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张大千《黄山云海图》 张大千画黄山，最得黄山的天趣。在他走出传统、破格自立过程中，黄山气势磅礡的雄姿为他增添了浓墨重彩的一大笔。 张大千《黄山绝顶》 著名国画大师张大千一生酷爱祖国名山大川，其中，对安徽黄山更是情有独钟，先后游览了三次，并留有大量手迹。 张大千首次登黄山是在1927年夏，时年29岁。他在二哥和几位弟子的陪同下，徒步登上黄山绝顶——光明顶。 1931年9月，张大千再次登上黄山绝顶。 1936年，38岁的张大千第三次登临黄山。 张大千《黄山文笔峰》1974年作 第三次登临黄山那次，张大千仍从汤口进入。同行的有国画大师徐悲鸿和画家谢稚柳，游罢回到苏州。当时，他篆刻一方“三到黄山绝顶人”的印章，以作纪念。此后，他的画作上常有此枚印章。 张大千 黄山九龙瀑 黄山的奇异景色，深深地吸引着张大千，他爱那里的一山一水、一草一木。他曾在笔记中写道：“黄山无山不石，无石不松，无松不奇，无奇不有。”“黄山无松不古，无峰不奇，而始信峰尤奇，诡不可名状”。他对黄山松观察入微：“扰龙松怒蟠于千仞峰顶；蒲团松可坐十数人；破石松根丈余，穿于石罅；倒挂松虚悬峭壁；卧龙松横踞道旁；接引松空中当桥；迎送松若揖若让，变化离奇，不一而足，均不可寻常比也。” 张大千 黄山九龙潭 1937年作 张大千 黄山九龙潭 1930年作(920万 2011拍） 题识：天绅亭望天垂绅，智如亭见智慧水。风卷泉分九叠飞，如龙各欲从潭起。庚午秋日写黄山九龙潭，于大风堂下。钤印：大千毫发、大风堂 《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池。张大千揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出。画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布。黄山的深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在眼前。 张大千 黄山九龙潭 1930年作 张大千 黄山九龙潭 1930年作 张大千 黄山始信峰 1931年作 题识：辛未九月，游黄山前后海，归写始信峰。张爰。 这是张大千三十多岁时的作品，是他学习石涛、梅清、弘仁等黄山派先贤技法，而又参以自己个性的作品。沉稳的线条，不失灵秀之气，有韵力有节奏感的用笔，在严谨中折射出奔放的动力。收敛和奔放，在他笔下得到了完美的统一，山石勾皴的线条，遒劲隽秀，是张大千超人的书法功力的体现。在山水画法上，张大千的皴法最为多变，或披麻、或折带、或斧劈……他都能融洽一体，高雅而充满韵味。正是这种常人难以得到的气息，使大千在以后五十余年中，成为长啸于世界艺坛的大师级画家。
张大千 黄山文殊院 1931年作 题识：从大士岩回望文殊院得此，草摹用大涤子法，寄师子道长兄博教。 文殊院位于黄山风景区天都、莲花两峰间，建于1931年。文殊院风景绝佳，左天都，右莲花，背倚玉屏，四顾奇峰错列，众壑纵横，附近又有迎客松、蓬莱二岛等胜迹。大千曾于1927年、1931年、1936年三游黄山，创作了大量作品。日本画人推崇他为“现代黄山画派始祖”。第二次游黄山时，曾在文殊院书“云海奇观”刻于石，足见其对黄山的钟情。
张大千 黄山奇景 1931年作
张大千《黄山慈光寺》1962年作
张大千 黄山图 1932年作 款识：悲鸿道兄教正。壬申二月六日，弟爰。钤印：张爰之印、大千 题识：此幅乃当年大千报我为其造象之作，时吾二人皆在北平。琴斋仁兄愿出所藏大千黄山白龙潭幅相与交换，用增重两家墨缘，欣然奉命，并记本事。廿七年初冬，悲鸿。（徐悲鸿） 题跋：观书读诗未曾多，十年松竹让留守。每别云山如弟兄，舍得书画散朋友。悲鸿画师举此易彼俱入神妙。余诗志之。戊寅。简经纶。揖之仁兄借读，爱不去手，请割而归之，因顺其宝剑侠士之意。琴斋识之。（简琴斋） 张大千、徐悲鸿、简经纶皆书画金石交。张徐订交于一九二九年三月。本幅题日大千于一九三二年初写赠悲鸿。又按悲鸿补跋称：时两人皆在故都，乃“大千报我为其造象之作”。是年大千诞辰，徐悲鸿为其写《大千卅四岁造象》，题诗日‘其昼若冰雪，其髯独森严。横笔行天下，奇哉张大千。”，并具郑曼青，谢玉岑题跋。大千以笔下爱写的黄山风光报聘悲鸿为其造象。
张大千 黄山烟云图 题识：桑田几回，乱蓬几番。谁信天地间，竟有山头海。写黄山一角，似默庵仁兄方家博教，大千居士张爰，故都大风堂下。钤印：大千大利、张爰、蜀客、两到黄山绝顶人
张大千 黄山后海清凉台
张大千 黄山文笔生花峰 1931年作 题识：前人游黄山者，多误指石柱峰为文笔生花。石柱峰秃然特立，致谓笔尖之花，已脱颖飞去。今年九月，予再游兹山，从散花坞求得之，则此峰此松固无恙也。辛未十二月，丹林老长兄命画，遂涂以求正，弟爰。
张大千 黄山 1932年作
张大千 黄山天都峰
张大千 黄山文殊院 1931年作 题识：黄山文殊院，乃大海中央一石也。天都、莲花左右其间，观铺海必至此始见其全。此予从莲花洞所得稿，与石涛、瞿山所画均异。（洞下失回望二字）辛未秋，蜀人张大千。钤印：大千居士、阿爰、大风堂
张大千 黄山 1932年作
张大千 黄山小心坡
张大千 黄山小心坡 题识：云里岧峣望若何，放心初上小心坡。盘空却爱蒲团石，坐看天都绝薜萝。压帽危峰势欲摧，凭栏一步一徘徊。纵教折骨山中死，此地他生也再来。大千居士画并题。钤印：大千、大风堂
张大千 黄山莲花峰 题识：玉井孤根局似船，横塘罗袜起秋烟。风涛天海千年泻，摇落春云一瓣莲。张爰。钤印：张爰私印（白文）、蜀客（朱文）、莲花峰顶三生梦（朱文）
张大千 黄山莲花峰 纸本 题识：蓬池几回干，桑田几番改。谁信天地间，当有山头海。张爰。
张大千 黄山百步云梯 1932年作
张大千 黄山莲蕊峰 题识：海风吹雨复吹烟，时有幽香散半天，莫问莲花高几许，残荷落瓣化成船。黄山莲花峰，其旁曰莲蕊峰，峰巅之石如荷瓣，山志称采莲船。大千居士并题。
张大千《黄山胜景》 画面题诗：心疑骑日月，身已到蓬莱。
张大千 仿梅清莲花峰图 题识：莲花开处五云深，仙蒂还疑出海心。三十六峰齐吐艳，满空香气好相寻。莲花峰。瞿山梅清并题。钤印：瞿硎清、渊公、莲花峰顶三生梦
张大千 黄山莲花峰 1932年作 题识：直上三千级，微茫俯大荒。根尘原不染，云水自为乡。瓣落金船活，董莲玉井长。如来高丈六，踏遍未中央。黄山莲花峰。蜀人张大千写于大风堂，时壬申八月也。
张大千 黄山莲花峰 1927年作
张大千 黄山莲花峰 1933年作
张大千 黄山小景 1928年作 款识：曾见大涤子有此，盖写游黄山小景也。
张大千 丹台千峰
张大千 论道图
张大千 黄山扰龙松 题识： （1）一上丹台望，千峰到杖前；云阴封曲径，石壁划流泉。声落空中语，人疑世外仙；浮丘原不远，萝户好同搴。拟石涛和尚笔法写于大风堂。张爰。 （2）山之奇兮黄之峰，峰之奇兮多奇松；真奇那得肯轻示，一峰拔出蹲扰龙。扰龙盘旋数千丈，枝枝叶叶争抢攘；我来游观不敢扪，金光逼逼若飞屯。翠髯紫鬣亦奋迅，风雷呼起山山应；吾将拾取在毛锥，兴到临池逢人赠。此大涤子题所画黄海扰龙松也，因用其稿，并书其句，非敢掠美，藉藏吾笔。戊辰上巳，大千漫志于海上。钤印：张爰印、大千、季蝯私印、大千居士、苦瓜滋味
张大千 沧海桑田 题识：蓬池几回干，桑田几回改。谁知天地间，竟有山头海。仿梅远公笔意，似盘甫仁兄鉴家雅教。弟爰。钤印：张爰印、大千
张大千 黄海云峰
张大千 黄山 1929年作 题识：黄山是我师，我是黄山友。三十六奇峰尽在吾手。己巳冬日，写似美然老长兄雅正。弟爰。钤印：张爰、大千
张大千 黄山前后懈图长卷 1969年作 此卷《黄山前后懈图》是大千无数黄山画作之首，且是他一生可数的杰作之一，可与《长江万里图》卷并称而无愧。 创作此画时大千的泼墨泼彩新技巧己达得心应手的境界，但他为老友张目寒先生作此画时，传统笔墨明显增加许多，一方面为了避免老友们恐怕不易接受过于脱离传统的新风格，同时也因为黄山是大千一生画得最多的老题材，手下功夫极为熟练，再加上黄山各处著名景点的造形特征，皆为众人所熟识。 在这些综合性的因素之下，此卷虽然彩墨淋漓，但在技法上真正属于泼彩的成分并不太多。本卷山石和松林的实体多半用勾勒和皴点来描绘，山上的青绿是随形赋彩，后来才加上去的，并非先泼然后随色勾勒，是古人山水画中甚为少见的风格。
张大千《黄山八景册》八开之一 题识： 天门坎。将至天门坎，有二石屹立，山曰罗汉拜观音。
张大千《黄山八景册》八开之二 题识：文殊院。求放心疑骑日月，得闲身已到蓬莱。朝元仗侣若可睹，手折芙蓉归去来。
张大千《黄山八景册》八开之三 题识：剪刀峰。 遥天突兀耸双峰，云气冲门午不镕；可惜少陵看未得，并刀只解剪吴淞。
张大千《黄山八景册》八开之四 题识：慈光寺。 莲蕊莲花发妙香，上方一径入慈光。晚山金碧琅玕翠，刮眼庄严此道场。
张大千《黄山八景册》八开之五 题识：紫云庵。 浣尽缁尘入紫云，万竿沉绿染衣裙。木莲花落灵根在，时有幽香习习闻。
张大千《黄山八景册》八开之六 题识：西海门。 黄山奇峰怪松，随在有之，不必尽能举其名也。大千居士爰。
张大千《黄山八景册》八开之七 题识：莲花峰。 直上三千级，苍茫俯大荒。滓泥原不染，云水自为乡。瓣落金船活，根通玉井长。如来身丈六，踏遍此中央。大千居士。
张大千《黄山八景册》八开之八
张大千 黄山文笔峰 1981年作 题识：松谷掩飞霜，白云老作乡。远峰幽梦碧，虚室卧江郎。 是图乃大千八十三岁高龄时忆游黄山之作，自题“以渐江、苦瓜两尊者法写此”。老笔纵横，苍劲有力，以赭色浓重施于山体阳面，多以皴擦为之，山脚染以花青润泽，更见黄山之奇和笔墨的老辣。大千晚年的系列忆游作品在简化具体真景的同时更以己意为之，气质淳化而兼具苍深浑穆。
张大千 黄海归来步步云 1933年作 题识：黄海归来步步云。此梅村祭酒题小宛画像句也。癸酉嘉平，蜀人张大千写于吴门。 张大千创作的《黄山图》达60余幅，诗文达40余首，但像这样名山佳人于一纸的《黄山图》真真的是惊艳！是不是大千亦感觉黄山没有佳人就失却了一番韵味？
张大千《黄山云海》1981年作 |
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