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《玉作图说》解
历史上记录了古代治玉过程最为详尽真实的画作；是清代李澄渊在光绪十七年(1891年)应英国医士卜君要求而作的《玉作图说》，此画册原作现见于毕索普的《玉石的调查与研究》（Bishop：《Investigation and studies in Jade》，New york，1906.） 。
1，《玉作图说》原作的部分图片：
其图说的文字为：
一、捣沙图说：攻玉器具虽多，大都不能施其器本性之能力，不过助石沙之能力耳。传云，黑、红、黄等石沙产于直隶获鹿县，云南等处亦有之。形似甚碎砟子，必须用杵臼捣砟如米糁，再以极细筛子筛之，然后量其沙之粗细漂去其浆，将净沙浸水以适用。
（本图说明）沙浆，黑石沙性甚坚，红石沙；此红沙性微软，黄石沙性比红沙又软，宝料；为上光用；性似沙土。
二、研浆图说：磨光宜研极细腻黄沙去浆浸水以适用。
（此说无图。杨伯达注：以上两图合绘于第一开，讲解研磨用沙，可知沙对攻玉的重要性。“他山之石可以为错”，即指此而言。）
三、开玉图说：器用聚钢条及浸水黑石沙，凡玉体极重即宜用此图内所画之式以开之。至若玉二三十斤则以天秤吊之，再用尺六见圆大扎碢开之。论玉之产于山水，其原体皆有石皮，今欲用其玉，必先去其皮，若剥果皮取其仁也，故云开玉。此攻玉第一工也。
（本图工具说明）大法条锯，聚钢法条，此黑石沙性极坚硬，盆内是黑石沙。
四、扎碢图说：碢用木作轴，用钢作圆盘，边甚薄，似刀，名之曰扎碢。用浸水红砂将去尽石皮原玉截成块或方条，再料其材以为器，用冲碢磨之以成其器之胎形。若大玉料体重则以天秤吊之，如小而则以手托之，不用天秤。
（本图工具说明）登板，木轴，扎碢，小铁碪，小铁锤，铁碪铁锤皆为收拾扎碢不平整处用。
五、冲碢图说：碢用四五分或二三分厚钢圈），圈内横以厚竹板，再以紫胶接在木轴头上，用浸水净红砂以冲削其方条玉之棱角，故名冲碢。玉之棱角既去，器形既成。玉体肤上尚有小坳沙痕则宜磨碢以磨之。木碢、胶碢、皮碢以光亮之。
（本图工具说明）冲碢，竹板，尾丁，登板。
六、磨碢图说：磨碢用二三分厚钢盘、木轴，碢形大小不同，约有六七等，既冲之后宜磨之，使玉体细腻。磨工即毕，宜上花、宜打钻、宜掏堂、宜打眼，再各施其工。
（本图工具说明）登板，转绳，尾丁，木轴，紫胶接轴处，钢磨碢。
七、掏堂图说：掏堂者去其中而空之之谓也。凡玉器之宜有空堂者，应先钢卷筒以掏其堂，工完，玉之中心必留玉梃一根，则遂用小锤击钢錾以振截之，此玉作内头等最巧之技也。至若玉器口小而堂宜大者，则再用扁锥头有弯者就水细沙以掏其堂。
（本图工具说明）弯子，铁轴，革绦，铁轴，钢卷筒有透沟二三为存细沙。
八、上花图说： 按：玉作上花，具皆用小圆钢盘，盘边甚薄，似刀，名之曰丁子，全形似圆帽丁子，故名之。或用小钢碢名为轧碢。此等具可以随意改作，大小以方便适用为度。凡玉器无论大小方圆，外面应有花样者皆用此等具磨冲以上花。
（本图工具说明）登板，铁轴，大小丁子，小锤；为正丁子毛病用；为打丁子入铁轴穴，小碢。
九、打钻图说：是玉器宜作透花者，则先用金钢钻打透花眼，名为打钻，然后再以弯弓锯，就细石沙顺花以搜之，透花工毕，再施上花磨亮之工，则器成。
（本图工具说明） 坠，活动木，金钢钻，弯弓，浸沙盆。
十、透花图说：凡玉片宜作透花者，则先以钢钻将玉片钻透圆孔后以弯弓并钢丝一条，用时则解钢丝一头，随将丝头穿过玉孔，复将结好丝头子弓头上，然后用浸水沙顺花样以搜之，如木作弯锯搜花一样。图内桌上有竖木桌拿子或横木桌拿以稳住玉器。
（本图工具说明） 横木棹拿，竖木棹拿，钢丝、搜弓，钢丝、弓背于钢丝解开式。
十一、打眼图说：凡小玉器如烟壶、班指、烟袋嘴等不能扶拿者，皆用七八寸高大竹筒一个，内注清水，水上按木板数块，其形不一，或有孔或有槽窝，皆像玉器形，临作工时则将玉器按在板孔中或槽窝内，再以左手心握小铁盅按扣金钢钻之丁尾，用右手拉绷弓助金钢钻以打眼。
（本图工具说明）大竹筒内所用稳玉器木具数块；有孔板，大竹筒，铁盅、金钢钻。
十二、木碢图说：钢碢磨毕玉体虽平，然尚欠光亮，即木碢及浸水黄沙、宝料或用各色砂浆以磨之。若小件玉器不能用木碢磨之，或有甚细密花样者皆不可用木碢磨之，则以干葫芦片作小碢以磨之。
（本图工具说明）木碢，铁轴，木轴，转绳，登板。
十三、皮碢图说：此系皮碢磨亮上光之图也，确系牛皮为之，包以木碢之上纳以麻绳，大者尺余见围，小则二三寸不等，皆用浸水宝料磨之。皮碢上光后则玉体光亮温润，使鉴家爱之无穷，至此则琢磨事毕矣。
（本图工具说明）登板、绳、木轴、皮碢。
按：扎、冲、磨、木、皮五砣均用挡沙板砣机，掏堂、上花用无挡沙板砣机。打钻木架弓子，打钻、透花用弓子。
原图部分可见于《马未都说收藏--玉器篇》
2，常见有称是李澄渊的《玉作图说》，真实性多有问题，如其一，
 
这种图与原图相当近似，作者暂不详。可以看出是依照原图极力模仿的，基本情形内容与原作差别不大，勉强可作为参考，但比较之下还是不难看出真伪，研究者须应注意分辨不同之处。
其二，
在此组图片的《抛光》图左侧的题款上可以见到作者。这种图为台湾周以鸿在乙丑年（1985年）所做，见于邓淑萍《玉石器的故事》一书，是周先生专为邓女士的书参照《玉作图说》所创作，不算是伪作，但其研究上的参考价值不能与《玉作图说》原作相提并论，如将“捣沙”作“捞沙”；将“打钻”作“钻穴”就显然带有臆造成分。
3，从专业研究的角度来说，引用任何参考资料的内容都需要尽可能高的可靠性，图画资料尤甚。而现今不少文章或所谓的研究成果中存在引用资料不当的问题，其成果的大小甚至真实性就令人质疑了。如：山西大学论文《中国古代制玉技术研究》中所引的相关图片就是周以鸿所做的，而非原作，却称作《玉作图说》，所引图画的文字则似出自杨伯达的《关于琢玉工具的再探讨》，只需比较其中《捣沙图说》的文字就可看出，
该论文中为：攻玉器具虽多，大都不能施其器，水性之能力不过助石沙之能力耳。传云，黑、红、黄等石沙产于直隶获鹿县，云南等处亦有之。形似甚碎砟子，必须用杵臼捣碎如米糁，再以极细筛子筛之，然后量其沙之粗细漂去其浆，将净沙浸水以适用。黑石沙性甚坚；红石沙比红沙性微软；黄石沙性比红沙又软；宝料为上光用，性软硬似沙土。
杨伯达的为：攻玉器具虽多，大都不能施其器，水性之能力，不过助石沙之能力耳。传云，黑、红、黄等石沙产于直隶获鹿县，云南等处亦有之。形似甚碎砟子，必须用杵臼捣碎如米糁，再以极细筛子筛之，然后量其沙之粗细漂去其浆，将净沙浸水以适用。黑石沙性甚坚；红石沙比红沙性微软；黄石沙性比红沙又软；宝料为上光用，性软硬似沙土。
二者仅有一二处标点不同。其中“攻玉器具虽多，大都不能施其器，水性之能力不过助石沙之能力耳。”“红石沙比红沙性微软；”显然存在字误和语病，与原作有不同。原作中相关的文字应为：“攻玉器具虽多，大都不能施其器本性之能力，不过助石沙之能力耳。”“红石沙；此红沙性微软，”
引图错又释文错，比较之下可知研究者并未见过原作或者做仔细辨别。
这类研究成果直接影响到业界对古玉的认知和鉴定实践。目前的玉器行业尤其是古玉类，市场相当低迷而信息混乱，与普遍的水平不高和鉴定水平不高有很大的关系，如果专家级的鉴定对于古玉还有任何认知上的错误，其后果将是鉴定上出现失误，而这类错误如果不能得到纠正却不断的积累，带来的就将会是更加的混乱。因此需引起业内人们的重视。
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