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郑登南，生于福建大田。现为中国书法家协会会员、福建省书法家协会刻字艺术委员会副秘书长、厦门市书法家协会理事。书刻作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、第五届福建省刻字艺术作品展优秀奖、厦门市第二届书法“凤凰奖”铜奖，入展全国第四届、五届、六届、七届、八届、九届、十届刻字艺术作品展，福建省首届书法兰亭展，首届、第二届、第四届福建省刻字艺术作品展，第二届国际刻字艺术大展赛，十、十二、十四、十五回国际刻字艺术大展。
由现代刻字特征谈《凹凸三味》 □蔡劲松 自从1991年中国书法家协会成立刻字研究会以来，全国的现代刻字创作活动可谓是一石击起千层浪，先后举办了十届全国刻字艺术展，三届现代刻字艺术理论研讨会。近几年，现代刻字艺术也已列入中国书法兰亭奖、全国书法篆刻展这两个书法界最重要的展览，其艺术地位已达到空前的高度。另外，国内还多次举办不同类型、不同形式的国际刻字艺术交流展等等，这些现代刻字活动成果已在艺术界、社会上产生较大反响。然而，现代刻字这门新兴的艺术自从产生那时起至今，其表现形式和艺术价值也一直伴随着来自艺术界不同的声音和热议。我想，任何一门艺术的发展都有它自身的特点和必然规律，相比较于其他艺术门类，现代刻字艺术还处于萌芽时期，从表现的技术手法到审美语言取向还要假于时日来丰善。就艺术规律而言，所有艺术都有一些基本共性和规律的，如节奏对比，不管是书法、美术、音乐、舞蹈、戏曲等，它们始终都离不开节奏变化产生美这一基本规律。所以，通过节奏对比的结果是能够检验各个门类艺术的基本审美问题，现代刻字艺术也不例外，其表现形式和艺术价值就有了基本的评判标准。按照当前现代刻字的创作情况和作品表现形式，结合我个人的创作经验，现代刻字艺术归纳起来大概有三个主要特征： 一、传统味。中国的现代刻字艺术属于大书法艺术的范畴，根植于书法而焕发新的艺术生命。故现代刻字创作离不开书法学习，书法成为现代刻字的基础，作品的内容构思和文字书写，均离不开书法艺术创作所讲究的章法、结体、用笔、节奏、气韵、意境等审美要素。尽管现代刻字与书法的关系十分紧密，但它又不等同于书法艺术，更不是再现书法艺术，而是汲取书法艺术的丰富营养，化为自身的独特语言，在现代刻字创作中作重新诠释。否则，现代刻字终将失去其存在意义。 二、雕刻味。现代刻字创作顺序是先书写再雕刻，雕刻是服务于书写的，这种关系不管是目前还是将来都是如此。因此，在现代刻字创作中对雕刻技巧要有适度的把握，突出“书”与“刻”的主次关系。具体而言，雕刻是用来表现现代刻字作品文字与内容立体思维的方法，以不同的雕刻技巧来营造和丰富作品的主题，不能过多地凸显和卖弄刀刻“痕迹”，扬“技”而远“道”。 三、现代味。篇首已述，现代刻字艺术形成于人们对新颖的观念和多元艺术形式追求的时代，换句话说，现代社会有别于以往时期的审美口味，属于“重口味”的时代。就现代刻字艺术表现形式来看，它囊括了书法、雕刻、色彩、装置等门类艺术要素，不管是外在的表现手法还是内在的语言表达，都充分地体现出现代刻字艺术的多元性，正符合这个时代的审美节奏和要求。 在前不久刚刚举行的全国第十一届书法篆刻大展评审中，郑登南的刻字作品《凹凸三味》被评为获奖作品（刻字类唯一“全国奖”）。之前，他的作品先后入选全国第四、五、六、七、八、九、十届刻字艺术展，早就是一个地地道道的刻字老作者，因此郑登南这次获奖一点儿也不令人意外，我认为是他长期在现代刻字艺术这个领域做出努力的结果。 从郑登南的创作命题“凹凸三味”不难看出，主题紧紧围绕现代刻字的创作本体，词能达意。“凹凸”二字概括了现代刻字的创作特点，即表达了现代刻字创作中阴刻与阳刻这一对基本关系。“三味”二字传达了作者的创作理念和指导思想，以及作品的内在蕴含和审美指向。在作品章法布局上，作者做了大胆分割处理，四个字打破常规的摆列节奏，上下左右的错落连接形成一个有机的整体。在文字造型的设计环节，作者不是简单地把宣纸上书写的文字拷贝到创作载体，而是在符合书法艺术审美要求的基础上，有意识地对文字造型、线条张力进行夸张和强化，形成独具特色的文字造型和表现意味。作品的雕刻采用方刀、圆刀结合并用的方法，突出画面大块的阴阳对比关系，时而方刀时而圆刀，节奏变化疾迟有度，粗犷而不失精微。“三”字以极为夸张的手法，由三个面组成，抽象而不离其形。“凹凸”二字上面的大块刀痕，有意削弱字口边沿，却不失文字与文字之间、文字与内容之间的浑然统一联系；右侧的篆书小字是作者的创作体会，以阴刻的表现手法，与作品整体大阳刻的画面形成强烈对比，既增强作品的节奏感，又丰富了作品的可读性。 总而言之，《凹凸三味》这件作品能在全国大展中获奖，我以为原因有三：一是作品形式新颖，相比较于目前国内大多数刻字作品的表现形式，其风格简约明快，自然脱颖而出；二是作品选题巧妙，以精炼的语言高度概括了现代刻字艺术本体的主要特性；三是作者较全面的艺术综合素养，能够恰如其分地运用多种艺术语言来表达现代刻字的多元审美形式。当然，《凹凸三味》这件作品也并非是无懈可击，如作品着色以灰黑为主调，颜色单一而不够饱和；有些文字线条的刀刻表现略显生硬和粗糙等等，这些都是有待改进之处。尽管如此，《凹凸三味》仍不失为一件刻字佳作。相信在不远的将来，经过更多的探索和总结，郑登南会有更好的刻字精品力作问世。 来源：《中国书画报》书法版 【作品赏析】
书法是现代刻字艺术的根基 □郑登南 现代刻字也称书刻艺术，它是一门集多种艺术元素于一体的新兴艺术门类。现代刻字在国内从萌芽到现在走过了二十多个年头，它和其他的传统艺术相比还相当年轻，是一项有希望和潜力的艺术门类，要发展好这门艺术，必须从抓好书法的根本做起。 书法、篆刻、现代刻字如今在中国书协底下是三个重要的门类，三者地位平等，各自独立。特别从全国第十届书法篆刻展开始，现代刻字已经被列为其中一项，这无疑是一重大的喜讯，意味着刻字艺术已成为书法艺术的重要组成部分，广大刻字艺术家为浩浩荡荡的书法大军增添了新的有生力量。对于激励和培养刻字艺术人才，普及刻字艺术，提高刻字艺术的社会认知度，必将起到积极的推导作用。 在本次全国第十一届书法篆刻展中，本人作品《凹凸三味》有幸入展并获奖。在这一次作品的创作中，首先我是端正态度，把这一次国展当作一个平台来检验自己，认真对待，把自己多年的刻字作品全部提及出来，重新审视一遍，听听专家批评，抓主要问题，扬长避短，吸收别人的长处，找自己的不足，利用各种时间补课。 其次是准备也比较充分。书法的根本自己十分清楚。在这次展之前，我除了练习刀功、揣摩色彩外，更多的是用一年多时间重新临写了各类碑帖，如《张迁碑》《史晨碑》、孙过庭的《书谱》、黄庭坚的《松风阁》、张瑞图的《行草前赤壁赋》和米芾的《西园雅集图记十二条屏》等等，在书法上有了一个全新的认识和提高，也让自己在这一次的书法面试中得到了较好的发挥并取得了较好的成绩。从这次展览的评审机制来看，这是历届以来最为严谨和公开公正的一次大展，因为优秀提名作者必须要到现场参加统一的考试。现代刻字类，书法创作就是现代刻字考核的一个重要环节。由此可见，中国书协对现代刻字艺术书法的重视。 三是注重了书法的理论学习和研究。我想现代刻字艺术不仅要有娴熟的书写技巧和刀功，还必须要有较好的历史和书法理论修养，其间阅读了《中国通史》《二十四史》《中国书法》《汉字书法之美》等理论书籍，让自己在阅读中对书法传统艺术有了更好的理解和提高。 感恩时代，感恩身边的师友。今后在文化、艺术里，在刻字艺术创作中，我将不断补缺、充电、学习再学习。 |
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