|
点击标题下「古玩元素网」可快速关注 玩古陶瓷的朋友应该都知道，清朝康、雍、乾三代是中国陶瓷发展的顶峰，集历代古瓷工艺之大成，而三代中又以雍正朝为顶峰期，到了乾隆朝则略有下降的趋势，那原因何在呢？ 我们可从被誉为“瓷中皇后”的画珐琅瓷中，探寻其内在的根源。有人说，这与雍正帝对官窑瓷烧制的亲力亲为有关，这只说到了很小的一部分，因为乾隆爷对官窑器烧造的重视程度也是事必躬亲的。我们从清宫档案不难找到此类记载：乾隆六年四月十二日唐英被责问“烧造上色之瓷器甚糙，釉水不好，瓷器内亦有破的，著怡亲王寄自唐英。”足见乾隆帝对御窑瓷的烧造过问亦十分细致，连上色和釉水都点到了。那为什么烧制出来的作品仍不及雍正时？下面就以珐琅彩为例。 雍正款珐琅彩胭脂红山水楼阁纹灯笼瓶 我在《珐琅彩与粉彩的区别》一文中已经讲到，雍正时画珐琅的画师都是当时风靡画坛的一流高手，如戴恒、唐岱、贺金坤、汤振基、邹文玉等，因此使绘在瓷胎上的画达到了蝶有绒毛，花含露珠之精绝。而乾隆时，这些高手竞移作他用，倒不是将这些宫廷画师贬谪了，而是将他们纷纷提升，以致“乾隆元年四月十四日，催总默参峨为画珐琅人不足用，另欲将画珐琅画人张维奇情商进内当差，照例行取钱粮，每月工含银五两，二八月衣服银十八两，回明内大臣海望，监察御史沈瑜，员外郎三音保准行。钦此。” 乾隆元年不但画珐琅缺人，在烧珐琅方面也换了新人：'乾隆元年三月十七日，首领吴书来说，乾清宫苏培盛、交小太监何德祿、王成祥、杨如福、魏青奇四名，传旨，着给珐琅作，与烧珐琅。欽此。”可见竟然将这些小太监也用上了，其烧制质量自然不能与雍正时同日而语了。 雍正款珐琅彩花鸟山石纹观音瓶 乾隆下这样的御旨，是提升原班画珐琅画师后，突然发现画珐琅人缺了，故立即下旨着内务府召新人补充，在他看来画珐琅器不必非要全国一流的宫廷画师，只要有相当高超的水平即可。而事实上，如此一调换，直接造成瓷胎画珐琅器的水平下降。我们可以从瓶碗上看出，雍、乾之间珐琅器上绘画水平的高低差异。比如同样画奇石，雍正的宫廷画师运用国画的皴法和细笔勾勒，精细地表现出奇石的立体效果，而乾隆时的画师，只是将笔由山顶整片深抹下来，甚至用石青色只简单地分出些浓淡而已。就是在诗词的钤印上，乾隆时也不及雍正时讲究，多用红彩代替了红料。一对比，立分高下。 另外，一个更为直接的原因：雍正时，珐琅彩瓷是先由景德镇烧好素胎后运京中，交由造办处，等宫廷画师绘成后，送如意宫，怡亲王府和颐和园小窑烧制而成。加之雍正帝亲自参与，任何人不敢草率为之。到了乾隆时，宫中珐琅彩瓷移交景德镇烧制完成。清宫档案中有记载“乾隆三年六月二十五日，太监高玉交瓷器一百七十四件，传旨交与烧造瓷器处唐英···再五彩珐琅瓷五寸瓷碟一件，五彩珐琅暗八仙瓷碗一件收小些也烧造。”
移交景德镇，交唐英督烧，照例质量也不会下降多少。唐英艺术素养非常高，既是个绘画能手，又是制瓷高人，有学者说他是因为由员升为官后志得意满了，业务上松懈所致，曾一再遭到乾隆的查问，如前面所述的色和釉的问责外，同月又被更严厉的追查“唐英钦奉硃批，不但去年，数年以来，所烧造者远逊雍正年间所烧造，且汝从未奏销。旨到可将雍正十一、十二、十三年等，所费几何？所得几何？乾隆元年至五年所费几何，所得几何？——查明造册奏阅备查，仍缮清单奏闻。” 金胎画珐琅杯盘，清乾隆，通高15.8cm，杯口径4.5cm，盘口径14cm。 用词之严厉快到弹劾追责的程度了。其实唐英哪敢懈怠？他做事历来慎小谨微，克勤克俭，这主要是由于御窑厂协造一职屡屡更换之故，唐英再有能耐，也不能诸事自己动手，还是要靠具体掌管烧造的人，工厂的厂长一职，无固定人员，工人自然松懈，产品质量必定无法保证。皇帝的追责唐英何敢申辩，只好强吞苦涩，直到乾隆六年十二月，一个名为老格的督窑员继承协造一职后，情况才有了改观。至乾隆二十年唐英退休，老格一直是唐英的得力助手。 以上是乾隆御窑质量不及雍正朝的种种原因所在。 关注shgudong,即时搜索关注最新古玩咨询 古玩咨询，找古玩元素网 参加微拍请加 gudongguwan2014（元素网微拍） 古玩元素网欢迎广大收藏爱好者投稿艺术品学术类文章 投稿邮箱315196341@qq.com 大拇指长按下图“识别图中二维码”，即可关注古玩元素网 |
|
|
