魏碑书法的六大优点
对于部分书法初学者而言，你或许喜欢更工整的唐楷，或更准确地说，你其实喜欢的是明清人所写的馆阁体楷书。当然了，馆阁体楷书写好了也不是一件容易的事情，只是馆阁体的最大不足是：用笔、结体千篇一律，过于标准化和程式化，没有了多样化。过于程式化，也意味着艺术就走进了死胡同。这也是清代碑派书法（碑学理论）兴起的最直接原因之一。
那么与唐楷或明清馆阁体楷书相比，魏碑书法究竟好在哪些地方？总的来说，就是魏碑具备多样化、丰富性特征，这恰好满足了人们在艺术上追求多样化的需求。具体说来，大概体现在以下六个方面：
一、结体未定型
中国汉字演变史，大体分为两个阶段。一是古文字阶段，即由甲骨文到小篆阶段。二是今文字阶段，即由隶书到唐楷阶段。由古文字向今文字演变的重要手段，就是所谓的“隶变”，即古文字由小篆向隶书的转变。
具体到今文字阶段，隶书为初期，魏碑为中期，唐楷为晚期。到了唐代，汉字的楷书字体完全定型，字体不再向前演变。而唐代及宋代印刷术的出现和普及，进一步加强了字体的稳固性，使汉字字体不会再发生剧烈变化。这就是所谓的“时代比人强”。作为书法初学者，刚接触书法一段时间后，应该都曾经有过这样的梦想：我将来一定要创造出另一种风格的楷书字体来。有梦想总是好的，但你了解汉字字体演变的历史后，就不会再这样想了，因为你已经知道，自己当初的这种想法真是too
naive了，呵呵。
正由于魏碑处于汉字今文字演变的中期阶段，其结体还没有像唐楷那样定型，更没有馆阁体那样的程式化。也就是说，魏碑的结体，仍存在多种“可能性”（唐楷，就是把魏晋南北朝以来结体中的其他各种可能性都干掉，只留下一、两种可能性，这就是楷书字体的定型化）。而多种“可能性”，正是艺术家梦寐以求的东西。
二、用笔未定型
前面说过了，魏碑的字型结构没有完全定型。此外，魏碑的书写用笔方法也没有定型。如何起笔、运笔和收笔，大家都还在探索呢，哪有什么固定的标准？唐楷就不是这样了，已经有一套比较标准的用笔方式，馆阁体呢，就更为变本加厉，使用笔走入千篇一律的死胡同。北魏时期的人在石头上写碑文，其用笔方式还在探索之中，这种探索本身，正是古往今来书法家视为最珍贵的东西。
三、不拘泥于程式
魏碑为何不拘泥于程式呢？因为没有程式可依，路还得靠自己走。如果非要走程式，那就只能回到东汉后期的隶书去。但魏碑书写者没有这样做，而是选择了前行。
四、雄强与秀美并存
魏碑大致分为三类：摩崖，地面上的各种碑刻和地下的墓志铭。清代碑学兴起时，为了达到“打压”帖学的目的，在鼓吹魏碑时，多数情况下只强调了魏碑的“雄强”。这仅仅是一方面，北魏的摩崖类书法，确实呈现出雄强的特点。但北魏的墓志，绝大多数却是秀美之极。雄强与秀美，其实构成了魏碑书法这枚硬币的正、反面。
（图：秀美到极致的北魏《元珽妻穆玉容墓志》）
五、天真而烂漫
正因为结体和用笔都没有定型，所以在书写时，书写者没有那么多的条条框框，故而与法度森严的唐楷相比，魏碑就显得天真而烂漫了。天真而烂漫，正是艺术的最高境界。
六、与“二王”气息相通
唐代给二王（王羲之、王献之）书法确立了至高无上的地位，二王之书，也成为后来书家心目中的最高标准。西晋灭亡，东晋南迁。南北朝时期，虽然南北方政治对立，但文化交流是无法阻挡的。从这个角度上讲，魏碑与二王书法，实为气息相通。学二王者，其实也可从魏碑那里找到你需要的东西。
2015年10月21日 杨中涛
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