唐代三彩器是我国陶瓷史上的艺术奇葩。自中国唐三彩1905年被公诸于世以来，很快受到国內外博物馆和收藏家的青睐。其高超的艺术魅力、高昂的经济价值，成为博物馆和民间藏友竞相争购和梦寐以求的藏品。
根据现有的考古资料，生产唐代三彩陶器的窑址在四川、河南、河北、陕西、安微等地都有发现。而考古学界把四川唐、宋时期卭窑生产的三彩器叫做“卭三彩”。 所以，就有了“北有唐三彩，南有“邛三彩” 之说。
四川唐代“卭三彩” 主要产于卭窑。其窑址位于成都市卭崃市十方堂。该窑创烧于东晋，发展于南朝，成熟于隋、唐，至唐末、五代仍长盛不衰，结束于南宋中晩期，共经历了约九个世纪。是四川地区最具代表性的青瓷生产基地。
卭窑最突岀的艺术成就之一，就是在唐、五代时期，生产了足可与北方唐三彩媲美的三彩陶器——“卭三彩”。“ 卭三彩” 与北方陕西、河南、河北等地生产的唐三彩除名称都为“三彩” 外，其生产工艺、胎质、色彩、用途等方面均有许多不同之处。
一是生产工艺不同。北方唐三彩的成形工艺主要是模制，少有轮制或捏塑。而“卭三彩”主要成形工艺为轮制或捏塑，人力手工特征眀显。工艺更加精细，手法更加娴熟，产品更具有浓烈的生活气息；
二是北方唐三彩大多为明器或冥器，以雕塑类大型作品动物和人物居多，如马、骆驼、人物、镇墓俑等，生产和生活用器较少，工艺十分精湛。而四川“邛三彩” 器物则面向市场，主要满足上层社会人士各种需求而生产的，既有陈设器、实用器，也有明器。种类繁多，如盘、盏、洗、壶、杯、瓶、炉以及仿生供果、儿童玩具等等。相对来说，“邛三彩” 小件器物居多，其工艺复杂多样，作品乖巧耐看，既可品赏，也可把玩。人文气息浓厚，倍加招人喜爱。毫无疑问，“卭三彩” 其使甲范围和实用价值都大于北方唐三彩；
三是烧造温度不同。北方唐三彩一般烧造温度为800——1000度。由于其烧造温度低，其胎质均为陶胎，成形后很容易破碎，故这类三彩器岀土后很多已残破，胎釉结合也不甚紧密。而“卭三彩”烧造温度高达1000——1200度，其胎质已成半陶半瓷状态，有的己基本瓷化，胎釉结合紧密，釉层光洁艳丽，其使用或观赏效果已达当时的最高境界；
四是彩绘技术不同。北方唐三彩的彩绘多为二次形成，即先烧造陶胎，再在陶胎上彩绘，二次入窑低温烧制而成。其彩绘色彩较为暗淡，釉面玻璃质感较差。而“卭三彩”的色彩则非常艳丽，常以金黄色釉作为三彩器物的基础色调，再用铜、铁、锰、钴等矿物质色料在釉上或釉下绘画、点染，以高温或低温一次烧成。成品色彩鲜艳，黄、绿、褐、蓝等数种颜色交相辉映，争奇斗艳。
笔者有幸收藏到多件唐代“邛三彩”，现择其三件精美作品予以介绍，与藏友及爱好者共赏之。
“邛三彩”荷形水洗（图一），长15厘米，宽11厘米，高6厘米。全施滿釉，无圈足，以对称两枚垫块支烧。该洗由窑工以泥团捏塑成形，洗边沿弯曲，呈长条形荷叶状。以金黃色釉作为基础色，仅在洗內膛施少许淡绿色釉，在洗外侧和底面可见少量褐色釉斑，仿佛可见荷叶脉络。
“卭三彩”尊式炉（图二），囗径19 厘米，足径13厘米，高14 厘米。圈足垫烧，撇口，桶状鼓腹，洗囗式圈足。炉外壁对称装饰两辅首及等距离装饰七枚乳钉纹。除炉内膛及炉底未施釉外，余施満釉。炉外壁以金黄色釉为基础色，仅在两辅首及乳钉、圈足外侧施褐色釉。炉內撇口斜坡处施一圈淡绿色釉。
“邛三彩”堆塑龙纹盖盒（图三），囗径19 厘米，足径16厘米，高17 厘米。平底垫烧。除盒盖内面及盒底未施釉外，余施滿釉。盒盖对称装饰两朵云纹及两枚乳钉纹，盒外壁堆塑装饰龙纹、云纹及乳钉纹。盒盖以金黄色釉为基础色，云纹及乳钉纹施浅褐色釉。盒外壁以淡绿色釉为基础色，龙身及云纹、乳钉纹以褐色釉装饰。盒盖的金黄色釉与盒身的淡绿色釉形成强烈反差，在视觉上给人以冲击力。
上述三件“邛三彩”做工精细，造型别致，釉彩装饰绚丽。与陕西、河南、河北等北方唐三彩相比，无论是成形工艺、器物造型、釉彩装饰还是烧造技术等等都毫不逊色。只是“卭三彩”发现较晚，加之宣传不够，其社会知晓度远逊于北方唐三彩。很多大型博物馆和藏家都未收藏有这类藏品。其深厚的生产工艺、彩绘及装饰技术、人文价值及文化底蕴都需要我们去进一步探索，让唐代“邛三彩”这朵四川特有的艺术奇葩在中国陶瓷史上开放得更加绚丽多彩。
图1——1
图1——2
图2——1
图2——2
图3——1
图3——2
