今草，韵媚婉转，大行于世。
清雍正行书五言联 ---“有志肝胆壮，无私天地宽”。雍正在政治作为上为人所忽视，书法亦然，而《世宗本纪》记载雍正“书法遒雄，妙兼众体”。
唐 张旭 草书《心经》--- 张旭的书法，始化于张芝、二王一路，以草书成就最高。史称“草圣”。他以继承“二王”传统为豪，字字有法，又效法张芝草书之艺，创造出潇洒磊落，变幻莫测的狂草来。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器，并因此而得草书之神。
雍正楷书立轴——雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的，比康熙的飘逸潇洒，比乾隆的庄重有骨，尤其他的行楷写得很好。
田英章 楷书 --- “传家有道唯存厚，处世无奇但率真”
清 雍正帝 御笔朱批 --- 清制，皇帝在臣僚奏章上以朱笔所作批示称朱批。释文：朕就是这样汉子！就是这样秉性！就是这样皇帝！尔等大臣若不负朕，朕再不负尔等也。勉之！
唐 柳公权《五言诗序》帖 欣赏
文徵明 楷书《跋右军十七帖》
王羲之《何如帖》--- 此帖笔画清劲，雅静宜人。整篇作品气息静谧婉丽，无一丝渣尘。用行中带楷，规矩严然而不拘板，法度谨然而不滞泥，有飘逸流畅之妙，用笔圆劲流利，中锋为主，风格妍丽动人，且秀骨清相，笔纤墨浓。简远、高贵、不激不厉的魏晋风度于《何如帖》表露无遗。台北故宫藏。
元 赵孟頫题《二羊图》--- 释文：余尝画马，未尝画羊。因仲信求画，余故戏为写生，虽不能逼近古人，颇于气韵有得。子昂。现藏于美国弗利尔美术馆。
欧阳询《张翰帖》--- 原属《史事帖》，是欧阳询存世四件墨迹之一，十分珍贵。此帖字体修长，笔力刚劲挺拔，风格险峻，精神外露。对开有瘦金书题跋一则，是宋徽宗赵佶在赏鉴之余写下的心得。他评此帖“笔法险劲，猛锐长驱”，并指出欧阳询“晚年笔力益刚劲，有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成。”
[唐代] 虞世南《郑长官帖》拓本
[元代] 班惟志《跋赵孟頫书前后赤壁赋册》
明 唐寅《吴门避暑诗》--- 此作分行布白，恰到好处，运笔不急不滞，圆润秀丽，肥瘦得宜，为其著名行书名帖之一。唐伯虎书法为画名所掩，主学赵孟頫，受李北海影响，俊逸挺秀，妩媚多姿，行笔圆熟而洒脱，唯笔力稍弱，钩挑牵丝。辽宁省博物馆藏。
苏轼《江上帖》--- 此贴落笔如漫不经心，而整体布白自然错落，丰秀雅逸，端庄圆润，但不做作，笔法精严，但不拘束，作者的学问才气发于笔端，与书札的萧散风格相吻合。
和珅 书法 --- 和珅并非后人传说的那样不学无术。据《和珅列传》记载，和珅的记忆力惊人、聪明决断、办事利索、多才多艺，精通满、汉、蒙古、西藏四种文字。乾隆一生喜爱做诗、书法，和珅为了迎合乾隆，在这些方面下了不少工夫，并达到了较高的水平。
《邠风图诗卷》，纸本，墨迹。用笔清润精劲，含筋裹骨，表里莹润，疏淡耐看，风格独具而无一点尘俗之气，可谓董其昌的行草佳作。
米芾《参政帖》--- 此贴是米芾为苏太简家鉴定书画的记录。虽仅有三行，但写得十分精到，结体紧密，笔法内敛，趋于丰肥，转折处以流便的圆转笔法取代方折笔，随笔写来，然有一种沉着飞扬的神韵，颇得二王笔韵。此帖与《苕溪诗帖》等为其中年成熟书风的代表作品。上海博物馆藏。
宋徽宗《欲借风霜二诗帖》---“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创，瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”，赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
晋 王羲之 《快雪时晴帖》，赵孟頫跋
文徵明 行书《五律诗轴》--- 释文：晚得酒中趣，三杯时畅然。难忘是花下，何物胜樽前。世事有千变，人生无百年。还应骑马客，输我北窗眠。徵明。
弘一法师 书法 --- “事能知足心常惬，人到无求品自高”。
田英章 楷书 ---“理本精深，看阶前双水合流，寻到源头方悟澈；学无止境，想屋后孤峰独秀，登来巅顶莫辞劳”。广西桂林桂山书院联。
和珅 书法
黄庭坚《花气熏人帖》--- 此帖笔势苍劲，拙胜于巧，肥笔有骨，瘦笔有肉，“变态纵横，劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。此时黄庭坚的草书艺术已达到炉火纯青的地步，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又有自己的风格。用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，是一件难得的小品。台北故宫藏。
宋 欧阳修《灼艾帖》--- 此帖书法端庄劲秀，即露锋芒又顿挫有力，正是黄庭坚所谓的“于笔中用力，乃是古人法”和苏轼说的“用尖笔干墨作方阔字，神彩秀发、膏润无穷”、“笔势险劲，字体秀丽”。北京故宫藏
元 赵孟頫《兰亭序十三跋》残本，日本东京国立博物馆藏。
康熙、雍正、乾隆御笔朱批：知道了。
曾国藩 书法
刘墉 书法 作品 ---- 刘墉是乾隆十六年进士，官至内阁大学士，通经博史，与翁方纲齐名。本幅为其临初唐书，点画转折全由古人法帖而来，且能举重若轻，转化妙用不留痕迹。全篇笔画以丰润为主，然不乏细瘦如金的笔画，肥瘦呼应，相互变化，独有一份自成万态的情趣，正所谓“貌丰骨劲、味厚藏神”。
米芾《多景楼帖》--- 此帖运笔如刷，笔力雄健，结态造势宽展肥美，为米芾书法之精品。此帖流传有绪，北京故宫藏。
元 赵孟頫 行书 《杜甫秋兴八首》局部 --- 此书用笔细腻，结体端庄秀逸，笔圆墨润，筋丰骨健，给人以神定气闲，虚和宛朗的美感。上海博物馆藏
雍正《行书五绝诗》--- “偶来松树下，高枕石头眠。山中无历日，寒尽不知年。”雍正书法端庄流丽，丰腴饱满，具有皇家气象，用笔十分爽快，点画厚重，结体自然，可以看出他有十分不错的书法功底。
启功 楷书七言联 ---“读书身健方为福，种树花开总是缘”。
赵孟頫 跋王羲之《时雪快晴帖》，行书。台北故宫博物院藏
明 唐寅《焚香默坐歌》--- 唐伯虎虽风流自赏，狂放不羁，但为人正直，始终以书画自给，“不使人间造孽钱”。此轴书法，流丽洒脱，外柔内刚，风神绰约，和他的诗一样，在通俗平易之中，出之自然，毫不造作，蕴含着俊朗雅致的书卷气
明 文徵明 行书册《阿房宫赋》--- “江山代有人才出，各领风骚数百年”，从历史的角度来看，真正能称得上书法名家的仅不过数十人而已，文徵明就是其中之一。观其书法笔法精到，虽体势平正而笔意圆活，一气贯注，笔力沉劲，点画遒劲，爽爽然有飞动之势，给人以生气勃勃之感。
弘一法师《楷书诗》---“过去事已过去了，未来不必预思量；只今便道即今句，梅子熟时栀子香”。
文徵明 行书 《陋室铭》
曾国藩 书法 --- “国有贤臣安社稷，家无逆子寿命长
启功 #無欲则刚#
王羲之笔法：十四笔法剖析
启功 手迹册页
弘一《行书七言联》 “今日方知心是佛，前身安见我非僧。”
【人生三境界】古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：‘昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路’。此第一境也。‘衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。’此第二境也。‘众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处’。此第三境也。《人间词话》王国维。
田英章 楷书 --- “有书真富贵，无事小神仙”
启功 书法 --- “曲终过尽松陵路，回首烟波廿四桥。
曾国藩 书法
雍正 书法 --- 雍正皇帝施政时间只有短暂的13年，因此即位前的书法作品以及书法评论流传下来很少，书法总体表现畅朗娴熟、宽辍自然、文雅遒劲，有皇帝欲凌驾雄强的气派。雍正的字是康雍乾三帝里写得最好的，比康熙的飘逸潇洒，比乾隆的庄重有骨，尤其他的行楷写得很好。
毛泽东书法 VS 蒋介石书法
明 文徵明《草堂十志》--- 这件小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。北京故宫博物藏。
启功先生临《兰亭序》
秦桧是佞臣，却诗文天下，颇擅笔翰，陶宗仪《书史会要》“桧能篆，尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字，亦颇有可观。”有书辑入《风墅帖》。首题“秦检书偈语”尾落朱文“秦”“桧”二印，另有鉴藏数枚。用笔率意自然，结字顺势而就，其笔意结体与蔡京兄弟非常相似，但气势之开张稍不及之。
《落花诗》是唐寅传世的书法代表作之－，用笔圆转妍美，玉骨丰肌，风流潇酒，温文尔雅。
《临江仙》杨慎（明）滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。
淡泊明志，宁静致远——出自诸葛亮《戒子书》
诸葛亮《远涉帖》（原石及拓本）
三国张飞《八濛山铭》（传）拓本三种（后两种疑为清代、民国伪刻）
元 赵孟頫 “三跋”之一 跋欧阳询《仲尼梦奠帖》
王羲之《远宦帖》--- 此帖草法以简约为主，虽间有萦绕，亦简略不繁。整篇气势虽不畅速，但和谐无碍，中无滞阻之处。笔画洒落有致，粗细之间匀净清爽，又不失其古朴之趣。结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。
马英九手迹。写得真好！！
汪精卫 书法 --- 虽然汪精卫名声不太好，但是书法上却有一定造诣，这幅诗轴上的字用笔儒雅静穆，气定神闲，不逊色于职业书画家。
文天祥《草书木鸡集序卷》此卷书作者时年三十八岁。全卷通篇笔势迅疾，清秀瘦劲，具有俊逸豪迈之气。
颜真卿撰并书写的 <郭虚已墓志> (局部) 2001年6月7日前在偃师发现了唐代著名书法家颜真卿撰并书写的郭虚已墓志。据有关专家鉴定，这是当前我国发现的颜真卿最早的书法艺术作品。颜真卿当时是４１岁，其书法艺术已有相当浓厚的功底.单字结构严密，笔道刚劲有力.
书画半亩
传统文化、书画名家、艺术品收藏、茶道、天籁琴音
