启功先生讲章法（五）署款与铃印
2012-11-14 08:58| 发布者: 书法屋| 查看: 3880| 评论:
摘要: 启功先生讲章法（五）署款与铃印 明、清以来，一件完整的书法作品往往由正文、署款(也称款识)和印章三部分构成。正文是主体，署款、印章对它起着烘托、映衬的作用。从章法的角度看，三者虽有主从之别，作用与特点也各 ...
启功先生讲章法（五）署款与铃印
明、清以来，一件完整的书法作品往往由正文、署款(也称款识)和印章三部分构成。正文是主体，署款、印章对它起着烘托、映衬的作用。从章法的角度看，三者虽有主从之别，作用与特点也各不相同，但它们是密不可分的有机整体。如果对署款和印章处理不当，就会破坏整个幅面的平衡与协调，如果处理得当，就不仅能补救正文布局的某些不足，还能像绿叶之于红花，相得益彰。
款识的内容，有书家的姓名别号，书写的时间地点，注明所写内容的出处等，除此以外，还可以就其所书内容加以议论或说明。如果是赠人之作，还要先写上受书人的名号、作者对受书人的称呼以及“教正”“雅鉴”一类的谦辞。这是上款。作者的姓氏名号等为下款。上下款俱全者谓之双款，仅有下款者谓之单款。
款识的位置、字号的大小、字数的多少以及书体的选择等，都有讲究。幅式的不同，款识的位置也有所不同，但一般多跟在正文的后边:可与正文同行，也可以另起行次，不过上下多不与正文等齐。比如条福，如果正文末行字少，还徐有半行左右的空白，款识即可以写在盆里，可以写成一行，也可以写成两行，由款的字多少而定。但款识的上端要与正文拉开一定的距离，下端也不能与正文齐脚。如果正文末行已经写满，或只剩下很小的空白，那么款识可另起行，但与正文末行的间隔要略小于正文的行距。匾额正文是横书，款识却要竖写，位里是在末字的旁边，可以写一行，两行以至数行，一般也不与正文的字等高。楹联如有双款，上款要写在上联，而且多在右侧的上方(不与正文齐头)，下款写在下联左侧中间或中间偏下处(绝不能与正文齐脚)。如果款识文字较长，上下联的两侧都可以写，赵之谦书联(见图40),但两行款字与正文的距离一定要相等。不论什么幅式的款识，其宇号一般都比正文小(个别为了补白也有与正文同大的)。到底小多少，却没有一定的比例。款识字数的多少，一般要以正文所徐空白来定。有时空白多，为了能“填满”它，可以把所书内容的出处、书写的时间、书家的籍贯与姓氏别号、书斋名等都写上。若空白少时，则仅具书家姓名即可。至于款识字书体的选择，须依正文的书体而定。比如正文是楷书，款识一般也用楷书，也可以用行书，正文是行、草，款识也用行、草，正文是篆书(包括甲骨文、金文)或隶书，款识字体不宜再与正文相同，当换以楷书或行草。总之，救识字以选取较为活泼的书体为宜。永字八法 。
下面再谈谈铃印的间题。
书法作品中的印章，除了对书家起凭证作用之外，从艺术的角度看，它像天平上的祛码，可以调整幅面的轻重，它又像名砚上的“眼，，以鲜红的颜色对白纸黑字起点缀作用。书法作品一般使用三种印章，即名号印、起首印(迎头章)和压角印(闲章)。名号印铃在下款的下边或左侧，可以是一方，也可以是两方(印文往往是一阴一阳)，起首印铃在右上角正文起首处的旁边，要略低于正文，压脚印一般铃在右下角较高一点的地方，但与名号印不宜在一条水平一线上。压角印用得比较少，通常只用名号印和起首印。使用印章要慎重，不可随便。首先，印章的大小要与正文和款识字的大小合宜，不可将很大的字配以很小的印章，反之亦然，其次，铃印的位置和铃多少方印要看是否真能起到补缺、平衡的作用。有时下款处的印章铃一方已不嫌少，而有时铃上三五方也不嫌多。初学时，作品写就之后，最好先挂起来看看，看印章应铃在什么地方，铃几方印才合适，不可马虎从事。另外，印章本身也有它的艺术风格，选择时要注意它与书法作品的书体和风格是否和谐，甚至连印泥的色泽和印痕的轻重也应考虑到。正由于铃印不是一件简单的事，所以初学时，字幅写好之后不要急于铃印，最好是事先反复加以端详审视，考虑周全，然后再谨慎铃印。
署款和铃印是书法艺术创作中很重要的一环，从某种意义上说，它可以决定作品的成败，也是衡量书家艺术素养的标准之一，千万不可小视。
以上谈了有关章法的儿个问题。章法的讲究还很多，这里仅举其要而己。学习书法，一定要认识到章法是构成书法艺术的要素之一，光写好单个的字是远远不够的，必须在写好单个字的基础上学好布局谋篇。在下笔之前，对整个辐面(包括印章)要有个总休1勾思，做到全局在胸，意在笔先，下笔之后，还须澹前顾后，随时纠偏，.首尾照应，切不可盲目地信手写去，任笔为之。作文，是造句容易，连句成章、成篇难，学书，是写好单个字容易，连缀单字成行成帆难。学习章法也要多看，多摹仿名家名作，反复实践。如要章法得当，非一番苦功夫不可。
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