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关注请点击左上角蓝色“深圳市书法院” 参以篆籀 上追苏颜 ● 刘新德书法
■人物简介
刘新德（1964），山东淄博人，现为中国书法家协会理事暨行书委员会委员，四川省书法家协会副主席暨行草委员会主任，四川省文联委员。供职于四川省诗书画院，国家一级美术师。 ■艺术荣誉
1994年荣获《全国第一届正书大展》优秀奖（最高奖）；
1994年荣获《全国第一届楹联书法大展》银奖；
1995年荣获《全国第六届书法展》全国奖；
1995年荣获《全国第六届中青年书法展》二等奖；
1996年荣获《全国第二届楹联书法大展》金奖；
1996年荣获《全国第一届行草书大展》妙品奖；
1997年荣获《全国第七届中青年书法展》一等奖； 1999年荣获《全国第七届书法展》全国奖；
1999年荣获四川省“巴蜀文艺奖”一等奖；
2000年荣获《全国第八届中青年书法展》二等奖……
作品被中国美术馆、中南海、中国军事博物馆、广东省美术馆、河南省美术馆、江苏省美术馆、贵阳美术馆等文博单位收藏。曾出版个人书法专集多种。 ■学术评论
我看刘新德
拍片子的时候，我拿出这个引首，朋友在旁边看，问我写的什么。老抱随口答道，这是篆书，齐庐墨迹。朋友端详半天，自语：是有点像篆书，可好像是行书。老抱哑然，是啊，刘新德是用行书笔意作篆书，还是在用篆书的笔意写行书啊？记得他这个样子的作品，好像得过全国展的篆书一等奖。
我与新德虽然多次联系，但仅见过一面。好像是2004年下半年，他有事淄博，当时老抱感触最深的就是，字如其人，人如其字，空灵清丽。这也是与刘先生一面，他留给我的最初印象。
历来学书，我们都强调取法乎上的。可是老抱不妨一问，刘新德取法谢无量，到底是取法乎上呢？还是取法乎下呢？
在《书法江湖》网，曾经因为白谦慎先生的一篇文章，引发了一次关于储云为什么还在进步的讨论。其实储云先生，书画皆宗黄氏，气息不俗。近年来书法上追苏、颜，参以篆籀笔意，沉厚浑朴，颇有些黄钟大吕的气象。好多人认为，正是因为取法近人，储云才获得了成功。我们再来关注刘新德，他取法谢无量，也同样名震书坛，获得了广泛的赞誉和认可。
我想储云和刘新德的成功，道理是一样的。与其说他们获得了成功，倒不如说他们延续了黄、谢的成功，并借助社会对于黄、谢风格的认可，迅速得到了当代书坛对他们书风的认可。他们成功的前提，是专精。巴蜀书风宗谢沉，可是刘新德一出，令所有师法谢无量的作者黯然失色，刘新德写得太像了，纯粹的叫任何人都望尘莫及。刘新德精熟到了，几乎下笔便是谢无量的程度。一招鲜，吃遍天，谢无量好，可是谢先生已远去，面对活生生的刘新德，你会说他不好吗？
最可贵的是，刘新德并没有亦步亦趋，在谢先生后面当老师的影子，他或许知道，自己写谢写得越像，写到与老师重合，会被谢先生这个巨人，完全遮住自己，也许那样，便没有了今天充满个人魅力的刘新德。刘新德，找到了一架梯子，或许就是如同引首那样风格的篆书，或许，是大家都在学的二王行草，是什么并不重要，重要的是，他借助这架梯子，爬上了谢老师的肩膀，他在巨人的肩膀上站起来了。自此之后，谢无量再也挡不住刘新德，当书人们向谢先生行注目礼的时候，你不得不关注站在巨人肩膀上跳舞的刘新德。
刘新德确实善学。他借了谢无量的力，造了自己的势。刘新德借力，用的手段就是下苦功夫写得一手惟妙惟肖的谢体字；刘新德造势，就是让你一看到一想到谢无量，便自然而然如同看到一定想到有个写谢的书家刘新德。其实当代不少作者之所以成功，走的都是这条捷径。最有趣的是，当代两对年轻男女书家，韦斯琴之于管峻，诸葛丽娜之于陈海良，居然也遽然走红。很多事情一穿帮，谜底就是这个样。
我们看谢无量的书法，用的都是短线，笔划之间连属很少，沉而不拙，实属大巧。而刘新德的书法线条，借助长线对谢先生进行演绎，强化了笔势的连绵和跳宕，变谢的“直”为自家“曲”，气势虽不逮，但传承了谢的文气与韵致。刘新德的字，如同在沉静的谢的海洋里翻出一片晶莹的浪花，依然令人满目灿烂。
刘新德书法的章法，也可圈可点。我觉得他可能，在何绍基天女散花般的错落中，得到了某种启示。我们在他的作品中，看到的不仅仅是空灵，还有茂密。 对于当代书坛、当代书法甚或当代书家，我认为应当系统的分析和定位。既要纵向比较，从书法史和风格史的角度来理解认识；也要横向比，总结和把握当代书法的时代特点。在今后的书法征程中会如何走，他会在当前的基础上，为我们，更为他自己，演绎出一份怎样的精彩？但愿他的聪明与勤奋，不让书坛失望。我们拭目以待！
（学术评论文选自：中国爱艺网，作者：佚名）
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