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由全国楹联书法大展说开去中国书协自20世纪80年代初成立至今，已经成功地举办过八届全国书展和八届中青年书展，同时，又成功举办了多次专项书法艺术大展，如全国新人展、正书展、扇面展、临书展等。值得注意的是：从1994年举办“第一届全国楹联书法大展”以来，已成功举办了三届，参赛应征作品每一届都在数以万计以上，参展作品是从这万件作品内，经初评、复评、终评几道关遴选的，可谓沙里澄金、精益求精了。按理说，像如此高规格的楹联书法大展，又有诸多书法名家组成的评审委员会认真评选、审定，该不会出现太多的遗憾。然而，只要翻阅一下这三届楹联书法大展的书法集，就不难看出其中之瑕疵。为了避免此种大展中的劣质楹联作品障人眼目，产生负面影响及艺术误导，很有必要将其中带典型性的作品披露并评析一下，对于书法爱好者可能会有所裨益。 先看第一届楹联书法大展，其中一副获银奖的七言行书联： 小楼一夜听春雨； 这联录自陆游的《闻虏乱代华山隐者作》中句：“大药一炉暾晚日，孤桐三尺泻秋泉。”显然这是集句联而集错了的缘故。集句联古已有之，只要集得好，不仅无生硬之感，而且有相辅相成、相得益彰之妙。 如集唐代诗人白居易与钱起句为联： 浮云心事谁能识； 还有几件作品，虽然是以对联形式书写的，但所书的句子并不是联语。如有一副行书作品： 兰溪一日桃花雨； 对联其中有一大特征即是上下句“词性相同”。以此一对照，毛病自现：“半夜”属时间名词，“兰溪”系地方名词，何以能对？“鲤鱼”又怎能与“一日”成对？至于后面的“来上滩”就更对不上“桃花雨”了。这大概是书者将两个诗句误作对联来写了。要明白诗句有有上平下仄的，那是特殊形式)。此联中“春”字为平声，不成联。这是对联的起码要求。 再如：有一行书联： 拍倒泰山； 这副书法作品单就书法而言，确有可圈可点之处，但按对联的要求来衡量，犯的是与上面一联同样的毛病。“山”为平声，“倒”与“起”又都是仄声字，有悖联律。我这里顺作者原思路与气魄，改作：掀翻泰岳；扶起地球。 像如此毛病的作品，还有几副，录列于下，请读者自鉴： 北雄华夏长城； 上中下内外因实践论； 大者永和春兰亭道上右军书； 这末一副对联不仅有上述的问题，而且语言节奏上也出了毛病。“右军书”的节奏是二、一(右军书)，而“有佳人”的节奏是一、二(有佳人)。 打开“全国第二届楹联书法大展”书法集，在获奖作品中，首先映入眼帘的是一副获金奖的作品： 云涧风回，万壑松涛连海气； 这原是元代赵孟頫题杭州灵隐寺联。乍看此联问题在上下联出现了重复字“云”，这是对联之大忌。细想，原来是书者将联首的“龙”字误写作“云”了。另外，下联中的“剑”属“敛”字之误。“剑”是名词，在此处就难以与上联作动词的“回”字为对了。 大概是书者一时疏忽大意所致。 又如一副七言联： 舞鹤飞鸿钟太傅； 这副对联犯的毛病前边已说过。“鹤”与“画”皆为仄声，而“鸿”与“钩”又都是平声，“太”与“右”如有一副自撰自书山海关联： 独来看山，万树摇动风挟腋； 联语音步句脚，按格律应仄平交错，上下联平仄相对，读来给人以跌宕起伏、抑扬顿挫之美感。可是上面这副联语，要么一连几个平声字，要么一连几个仄声字，这是不懂得联律的表现。 又如： 夜渚月明，脱襟独步； 此联虽在平仄上形成了上下字的平仄相对，但不对仗。“月明”与“绕屋”词性不同，怎成相对？同样，“脱襟独步”与“时闻鸟声”也是驴唇不对马嘴。这样的作品看似对联，其实不能称其为对联，因为词语的部件构成与对联相差甚远。 再看“第三届全国楹联书法大展”，更让人大失所望。首先特邀作品中就有一些低劣作品。如行书： 笔底春风挥不尽； 松色随野深； 此联语上下联的“色”、“野”、“露”、“草”皆为仄声字，不合联律。另外，“深”字平，“白”字仄，不符合联尾上仄下平的要求。而且，通常情况下，下联语义应比上联词意要重些，形成上轻下重的语气，此联有悖于斯。此外，还有类似的行书联，也属上下联倒置，应予说明，以免发生误导。 获奖作品中，屡见败笔之处。如获银奖的一副隶书联： 千寻金锁横银汉； 这副作品犯的毛病显而易见。“凤”是仄声，与对联的要求不符。 获奖提名的一副行书联： 安得故人生羽翼； 有人也许会说：你这样以一位楹联家的眼光审视楹联书法大展，以对联的格律来要求书法家，未免有些太专业化了，太严格了。我认为，正因为这是全国性的楹联书法展，正因为你是人们尊称的书法家，你的笔下才不允许有败笔，才不能露出破绽而令人遗憾。现在我们回过头来认真审视全国楹联书法大展中的问题，足以说明在我们当代书法队伍中，真正理解对联的和精通对联知识与格律的还不那么多。试想，大展特邀作品中有次联；获奖作品中有假联；参展作品有劣联，这样的楹联书法大展的权威性就会受到影响。要看到一副楹联书法作品的书法质量再好，就因为联语不合联律，那这副作品的品位就会大打折扣了。严格地讲，不合联律或有这样那样毛病的联语就不叫对联，即便是书法水平再高，这样的楹联书法作品是不应该参展的，更不应该获奖。由此看来，向广大书法爱好者，甚至一些书法家普及对联知识很有必要。 对联的基本特征要理解和掌握对联的基本特征，首先得明白什么是对联。简单地说，对联是用来表达一个完整意思的两个对偶句。详尽一点讲，对联就是由两个字数相等、词性相同、平仄相对、语意相联的句子组成的独特文体。对联是我们汉语独有的一种形式，汉字一字一格，一字一音，一字一义。汉字离不开形、音、义三个要素。同样，对联也是从词语结构(语法结构与语言节奏)、上下联的声律关系(平仄对仗)、上下联语义相互关联三大要素构成了对联的基本特征。 一、上下联词性相同，语法结构完全一致。《缥湘对联》提出“实对实，虚对虚”的原则，用今天的话讲，就是上下联相对应的词性要相同。即名词对名词、动词对动词、形容词对形容词、数目字对数目字等等。如《红楼梦》中曹雪芹撰贾宝玉题沁芳亭联： 绕 堤 柳 借 三 篙 翠； 二、上下联平仄相对。一副对联最直观的是上联末尾字必须是仄，下联末尾字必须是平。联语中其他音步上的平仄要相对，换句话说就是语音节奏点上的字音平仄要呈对立状态，上仄下平，上平下仄。仍以贾宝玉题沁芳亭联为例： 绕堤柳借三篙翠； 平对仄，仄对平，上下形成犬牙交错状，读来抑扬顿挫，有韵味。 三、上下联语义相关。对联，顾名思义，就是上下两个句子在字词、语义上既对又联。只对不联的叫“无情对”，古时候有一种特殊的文体叫“诗钟”，也是上下两句各言一种事物，显得前言不搭后语。 如下面这个例子： 四野桑麻沾雨露； 上联说的是农作物靠雨露滋润，下联却说的是为江山社稷甘献一腔肝胆。上下联无任何连带关系，所以说这不能称作是一副对联。充其量，也只是强拉硬扯在一起的对偶句。如果将上联保留，把下联改一下，就是一副满意的春联了： 四野桑麻沾雨露； 在全面准确把握对联特征时，除了上述三个基本特征外，还要明了如下“四忌”。 一忌上下联出现重字。如： 福星高照文明院； 上联中有“福”字，下联又出现了“福”字，这是对联所忌讳的。可以改作： 福星高照文明院； 二忌犯“合掌”。何谓“合掌”？即上下联相对应的词语虽然字面有别，但语义相同。如同一个人的两只手掌合在一起，形象化地称作“合掌”。如： 祖国有天皆丽日； 上联的“祖国”与下联的“神州”属同义词，犯“合掌”了。如将“祖国”改为“盛世”则好。 三忌犯“孤平”。“孤平”是指在特定的仄起平收的下联里，除了末尾字属平声外，联语中只剩一个字为平声了。如： 高天丽日丹霞画； 下联中只有“诗”和“林”字为平声，其余皆为仄声，而除了“诗”字必须平外，就只有“林”属平声了，犯“孤平”。如将“绿”字改作“重”字，即可： 高天丽日丹霞画； 由此可见，通常所说的“一三五不论，二四六分明”，在仄起平收的下联中，就不能适用。“一三五”不是不论，而是必须得论。 四忌“三平尾”。在平起平收的下联中，末尾三个字如果都是平声，就是“三平尾”。如： 四面烟云绝顶下； 下联的“斜阳中”三字属三个平声字连用，犯了“三平尾”。可以改作： 四面烟云绝顶下； 只需将“斜”改为仄声的“夕”字，就可避免出现“三平尾”了。 在掌握对联基本特征的同时，很有必要弄清诗句与对联的关系。简明扼要地讲：一副好的对联应该是诗，但诗不都是对联。古往今来，诗词浩如烟海。诗中有联，联中有诗。而且有人称对联是诗，是“诗中之诗”。说对联是“诗中之诗”，其源概出于律诗。在五言律诗和七言律诗中，中间的四个诗句，按格律要求必须是两副对仗工整的对联，前两句为“颔联”，后两句为“颈联”。由于这两副对联是在一首律诗中，故又称之为“诗联”。如王维的五言律诗《山居秋暝》： 空山新雨后，天气晚来秋。 诗中的“颔联”与“颈联”，都可以当作诗联来书写。假如选取“空山新雨后，天气晚来秋”两个诗句来进行楹联书法创作，那就错了。因为这两句诗不是对联，选不是对联的诗句进行楹联书法创作，岂不贻笑大方？有人问：“律诗中有对联、绝句中有没有对联？”我认为，这不能一概而论，要用对联的特征去衡量它就可以了。一般来讲，绝句不要求按联律来创作，所以大部分绝句不是对联。有的绝句诗中就有对联，像唐代诗人王之焕《题鹳雀楼》诗： 白日依山尽，黄河入海流。 这首五言绝句较为特殊，四句诗是按“颔联”、“颈联”格律写的，是对联，无可非议。完全可以当作对联进行书法创作。但是，如果依此就说绝句中诗句是对联，而盲目选用进行楹联书法创作，必然闹出前面的笑话来。 对联的平仄格律对联的平仄，构成了对联的格律。没有格律的对联，就是不合格的对联。俗话说：“没有规矩，不成方圆。”对联的规矩，就是平仄关系。汉字，每一个字有每一个字的读音。音调又分为平、上、去、入。这就是声律之平仄。平仄是声律音韵之术语。平，就是平声；仄，就是仄声，包括上、去、入三声。在平仄概念上，还必须明白古四声的平仄和今四声的平仄划分是有区别的。古四声中，除了平声外，其余的上、去、入皆属仄声。今四声中，阴平、阳平为平，上、去声为仄。今四声将古四声中的入声，分归其他音韵。在对联的平仄格律上，我们主张今四声和古四声不能混用。也就是说，在一副对联中，绝不能有的字音按今四声调，而有的字音按古四声读，这样会乱了阵脚，混淆了格律的严肃性。比如“国”、“福”二字，古四声中二字为仄，而今四声中二字为平，恰恰相反。所以，我们主张古四声和今四声决不能混用，一定要泾渭分明，清白两分开。通常情况，我们现在仍然遵循沿用的是古四声。如果有的时候运用新四声标平仄，须在联后说明。不然，即按不合联律对待了。对联的平仄格律，是指上下联相对应字的字音声调要入律，尤其是上下联节奏明显的音步句脚处，一定要做到上下平仄相对(又称相反、对立、交替)。即上联是仄，下联则平；相反地上联是平，下联则仄。除了在规则允许的范围内可平可仄变通处理外(指不在音步句脚处)，其余的概不可破格。下面依次将对联的平仄格律明确并举例，希望书法爱好者逐一鉴识。这是书法爱好者经常询问并不容易在实践中掌握的且需要多加揣摩、多加思索的。 (一)四言联之格律。 四言联取如下两种格式： 其一：平平仄仄； 如：笔者自题书法情缘联： 神游墨海； 其二：仄平平仄； 如：时贤题书法联： 虎移泉眼； (二)五言联之格律。 五言联取如下两种格式： 其一：平平平仄仄； 如：笔者题友人墨竹联： 凌云持劲节； 其二：仄仄平平仄； 如：笔者题黄山卧龙松联： 松老成龙卧； (三)六言联之格律。 六言联取三种格式： 其一：仄仄平平仄仄； 如：笔者题新春联： 景历风花雪月； 其二：仄仄平，平平仄； 如：笔者题古代书画展联： 魏晋书，明清画； 其三：仄平平，平仄仄； 如：笔者题赠天津书家王颂余嵌名联： 颂山河，挥笔墨； (四)七言联之格律。 七言联取两种格式： 其一：平平仄仄平平仄； 如：笔者题黄山情结联： 园栽翠竹晨昏赏； 其二：仄仄平平平仄仄； 如：笔者题赠友人联： 品格清高梅作友； 另外，由以上两种格式不在音步处可平可仄时，又衍生出如下两种格式： 之一：仄平平仄平平仄； 如：笔者题友人“雅风轩”联： 宋词元曲明清画； 之二：平仄仄平平仄仄； 如：笔者题治家格言联： 书破五车明事理； (五)八言联之格律。 八言联取两种格式： 其一：仄仄平平，平平仄仄； 如：笔者题林凡书画展联： 杜甫草堂，清风瘦竹； 其二：平平仄仄，平平仄仄； 如：笔者题新春联： 新春吉庆，黄莺催马； (六)至于九言以上字数的对联平仄格律，可以视作是上述几种对联平仄之组合。九言联可视作是四言和五言，或者五言和四言的交叉组合。初学者应注意“交叉”二字，即前面短句的上下联颠倒一下。这样，音韵较为和谐。 九言如下三种格式： 其一：仄仄平平，平平平仄仄； 如：乾隆题畅春园寿萱春永殿联： 璇阁香清，露华滋蕙畹； 其二：仄仄平平，仄仄平平仄； 如：汪良—题黄山卧云庵联： 石诡松奇，自是有仙骨； 其三：仄仄仄平平，平平仄仄； 如：传统春联： 爆竹两三声，人间改岁； 十言联可解析为两个五言联的组合，或者是四言和六言及六言和四言的组合。因而，就有了如下三种格式： 其一：仄仄仄平平，平平平仄仄； 如：黄山高台联： 高阁逼层霄，举头红日近； 其二：仄仄平平，仄仄平平仄仄； 如：黄文忠题杭州西湖天下景亭联： 水水山山，处处明明秀秀； 其三：平平仄仄平平，平平仄仄； 如：左宗棠题吴县柳毅井联： 驰骋云路三千，我原过客； 还有一种较为特殊的句式： 平仄仄，仄平平，平平仄仄； 如：冯玉祥题成都武侯祠联： 成大事，以小心，一生谨慎； 十一言可分解为四言和七言或七言和四言，五言和六言或六言和五言几种格式。 其一：仄仄平平，仄仄平平平仄仄； 如：朱元璋题南京莫愁湖胜棋楼联： 世事如棋，一着争来千古业； 其二：仄仄平平，平平仄仄平平仄； 如：题陕西勉县武侯祠联： 水咽波声，一江天汉英雄泪； 其三：仄仄仄平平，仄仄平平仄仄； 如：徐渭题杭州吴山极目阁联： 八百里湖山，知是何年图画； 其四：平平仄仄仄平平，平平仄仄； 如：题杭州西湖葛岭山门联： 登临绝顶看扶桑，丹霞着色； 其五：仄仄平平仄仄平，平平仄仄； 如：题北京新会会馆联： 紫水黄山五百年，必生名世； 十二言联，大致可视为五言和七言、七言和五言六言和六言、三个四言的组合。凡举如下四种格式： 其一：仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄； 如：程颂万题长沙岳麓山爱晚亭联： 山径晚红舒，五百天桃新种得； 其二：仄仄平平平仄仄，平平平仄仄； 如：题绍兴县萧相国祠联： 除去祖龙苛闿泽，万家歌武始； 其三：平平仄仄平平，仄仄平平仄仄； 如：题江苏镇江东来阁联： 槛前一带沧江，不古不今图画； 其四：平平仄仄，仄仄平平，平平仄仄； 如：集古人句题居室联： 海棠开后，燕子来时，黄昏庭院； 字数再多的对联，亦可依次类推，举一反三，以不变应万变。只要四、五、六、七言对联的平仄格律掌握好了，其余多字联的格律就可迎刃而解。 对联的对仗要领如果把平仄格律比作是对联的血脉，那么对仗则如同是对联的灵魂。一副对联失去了对仗的特征，那就不叫对联了。对仗在对联中无处不在，无时不有。一是上下联词语对仗：流行最广的《笠翁对韵》吟道：“天对地，雨对风，大陆对长空，山花对海树，赤日对苍穹……”《声律启蒙撮要》也咏道：“春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟，观山对玩水，绿竹对苍松。……”二是上下联语法结构对仗：“云遮月”对“雪打灯”，即是主谓宾的结构对仗。三是上下联音韵节奏对仗：四言联“水天一色；风月无边。”节奏为“二、二”；五言联“海阔凭鱼跃；天高任鸟飞。”节奏为“二、一、二”；下一个五言联的节奏就不同了：“一夜春风至；满城国色香。”其节奏则是“二、二、一”。四是上下联平仄对仗：这即是前边讲到的“平对仄”、“仄对平”的对联格律。 从对仗的宽严要求上可分为工对、宽对。 工对：即上下联对仗非常严格，丁是丁，卯是卯，不可有一点含糊，对仗相当工稳。如： 大海龙千丈； 上下联中的每一个字，从词性、结构、节奏、平仄都对得工整无误，天衣无缝。 宽对：即上下联对仗不太严格，一般为了内容需要，不至于以字词对仗而妨碍语意的表达，从宽。 如范文澜先生自题联： 板凳宁坐十年冷； 若按平仄格律来衡量此联，就发现有毛病： 仄仄仄仄仄平仄； 上联内，如从“年”字出发，“板凳”应是平声却为仄声了。但是下联“文章”又是平声。大概范先生在此联中从宽处理了。 从对仗的表现形式又分为正对、反对、串对(流水对)。 正对：即指上下联内容相关。顾名思义，也就是从正面表现主题的对联。如清代李啸树听说郑板桥辞官回乡后，即赠一联： 三绝诗书画； 联语既概括了郑板桥的才艺“三绝诗书画”，又借用陶渊明《归去来辞》，表现郑板桥辞官后的坦然心境。 反对：上下联从遣词对立意都反义而作，形成鲜明的对比与反差。如明末清初思想家王夫之自题联： 清风有意难留我； 联中的“清风”、“明月”暗指“清朝”和“明朝”，作者依此抒发反清复明的政治情怀。类似的还有一副反对： 明月有情常照我； 这副对联也是反清复明者所作，然而，从用词上就更显锋芒。“乱”与“翻”包藏着天下大乱、推翻清朝之心。相比之下，上联“有情”抒发对明朝的怀旧之情。 串对：上下联语义连贯，表现的是一个主题。串对又叫流水对，上下联一气呵成，犹如行云流水。如林则徐虎门焚烟受贬，充军新疆，在流放途中自题一联： 偶然风雨惊花落； 上下联语义相关、语气相连，从中不难看出当时林则徐的郁闷心情和“再起楼台”的政治抱负。 对仗在对联中还有一种特别形式，叫自对。 自对：通常对仗，是指上下联相对应的字词对仗。自对，是上联中或下联中的字词形成对仗。有的时候，两个相连字词也成对仗式，那叫当句对。 如笔者的一副新春联： 良操美德传家久； 上联中的“良操”和“美德”属当句对，下联中的“正气”和“清风”也属当句对。自对是一种较为特别的对仗，有的对联中的自对出现，并不影响上下联对仗。如郭沫若题济南李清照纪念堂联： 大明湖畔，趵突泉边，故居在垂杨深处； 上联中，“大明湖畔”与“趵突泉边”为自对；下联中；“漱玉集中”与“金石录里”亦为自对。再从上下联对照，也不影响对仗。 也有的对联自对，只在上联或下联内对仗，但上下联就不对仗，这在对联中是完全允许的，切不可只看到上下联字词不对仗，就判定这是不合格对联。要分析一下此联是否运用了自对。如香港长山古寺联： 长亭惜别，古道瞻岐，雨笠尘襟人日日； 单从上下联看，“惜别”与“吟春”，“瞻岐”与“送晓”，对仗略嫌欠工整。但上下联分别皆是自对，故此联不失为佳联！ 碍于篇幅，不便再细谈对联的其他知识。仅从上述对联的一些基本知识而言，只要楹联书法爱好者能心领神会，加上不断地在楹联书法创作中学习实践，看得多了，琢磨得多了，自然会从中悟出门道，从而掌握对联的要领，创作出联语精彩、书法精到的楹联书法作品，为当代楹联书法艺术争光添彩！ 作者：梁石 梁栋 原载：中国书画家 整理制作：恶人谷珠楼 版本：网络版 转贴请注明 |
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对联，雅称楹联，也是书法家惯用的一种表现书法艺术的形式。尤其是近年来，中国书法家协会在全国范围内专门举办了三届楹联书法大展，将对联这一书法形式推向了高潮。因此，把众多书法爱好者的创作兴致极大地调动了起来，使得楹联书法作品不仅出现在展厅里，同时也走进了寻常百姓家。面对楹联书法作品的大量涌现，我们发现其中良莠互见，确有鱼目混珠之现状，很有必要静下心来，与书法家和广大书法爱好者谈谈对联。 
