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柳永词《佳人醉》赏析
暮景萧萧雨霁（1）。云淡天高风细。正月华如水。金波（2）银汉，潋滟（3）无际。冷浸书帷（4）梦断（5），却披衣重起。临轩砌（6）。
素光遥指（7）。因念翠娥（8），杳隔音尘（9）何处，相望同千里（10）。侭凝睇（11）。厌厌（12）无寐。渐晓雕栏（13）独倚。
【赏析】
这是一首绝妙佳词，写景抒情很见功力。
上片写夜景。词先从傍晚起笔，让夜幕慢慢拉开，秋雨悄悄止息，夜空转而睛朗。接着从“雨霁”二字着墨，描写雨后夜色，为写明月作铺垫。被雨水冲洗过的天空格外高远，风变得细微，云也淡淡的。然后转入主体，着力描写月光。皎洁的明月挂在空中，月光如水照亮大地，银河星光灿烂，月光星光交相辉映，天空愈发显得浩渺无涯，望不到边际。词从大处高处着眼，描绘了一幅浩渺无际，澄明清冷的夜空图。而这一碧如洗，天高地远的夜色，最能激发人们的绵邈遐思。词在经过这一番层层铺排，笔酣墨饱地把背景呈现之后，笔锋一转，引出“冷浸书帷梦断”一句，巧妙地由景转而写人。“冷”字煞住了景物描写，“浸”字由屋外转入室内，“书帷”点明人物身份，“梦断”二字暗示了词的主旨，时间也自然地由傍晚延伸到了深夜。“却披衣重起。临轩砌”，“重”字说明主人公不只一次“梦断”，不只一次“临轩彻”。主人公一次又一次从梦中醒来，一次又一次披着衣服，走出屋外，站在台阶之上，眺望无际无涯的夜空，仰望玉盘似的明月，他有什么心事？他想起了什么？至此，读者也不由不疑窦纷生，非卒读不能罢休。
下片写相思。“素光遥指。因念翠娥”，巧承“临轩砌”而来，原来主人公深夜里，伫立台阶，眺望明月，是因为想起了心爱的人儿翠娥。主人公与翠娥相隔太远，相别太久，至今音信全无，竟不知各自漂泊何方。但是，他们虽然相隔千里，而心却紧紧地贴在一起。此时此刻，主人公遥想远方的亲人，而远方的亲人也一定和自己一样寄情明月，相思甚苦吧。“相思枕上的长夜，怎样的厌厌难尽啊！”（闻一多《红豆》）这一夜是如此漫长，辗转反侧，不能入眠。天色渐渐放晓，主人公还独自倚靠雕栏，愁绪满怀，怅恨苦恼。
王国维说：“词以境界为最上。”这首词最大的成功就在于为我们营造了一个“相望同千里”的动人境界。主人公漂泊异乡，想念千里之外的亲人，自暮至晓，辗转无寐，伫望明月，寄托相思，这已经够凄苦了，但他偏偏又想念亲人也同样苦苦地思念自己，这凄楚便更自难以言传，更自震撼人的心灵。张九龄《望月怀远》诗云：“海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思。”柳词与张诗有异曲同工之妙，让我们久久地回味人世间千秋百代的真情、深情。
【注释】
（1）霁（jì）：雨后或雪后天睛。唐·杜牧《阿房宫赋》：“复道行空，不霁何虹？”
（2）金波：月光。《汉书·礼乐志·郊祀歌》：“月穆穆以金波。”注：“言月光穆穆，若金之流波也。” 宋·司马光 《闰正月十五日夜监直对月怀诸同舍》诗之一：“雾浄金波溢，天开碧幕空。”也借指月亮，明·李瀚《十五夜立秋对月》诗：“金波圆静夜，银汉近前楹。”
（3）潋滟：水波荡漾貌。苏轼《饮湖上初晴后雨》：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”此指星光月光交相辉映。
（4）书惟：书斋的帷帐，借指书斋。明·高启 《题天池石辟图》诗：“乃知别有缩地术，坐移胜景来书帷。”
（5）梦断：梦醒。李白《忆秦娥》：“萧声咽，秦娥梦断秦楼月。”
（6）轩砌：屋前的台阶。轩，有窗的长廊或小屋。晋·陶潜《饮酒》“啸傲东轩下，聊复得此生。”砌，台阶。
（7）素光遥指：是“遥指素光”的倒装。素光，即月华，指月光。晋·左思 《杂诗》：“明月出云崖，皦皦流素光。”此处借指月亮。
（8）翠娥：指美女。宋·梅尧臣 《谢永叔答述旧之作和禹玉》：“金带繫袍迴禁署，翠娥持烛侍吟窗。”
（9）音尘：本谓声音与尘埃，后借指消息、信息。唐·白居易《忆微之》诗：“三年隔阔音尘断，两地飘零气味同。”
（10）相望同千里：即同是千里相望。南朝·宋·谢庄《月赋》：“美人迈兮音尘阙，隔千里兮共明月；风叹兮将焉歇？川路长兮不可越。”
（11）侭凝睇：全都注目远望。睇，斜着眼看。侭，同“尽”。
（12）厌厌：绵长貌。宋·苏轼《次韵子由种杉竹》：“吏散庭空雀噪檐，闭门独宿夜厌厌。” 宋·张孝祥《菩萨蛮》词：“不语恨厌厌，何人思故园。”
（13）雕阑：用彩画装饰的阑干。南唐·李煜《虞美人》词:“雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。”
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