|
装裱，亦称“装潢”、“装池”，始于魏晋，扩于六朝，精于唐宋，明清再兴。到了现代，装裱技艺得以日臻完善，成为保护修复残缺古旧书画的一种重要手段。 如今，国内古旧书画的修复仍然以传统装裱技艺为主，但十分注重对高科技、新技术的运用。各大博物馆、美术馆纷纷采用高新技术，利用先进设备协助古旧书画保存修复工作，书画的保护与修复也成为了一门综合性的学科。 ▲明代沈周《拟赵松雪万木奇峰图》（局部）修复前后对比图。 书画装裱对湿度、温度等方面都有严格的要求：24小时恒温恒湿、空气调节器、全部室内照明与光线不含紫外线、全天候的报警监控，此外还有数字化的摄影摄像，包括X线摄影和荧光X线分析，还有显微镜的观察摄影，以及可视反射分析，都被应用于古旧书画修复前的调查，为书画修复中对材料的选用、颜色的配比等方面，提供可靠的数据。 历经风霜年代久远的书画作品沉积着大量不可见的污渍，如不及时清理，作品就会受到腐蚀。针对此项问题，一些文保中心借助红外线、紫外线来辨识一些肉眼无法辨识的污垢，并用紫外荧光、正常光和红外光做比对观察，以清楚辨别脏污的位置。 残缺、断裂、蛀洞等是纸质文物最为常见的病害，国内一般采用手工方法修复。全新的技术或许可以提高作业精度。在日本，对纸张的缺损部分实行DIIPS式（应用数字技术的补修纸制作方法）的修复，或者抄纸镶嵌式的修复，在国内多有推介。 环境是文物赖以生存的基础，直接或间接地影响着文物的寿命与价值。经过修复的文物在展期以外，需要一个能够长时间安全保存、能防止纸张酸化和氧化的库房，将外界对书画等文物的伤害减至最低。 ▲清代杨舟《艳云双鹿》纸本，修复前后对比图。 利用现代科技方法对馆藏文物进行保护和监测；运用传统技艺对文物进行修复、还原；运用科学仪器对文物本身和修复材料进行检测、分析；对文物的相关信息进行数据化录入，建立文物电子档案……这是首都博物馆文物保护中心的发展方向，也代表着业界的发展趋势。古旧书画保存修复，作为一个系统的艺术与科学工程，已然进入学科化、科技化时代。 “古迹重装如病延医”。因此，装裱行业常称装裱大师为“画医”。“医善，则随手而起；医不善，则随剂而毙。”装裱、修复需讲究，更需慎之又慎。明代周嘉胄曾说过：“不遇良工，宁存故物。” 每件作品呈现不同的状态，不能用一个方法来修复所有的作品。如果制定实施方案不当，或者是机械地沿袭古人的操作程式，很可能会导致画面脱色，全补也会扭曲画作的气韵；高新技术也是一柄双刃剑，使用不当则会带来相反的效果。 ▲清代朱耷《双鹤》右屏画心修复前后对比图。 因此，对于一件作品，是采用一般性修复、重要内容修复还是重点修复，专家认为，优秀的装裱师面对每一件作品都要随机应变，将感性经验提升为理性认识和得当的修复程序。 时至今日，一些有关文物保护的说法也发生着转变。“不改变文物原状”是中国《文物保护法》里确定的保护原则，对于“原状”的认识曾经存有争议，现在公认的观点是“维修前的状态”。还有“可逆原则”，现在的理解是，所有对文物的直接干预都是不可逆的，不可能再采取任何手段回复到这次保护之前的状态，应更加强调科学性和现在实施的保护对今后的保护不会产生影响和妨碍。再就是有关“最小干预”的认识，什么叫做“最小”，现在来讲，以保证文物的安全、能够保证文物本身得到延续为原则。 目前，故宫博物院、中国文化遗产研究院、中国国家博物馆、上海博物馆、南京博物院等都设有古代书画保护修复中心或研究中心，绝大多数省份和少量市县也有相应的科研机构，总的来说，全国范围内博物馆系统相应机构比较完善。千年的传统装裱技艺与最新的科技成果的交集，并不能够简单地铺就坦途，有关古旧书画保护与修复的探索、实践以及相关的思考，也将不会停止。  |
|
|
