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清 徐三庚 篆隶二体四条屏 纵137cm 横32cm×4 私人藏 第一屏为徐三庚拟金农漆书法作隶书录王迈《臞轩集·镜铭》。金农书法曾取法《天发神谶碑》，其风格在五十岁以后别开生面，擅用扁笔侧锋，横画宽厚，竖笔瘦削，结体上部紧密，撇画拉长，形成一种强烈的对比，生拙而厚重。由于审美和个性方面的诸多相似之处，徐三庚拟金农作漆书亦是得心应手，横画宽厚凝重，撇画纤细迟涩，整字苍老雄浑，颇为生动。 第二屏为徐三庚节临《天发神谶碑》。此碑为三国吴末帝孙皓亡国前四年所立，被前人评为“若篆若隶，字势雄伟”。徐三庚以此碑为安身立命处，终身取法，亦为一奇，或许是此碑奇伟惊世之气概受到了徐氏的激赏。此碑的临习取法颇难，即便是功力至深的吴让之也甚难称手。而徐三庚在三十岁前便已驾轻就熟地将其融入印中，朱白文皆佳。徐三庚擅用《天发神谶碑》的篆法进行书法创作，他的这类篆书也体现了其对书写节奏的高妙把握。第三屏为隶书节录《荀子》，取法邓石如、吴让之一脉。该屏书作以邓、吴字法结体为本，横向取势，用笔铺毫直行，裹锋拧转，刚柔相济，深得邓石如、吴让之饱满丰厚、质朴静穆之趣。撇画中又多带徐三庚特有的生涩之气。 第四屏为篆书节录《寇忠愍公准旌忠之碑》，字法借鉴杨沂孙篆书结体，并在此基础上使字法中宫更紧，外展处更显飘逸、夸张，这与徐三庚长期临习《天发神谶碑》有密切关联。本屏线条一改杨沂孙之婉约，柔中带刚，尤其出锋处绵里藏针，从中也可看出徐三庚对前人及时人书法的借鉴和吸收。 此徐三庚篆隶书法四屏涵盖了徐三庚篆隶书法的诸种面目，从中可以窥见徐三庚篆隶书法创作对其他书家长处的取法、借鉴、活用和内化，这是他别开生面、自成一格之书法风格得以形成的一大路径。 |
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