品读最美秋日诗 | 那些树叶在我的生命的脉搏里跳舞

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《山居秋暝》

【唐】王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

有人说，诗人的秋天是伤感的、惆怅的，仿佛每一片落叶中都藏着一声叹息。然而王维笔下的这个秋夜，虽在尘世，却有着世外桃源般的幸福。青松如盖，清泉如练，忽而有渔舟划破了溪畔的宁静，亭亭玉立的荷叶纷纷向两旁披分，掀翻了无数珍珠般晶莹的水珠——如果你是诗人，莫要只看到残阳和孤雁，那缤纷的色彩和洗练的天空，是独属于秋天的礼物。

《秋登宣城谢眺北楼》

【唐】李白

江城如画里，山晓望晴空。

雨水夹明镜，双桥落彩虹。

人烟寒橘柚，秋色老梧桐。

谁念北楼上，临风怀谢公。

句溪和宛溪在宣城的东北相会，绕城合流。秋天的溪水格外澄清，波面上泛出明镜般晶莹的光。目光上行，凤凰桥和济川桥架在溪上，在夕阳的明灭照射中，桥影就像是天上的两道彩虹，落入了“明镜”之中。在秋风摇落的季节故地重游，缅怀这座楼的建造者、他平素所仰慕的前代诗人，纵然古今世隔，这知音之感仍不褪色，却是平添了几许伤感。

《宿建德江》

【唐】孟浩然

移舟泊烟渚，

日暮客愁新。

野旷天低树，

江清月近人。

行船停靠在小洲边，本应该静静地休息一夜，然而那羁旅之愁和思念家人的情感又蓦然而生。纵有明月相亲，终究驱散不了团团新愁。 “江清月近人”，这画面上让人见到的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着诗人孑然一身的背影；可那画面上见不到的，则是诗人“皇皇三十载，书剑两无成”的愁心，已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。

《秋夕》

【唐】杜牧

银烛秋光冷画屏，

轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，

坐看牵牛织女星。

蜡烛，画屏，少女，罗扇——如果单从意象来看，这应该是一首美好而蓬勃的诗吧！然而惨白的烛光、清冷的夜色却无情地揭破，那不过是一个秋天的夜晚，孤独的宫人用本该浪漫欢腾的流萤之光，燃烧着自己最后的青春和幻想。牵牛织女哪怕只有一夕相会，却也好过自己永无止境的孤独，诗中虽没有一句抒情的话，却是满怀心事都在这举首仰望之中了。

《登高》

【唐】杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

登高而望，江天本来是开阔的，但在诗人目中，风之凄急、猿之哀鸣、鸟之回旋，都受着无形的秋气的控制，仿佛万物都对秋气的来临惶然无主，全诗基调由此而定。颔联写景，一仰一俯，有疏宕之气。颈联写情，有顿挫之神。全诗境界壮阔，对人们的触动不限于岁暮的感伤，更有生命的消逝与有限，宇宙的无穷与永恒。秋日之悲情，亦因此发挥到极致。

《苏幕遮》

【宋】范仲淹

碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂,追旅思,夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。

无边的秋色绵延伸展，融汇进流动不已的江水；无情的芳草无边无际，直到那连落日余辉都照射不到的遥遥无际的远方。这幅巨景境界宏大，空灵气象，更妙在内蕴个性，中藏巧用。秋景之凄清衰飒，映衬忧思的寥落悲怆；秋景之寥廓苍茫，若合忧思的怅惆无际；秋景之绵延不绝，通达忧思之悠悠无穷。望而思，思而梦，梦无寐，寐而倚，倚而独，独而愁，愁而酒，酒而泪。以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，确乎超越了一般婉约派的词风。

《渔家傲》

【宋】范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起。

千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。

羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。

千嶂、孤城、长烟、落日，这是静；边声、号角则是伴以声响的动。动静结合，展现出一幅充满肃杀之气的战地风光图画，把一个“异”字凸显得淋漓尽致。把西北边陲的羌管笳鼓声带进词坛，旁枝独秀于艳词之外，本篇即为发端者之一。提到范仲淹，人们很容易想到《岳阳楼记》，而很少记起他的词作；同样，因为文章，人们大多认他作文官，而很少当他为武将。然而读这首词，恐怕会让人们再无法忽视他的词人和武将身份吧。

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