郝寿臣

（摘自网络）
郝寿臣名瑞，寿臣是他的字，原籍是河北香河县。他父亲郝国福在北平经营木材生意，就在北平落户。郝寿臣在光绪十二年五月十日生于北平，1961年11月26日逝世，享年七十六岁。
    郝寿臣从李连仲学戏，工铜锤，架子花脸为辅。光绪二十七年，他十六岁，就出台演戏了，艺名小奎禄，先在天津天福园登台，正赶上汪桂芬从上海回来，在天福园唱三天，第三天贴《取帅印》，郝为他配饰秦怀玉。不久义和团起事，八国联军入侵，平津演戏都停顿了，他就到德国使馆当事务员，做了五年事。
    光绪三十二年，他二十一岁，又重操旧业，恢复唱戏，先在天津，后又去跑码头，又去朝鲜京城演出。宣统元年回到北平，经路三宝介绍，进了东安市场丹桂园。宣统二年正月二十七日有场义务戏，郝寿臣开场唱《五台山》这时候他已经恢复用本名了。这年他二十五岁。
    宣统二年春，郝寿臣加入三乐科班，搭班不久发生了一次挫折，也奠定了他一生演戏和走红的基础。有一次他陪老生唱《捉放曹》，因为胡琴调门高了一点，郝寿臣的曹操，高音没上去，得了三个倒好。第二天他就托李春福到后台取回靴包，辞班不干了。立志奋发，嗓子练不好不再唱戏。于是每天练私功，吊嗓不坠以图再起。从这件事可以看出，以前在戏台上唱戏，有一定高的调门，调门低的不能随便换私房胡琴。同时也可以看出，老伶工们如何对艺术负责。郝寿臣愤而辞班，不是恼恨观众叫倒好；而是惭愧自己嗓子不行。经过这次挫折，郝寿臣奋发图强，调嗓子，练念白，揣摩做戏，以后卒能大红大紫，走上成功的途径。从民国二年起郝寿臣二十八岁，他把嗓子调得调门够高，坚实耐唱，就复出搭班，从此步入坦途，一帆风顺。先后搭过田际云、谭鑫培、杨小楼、梅兰芳、高庆魁、马连良等各大名角的班社。尤其在杨、高、马的班被视为左右手，挂二牌已属花脸行的异数。并且在民国九年冬有两出新戏问世《打曹豹》《瓦口关》。更加奠定了他在北平花脸王座的地位。
    综观郝寿臣的演剧史，虽然没有挑过班挂过头牌，但是在北平雄踞花脸王座许多年，杨小楼、高庆魁、马连良对他倚重甚殷，视如左右手，就可以看出他有人所不及的剧艺特色。观察一位演员色剧艺要从“唱”“念”“做”“打”四方面来衡量。郝寿臣生得胖而矮，又不是科班出身，没有幼功基础，所以他的武功没有根基，在“打”上稍差，是他全盘剧艺最弱的一环。嗓子没有高亮之音，虽然先工铜锤，后来因为嗓音失润，加意苦调出来的功夫嗓，从缺失方面来说有点沉闷；但是从好处来看呢，却是悲壮、浑厚，而且擅于转折，能使低腔，音域很宽，全是架子花脸的良好条件，这是他“唱”的情况。“念”的功夫是郝寿臣拿手，口齿清楚，字字入耳，劲头十足，斩钉截铁。自民出以后京剧演员以念白称胜者只有三人；就是武生杨小楼；花衫王瑶卿；花脸郝寿臣。我们可以听他们的唱片，那真是典范之作。
    郝寿臣颇有自知之明，他深知本身条件，就掩其所短、彰其所长的来发展。少动表现武功的戏，而在袍带；做表戏上用工夫。细心琢磨，千锤百炼，因而逐然成型，蔚然称派，所以“做表”是他擅长。郝派的特色就是“细腻”二字。
    民国二十七年，他五十三岁，杨小楼二月去世，郝寿臣一方面感于失去老搭档，同时又在二十六年底的一场义演里受了点刺激，就打算息影了。这时马连良因为张君秋赴上海，班中无二牌，也为安慰老友，就约郝寿臣演了些日子短期。张君秋自沪回平后，仍回扶风社，花脸也换了刘连荣。十月李少春北上挑班，冬天有一场义务戏，李少春大轴《恶虎村》李桂春与郝寿臣是盟兄弟，为了捧捧盟侄，郝寿臣出来在压轴演了一出《打曹豹》。民国二十八年郝寿臣五十四岁，一月应老友马德成之约，合作了一次《连环套》，此后就正式退休不唱了。解放后出任北京戏校校长。