我们会尽力收藏一些破壶、破碗。原因很简单：（1）朋友们要跟着我们买瓷器。这个责任不能负。我们说瓷器没什么好的，真假难辨，还不如买黄花梨等原材料的。他们说，还是想买瓷器。没辙，必须找一些标本让他们自己去掌握鉴别方法；（2）家家厨柜里都有磕碰过的现代瓷器，即使不会看老瓷的人，将家里现代瓷器的磕碰处与老瓷进行对比就能发现区别；（3）市场上残破瓷数量要远远少于博物馆的图录。残破瓷比图录提供的信息更多一些。
业余收藏者请专家鉴定时，有时会遇到讽刺挖苦。并且讽刺挖苦的内容多数指向“妄想发财”之类的。实际上有些业余收藏者已经不需要“发财”了，至少这辈子肯定比专家有钱。他们也就是鉴别能力差而已，这是理所当然的，不然的话，他们不也成了专家了？大多数专家或行家学瓷是从瓷片开始的，从残损处看胎质是没有任何困难的，这些朋友自己掌握鉴定知识后去买完整器请人鉴定，可逃脱讽刺挖苦的厄运。
这件瓷器经过两次破损，经过两次粘接。第一次破损与粘接的年代，大约在清朝或民国。破损处在壶流，当时整个壶流破损成几块，按照老法粘接（糯米汁加鸡蛋清加XXX调成的粘接剂）。这种粘接的合缝状态较好，不仔细观察，很容易忽视。
上下两照片分别是壶流下部及上部破损处的粘接情况。
第二次破损及粘接年代，大约在解放以后。中国解放后至改革开放前，古董被认为是封资修的代表物，于是一些古董就被当作实用器使用。使用过程中，难免破损，使用者就在破损处用化学胶水粘接。这种粘接的合缝状态不好，一眼就能看出。近十年有过古董粘接经历的人肯定知道，用“502”或“哥俩好”等化学粘合剂粘接破损瓷器，难度也不小，主要是粘不平整。
底部还有一些老磕。麻仓土的老磕与明砂高龄的老磕有些区别，与近现代瓷器的磕碰也有些区别。
明清老瓷器的胎骨，看上去很油，很莹润。
青花的墨韵表现（渗青）是一个很难仿的特征。
苏麻离青的铁钴斑有三种状态，其中以“流动状的黄褐结晶斑”及其周围伴生的“晕散状的褐青结晶斑”最为难仿。真品的状态可参见台湾故宫的研究论文中的照片，赝品状态可直接到地摊上去观察。
古玩界通常说，明代瓷器的釉很肥厚。中国的某些词汇带有相对概念，实际上很难把握分寸。什么叫“肥厚”？我们把这个概念通俗化，“肥厚”指的是瓷器上积釉处的青花，看上去像蓝宝石似的。这种说法也许不准确，但操作性很强。
永宣难分。我们开始时判定这件瓷器为永乐瓷器，理由如下：（1）永乐青花晕散比宣德的严重；（2）没有明显的橘皮纹；（3）永乐青花极少见款，而宣德青花多数有款。但是当我们当把这件瓷器判定为永乐执壶时，麻烦就来了。根据已经公开的资料，永乐青花执壶常见的有两种器型。
一种是曲带柄下部附近装饰三颗乳丁。很奇怪的事情是，所有的主流拍卖公司推出的永乐青花执壶都是这种器型，几乎所有成交的也都是这种器型。这是保利拍卖1012年春拍的拍品。
这是景德镇出土的永乐青花执壶，据文字说明，也是曲带柄下部附近装饰三颗乳丁（参见《景德镇珠山出土永乐官窑瓷器》一书）。据专家考证，这种装饰三颗乳丁的器型与洪武执壶器型相似，为永乐早期器型。
另外一种是两头如意柄，柄的两端呈现如意形状。这两件是景德镇出土的永乐青花执壶，都是两头如意柄。奇怪的事情是，这种器型的永乐青花执壶从未在主流拍卖公司出现过。可能主流拍卖公司还没有时间细读考古最新成果，还不认这种新器型。
这件破壶是曲带柄但不带三颗乳丁。永乐青花精细，宣德青花粗犷，从这点来看，这件破壶又应该判定为宣德青花执壶。我们很希望这是件永乐执壶，但很可能事与愿违。
现在的出版物，藏品往往是一个侧面的照片，文字说明中没用的一大堆，有用的没几句。并且，新出版一本书籍，就推出几种新器型，或者旧器型换个角度拍照及文字说明换种说法，业余收藏者不得不买新著。我们几乎买了所有国内外有关永宣青花的出版物，最早买的书籍已经绝版，旧书都升值很多。无奈啊，真的无奈，淡定啊，必须淡定。这就是我们劝朋友不要收藏古瓷，收藏黄花梨等原材料藏品的原因：古瓷收藏所花费的信息收集时间太多了。
|
