分享

更多

   

行看流水坐看云 历代禅诗鉴赏 (十三)

2015-10-25  爱雅阁
流水历代禅诗鉴赏【十三】

图片

两宋时期(5)

绝句
★重喜
 

地炉无火一囊空,雪似杨花落岁穷。
乞得苎麻缝破衲,不知身在寂寥中。

★重喜(生卒年不详)
    北宋诗僧。会稽人。熙宁(10681077)中有史载。少事捕鱼,喜诵经文,不识字,却能书,善诗偈。

【赏析】
    这是一首意境清寂的描写修行生活的好诗。
    首二句描写岁末的寒冷与寺宇的清冷。炉中无火,喻诗人身心无“火”旺炽,身心清静如洗。一囊空,更加深明示身心无望无欲。落地成裘的雪花飘扬于岁末之际,亦是诗人冰心如雪的写照。臻达此一境界,哪还在乎芒鞋破衲,只觉得这清贫孤苦,正好守节持操,让无欲的身心永浸于寂寥的禅意中。这寂寥的意趣,自有一番卓异的风骨,此正是诗中的禅意所在,也是诗人的诗兴所在。

山光寺
★昙秀

扁舟乘兴到山光,古寺临流胜气藏。
惭愧南风知我意,吹将草木作天香。
★昙秀(生卒年不详)
    北宋诗僧。与苏轼、晁补之为友。
【赏析】
    这是一首意气风发的山水禅意诗。
    诗作借盛赞扬州山光寺的风光表达自己的禅悦之境。《东坡题跋》云:“予在广陵,与晁补之、昙秀道人同舟,送客山光寺。客去,予醉卧舟中,昙秀作诗。”
    首句的“乘兴”将诗人的意兴点题,点明一个出尘脱俗的衲子视大自然的一花一草、一山一水都是佛性空灵的化身,都是愉悦的生命。古寺临流,显得何等古朴雅致,气象万千,只有用“胜气藏”三字方可包容。不仅扁舟、古寺、清流饱藏胜气,就连南风也通晓禅意,吹得江南春至,花木飘香,显现出一派祥和之气,交织出一帙物我同春的浑然一如的天香图卷。

绝句
★靓禅师

春天一夜雨滂沱,添得溪流意气多。 
刚把山僧推倒却,不知到海后如何。
★靓禅师(生卒年不详)
    北宋诗僧,住汝州(今河南临汝县)香山,坐化而终。
【赏析】
    惠洪《冷斋夜话》载:“靓禅师,有道老宿也,主筠(今江西高安)之三峰。尝赴供民家,渡溪涨,靓重为溪流所陷,童子掖至岸,坐沙石间,垂头如雨中鹤,忽指溪作诗云云。”可见本诗为即兴咏得的妙构。
    这是一首写景咏物以寓禅兴的佳作,气势豪放,放意深远,将禅者如海洋般恣肆的气度诗意地进行了勾勒。一夜豪雨,溪流一改往日之涓细,怒滔滚滚,摧堤冲岸,何其势不可挡。可是这一切只不过是一时的幻象,一时飞扬跋扈也改变不了冥然中的命运,一切喧嚣风尘终将归于平静,等溪流入海后终将被海的博大与深邃所吸纳。诗诠至此,其禅意自明。
    明代诗僧契逊亦做有一首《山雨》,表现的禅意亦呼之欲出:“一夜山中雨,林端风怒号。不知溪水长,只觉钓船高。”好一个放任山水而自得的僧家。

题梵天寺
★守诠

落日寒蝉鸣,独归林下寺。
松扉夜未掩,片月随行屦。
唯闻犬吠声,又入青萝去。
★守诠(生卒年不详)
    北宋诗僧,一作惠诠,杭州梵天寺僧。苏轼极爱其诗,有唱和诗《梵天寺见僧守诠》,小诗清婉可爱,次韵净。
【赏析】
     “幽深清远,自有林下一种风流。”这是南宋诗人周紫芝对守诠诗作的中肯评述。(见《竹坡诗话》)自此,“幽深清远,自有林下一种风流”,广为世人论禅谈诗时所引用。苏轼喜爱小诗的清婉幽寂,追和守诠诗道:“但闻烟外钟,不见烟中寺。纲人行未已,草露湿芒屦。惟应山头月,夜夜照来去。”
    诗名“题梵天寺”,实写山僧夜归。首联点明时令,烘托出晚秋凄寒萧杀的气氛,独有那古木掩映的林下寺,有一种提唱不尽的风流。眼前是松扉常启,抬头是明月如钩,明月正自在地穿行于云中,夜晚显得如此幽美僻静。唯有犬吠声伴随着衲子的静修,而且也随着夜色消失在青萝深处。蝉鸣与犬吠,以动衬静,着力渲染山中的空寂,烘托出一种永恒的静寂。而那幽深清远处,自有禅心的灵现,是忘却尘俗的觉者最为钟爱之所在。

题西湖僧舍壁
★清顺

竹暗不通日,泉声落如雨。
春风自有期,桃李乱深坞。
★清顺(生卒年不详)
    北宋诗僧,字怡然,杭州西湖北山僧,“清约介静,不妄与人交”。(《避暑录话》)王安石颇爱其诗,东坡晚年也与之唱和。
【赏析】
    《竹坡诗话》中载:“东坡游西湖,于僧舍壁间见小诗,问谁所作,或告以钱塘僧清顺,即日求得之,一见甚喜,而顺之名出矣。余留钱塘七八年,有诵顺诗者,往往不逮前篇,政以所见之未多耳。然使止于此,亦可传也。”可见这是一首广为传诵的禅诗。
    这首五言绝句,全诗不着一“幽”,而幽寂毕现。首句重在一个“暗”字,篁竹蔽日,郁郁苍苍,表现的是林中僧宇的幽寂;次句以动衬静,使人备感寺院的清寂幽远。“落如雨”形象生动地将林间的清幽表现得如绘如织,予人以动态的美感。而“春风自有期”句对春风进行了拟人化的描绘,“桃李乱深坞”句以一个“乱”字,将令人眼花缭乱的春色表现得叠彩纷呈,一个“深”字又将山坞的幽邃进一步强化。全诗动静结合,明暗互现,真可谓字字见功力,句句有诗情,无怪乎其受世人传唱了。
    诗人还题有一首《北山垂云庵》,多有妙句佳趣:“久从林下游,颇识林下趣。纵然绿阴繁,不碍春风度。闲于石上眠,落叶不知数。一鸟忽飞来,啼破幽绝处。”“一鸟忽飞来,啼破幽绝处”句,可谓深谙诗家三昧。

图片

题大慈坞祖塔院
★先觉

谷口两三家,平田一望赊。
春深多遇雨,夜静独鸣蛙。
云暗未通月,林香始辨花。
谁惊孤枕晓,涛白卷江沙。
★先觉(生卒年不详)
    北宋诗僧,又名惠天觉。诗为苏轼、元章(即米芾)所爱重。时人谓其诗作“浑然天成,无一毫斧凿痕,雍容闲适,最有唐人风气”。
【赏析】
    诗论《北窗炙棵》载:“惠先觉最为东坡、元章所礼。为人朴野,布衣草履,绳梭榈为带。时夜半起,捶其法嗣门,索火甚急,知是得句也。”为我们勾勒了一个勤于禅修又工于诗格的诗僧形象。
    这首五言律诗,描绘了寺院暮春的幽深闲静。全诗描摹了禅院自傍晚至翌日清晓的景色变化。暮春时日,站在谷口远眺,但见一马平川,视野极好,有两三家庭舍点缀于桑田之间,织就一卷乡间迷蒙的小景。而春末多雨,细雨润物而无声,只有那蛙声的鸣噪打破夜间的静寂。在这静静的雨夜,云暗天黑,明月不现,花开难晓,然而那林中传出的清香依然传递着花的消息与生机。这一连串的景物描写,使我们感受到一个诗人对春色的着迷,感受着他内心的宁静。花香、蛙鸣催着诗人入眠,而到了清晨,席卷着岸边白沙的涨潮的江涛又将诗人唤醒。
    全诗情景交融,表现了一个留宿古寺暮春图中的诗僧宁静淡泊的意境和与自然契合相通的禅心。

绝句
★道英

南北东西住险峨,古岩寒桂冷依依。
无人到我经行处,明月清风拟付谁。
★道英(生卒年不详)
    北宋诗僧,福建泉州人。嗣法觉照琦禅师。
【赏析】
    这首七绝,是甘守清虚、自在适意的禅子心灵的写照。
    首二句写僧人云游四方,住在崇山峻岭之中,与古岩为群,寒桂为伴,过着远离尘俗的清静生活。此处“古岩”象征心地坚定,“寒桂”象征心灵纯净。如此孤高清寒的经行处,自然是人迹罕至、无人问津的,那么清风明月的圣洁、闲适自得的意趣又与谁分享呢?一个设问句,似含“前无古人,后无来者”的怆然,实则表现出自我意识的醒觉:明月清风就是我,就是禅心,我就是明月清风,并与之已然化为一体。“明月清风”,取自《南史·谢惠传》。传载谢惠平日“不妄交游,门无来宾,有时独醉”,曰:“入吾室者,但有清风;对吾饮者,唯当明月。”
    宋僧守安的《南台静坐》也可观照一阅:“南台静坐一炉香,终日凝然万虑忘。不是息心去妄想,都缘无事可商量。”

题胜业寺
★文政

山鸟无凡音,山云无俗状。
引得白头僧,时时倚藜杖。
★文政(生卒年不详)
    南岳衡山僧人。
【赏析】
    这是一首古朴苍劲的五言绝句诗。
    首二句描写山间的鸟儿与山中的白云。山鸟款语,清幽绝响;白云苍狗,变幻无际。引得白发皓首、鹤发童颜的老僧,时常依杖伫立,沉迷于山间的清虚奇胜之中。首二句的一个“无凡”一个“无俗”,着力烘托山寺的超凡脱俗,也从侧面表现了诗人远离尘俗、清虚无为的心境。而一句“时时倚藜杖”,将一个老僧陶然山水的怡然自得的心境表现得活灵活现。寥寥二十字,点染出一幅老僧醉山图,令人回味无穷。

绝句(二首)
★景纯
 

夜色中旬后,虚堂坐几更。
临溪猿不叫,当槛月初生。
※※※
后夜客来稀,幽斋独掩扉。
月中无事立,草际一萤飞。
★景纯(生卒年不详)
    北宋诗僧。元丰初(1080年前后),为“山水甲天下”之桂林诗僧。
【赏析】
    惠洪《冷斋夜话》载:“景纯居豫章乾明寺,终日闭门,不置侍者,一室淡然。闻邻寺斋钟,即造焉,坐同众食堂前,饭罢径去。诸刹皆敬爱之。或阴雨,则诸刹为送食,住二十年如一日。”可见景纯是一位精于禅修、矢志不渝的高僧。
    本诗即是诗人内心生活的真实写照。第一首小诗描写诗僧坐禅时的清静灵境。时过中旬之后,夜色深沉,在这深幽的夜色中,连溪边的灵猿都将息了,只有一位老僧久久地静坐观心,直至那一轮下弦月冉冉地升起。一句“当槛月初生”,将象征禅心的明月初升时的生机表现得栩栩如生,也衬托出诗人的禅心如那初生的明月般光洁纯净、大放光华。
    第二首诗描写山寺夜半客去,僧人独掩幽斋。在这清静孤寂的月明之夜,诗人沐浴在清亮如水的月华中,心中没有一丝挂碍,他久久地站着,出神地专注于草际飞起的一点萤光。那闪闪烁烁的幽光,与诗人心中的灵性之光水乳交融,烘托出一种清静无染的超然自适的美妙禅境。好一个“月中无事立,草际一萤飞”,与山谷的“小立近幽香”同为意趣盎然的造情景语。

白云庵
★元照
 

道人倦逢迎,结庵在岩穴。
静爱山头云,空蒙如积雪。
随风亦卷舒,触石更明灭。
却忆古人诗,只可自怡悦。
★元照(生卒年不详)
    北宋诗僧,字湛然,号安忍子。浙江余杭人。1081年前后住灵芝寺,赐谥大智律师。
【赏析】
    这是一首格调清新、意趣高致的白描诗。
    全诗着力描写白云,自然而然地将斋庵的虚灵烘托而出。首句写白云庵结庵的因缘与白云庵的所在。一句“道人倦逢迎”,将一个看破红尘、清心寡欲的道者之心全然道破。颔联与颈联极力描摹白云的静美、空蒙、舒卷与明灭,表现自然的神妙与造化,道出白云的灵性与变幻。尾联直抒胸臆,借用梁代陶弘景的“山中何所有?岭上有白云。只可自怡悦,不堪持赠君”一诗中的“只可自怡悦”句,表现诗人怡悦自得的心境。至此,则诗中着力描写白云之美的用意已历历彰明。
    表现云庵的诗句在禅诗中可谓俯首皆可拾。下面试举数例,以一阅禅者的风采:
    宋僧显万的《庵中自题》是一首巧用拟人手法的妙诗,广为时人传诵:“万松岭上一间屋,老僧半间云半间。三更云去作行雨,回头方羡老僧闲。”一句“老僧半间云半间”,将云视做至友,其拟人之笔可谓精绝;而一句“回头方羡老僧闲”,则将僧人的安闲意趣擎举而出。
    志芝的白描之作《千峰顶上》为:“千峰顶上一间屋,老僧半间云半间。晚夜云随风雨去,到头不似老僧闲。”大有异趣同工之妙。
    南宋诗僧仲皎的《归云亭》,则写得清丽灵动:“一丛飞出岫,舒卷意何长。作雨遍天下,乘风归帝乡。无心怜洒落,到处自清凉。缥缈来空碧,吟边带夕阳。”好一个“无心怜洒落,到处自清凉”,天衣无缝地将佛禅之意纳入自然景物之中,可谓难得的玑璧之作。
    元僧原妙的《云庵》,则表现了一位山人爱云候云的自适心态:“或淡或浓施雨去,半舒半卷逆风来。为怜途路无栖泊,却把柴扉永夜开。”其“或淡或浓”与“半舒半卷”句,辞采斐然;而永夜等候,又深蕴禅理。至于明人周权《山中云》中的佳句“空山有白云,雅与高人约”,则将白云高雅的风致毕现得一览无余。
    清诗人殷如梅之《宿中白云》诗,将一位隐逸高士的幽闲风采作了诗意的点染:“布衾纸帐夜初寒,禅室幽闲梦亦安。不听松风床下响,那知身在白云端。”

图片

夏云
★奉忠

如峰如火复如绵,飞过微阴落槛前。
大地生灵干欲死,不成霖雨漫遮天。
★奉忠(生卒年不详)
    四川僧人。《冷斋夜话》栽其生性豪爽,善饮,与时人章子厚友善。
【赏析】
    这首描写夏云的诗表现了一位佛子慈悲为怀、普济天下的爱心。
    首句一口气以三个比喻精到地描摹了夏云的变幻多姿,字里行中显出诗人内心的焦虑滞重。夏云时如山峰般险峻,如猛火般冲荡,或如绢如绵点火即燃。即使有时洒下一片微阴,也不见得有一丝雨意。大地上已是饿殍遍野,饥渴难当,你何时才真正普降甘霖,拯救天下苍生呢?!
    无独有偶,抱有一颗济世佛心的诗人白居易也作有一首《岭上云》,表现了同样救济天下人的慈悲之心:“岭上白云朝未散,田中青麦旱将枯。自生自灭成何事,能逐东风作雨无。”

天开岩
★有朋

栖霞山后峰,天开一岩秀。
中有坐禅人,形容竹柏瘦。
饥餐岩上松,渴饮岩下溜。
爱步岩室前,白云起孤岫。
★有朋(生卒年不详)
    北宋诗僧,福建人。有《螺江集》传世。
【赏析】
    这是一幅岩中坐禅人的白描图。
    首联描写天开岩的奇秀。颔联描写坐禅人的仙风道骨,形容枯奇。颈联描写坐禅人安于禅定的生活。他不食人间烟火,猿猱为伍,橡栗充食。人不堪其苦,禅者则不改其乐。他端坐岩中,没有任何私欲,抱持的是一颗竹柏般的净心。正因为他超尘脱俗,才有喜欢在岩前独步的闲适,才有陶恋于孤岫白云的高士情致,如同自由自在的神仙一般。
    诗题为“山岩”,然全诗实写坐禅僧,表现的是对僧人崇高的礼赞。“实快活,无羁绊,万两黄金终不换”,这一诗偈正是本诗中僧人心境的写照。
    元僧释英的《径山夜坐闻钟》写闻钟的老僧,自有一种清凛的禅趣:“凉气生毛骨,天高露满空。二三十年事,一百八声钟。绝顶人不到,此心谁与同。凭阑发孤啸,宿鸟起长松。”
    元明之际高僧清进的《漫兴》同为表现坐禅入境界之诗,却一扫枯寂之意,而恣肆汪洋,一发而不可收,与《天开岩》的静寂相比表现了狂禅之风。诗云:“困来高枕卧昆仑,觉后凌风到海门。信手挽回推日毂,转身挨倒洗头盆。山川也作红尘化,富贵徒留青冢存。好在黄眉脱牙叟,且同花下醉芳樽。”

投机偈
★克勤
 

金鸭香销锦绣帏,笙歌丛里扶醉归。
少年一段风流事,只许佳人独自知。
★克勤(10631135)
    宋临济宗禅师。彭州(今四川彭州市)人。出家受具足戒后,谒五祖山临济宗杨岐派法演禅师,得蒙印证并嗣其法。与佛鉴慧勤、佛眼清远齐名,世称“演门二勤一远”。于成都昭觉寺传法。赐号圆悟禅师。所著《碧岩录》,自宋以来列为“禅门第一书”。
【赏析】
    这是一首脍炙人口的见道诗。
    圆悟克勤为五祖法演侍者时,一次一位官员来访,法演问他:“你读过小艳诗吗?其中的‘频呼小玉原无事,只要檀郎识得声’当如何领会?”官人只是“诺诺”而已。克勤亦不得其解。当他走出方丈,忽见一只红冠大公鸡高啼着飞上高墙,于是心有领会,作了如上诗偈。
    首二句描写豪家子弟热衷于歌舞醉酒,其实是以少年比喻参禅之人。金鸭浮香、锦绣帏帐、笙歌扶醉,比喻色界的纷繁与喧嚣。而修禅者只有超越这一声色界,去除妄念,方能证悟自性,回归本心。不过这一段扶醉而归的风流韵事,是秘而不宣的,只有与少年一起“风流”的佳人才能知晓,是不能说与他人的。即所谓禅境只能自知,不能言说。
    全诗满布绮语,彩曲纷呈,却深意蕴藉,不愧为锦绣之作。

终日看天
★守珣
 

终日看天不举头,桃花烂漫始抬眸。
君便有遮天网,透得牢关即便休。
★守珣(10641134)
    宋临济宗杨岐派禅师。安吉(今属浙江)人。佛鉴慧勤禅师法嗣,亦深得圆悟克勤禅师赏识,世称佛灯禅师。
【赏析】
    这是一首开悟诗。守殉是借灵云的桃花悟道诗而开悟的。
    《水浒传》中的英雄们是“一路看天不低头”,而这位禅门英雄却是“终日看天不举头”,为何?首句中的“天”即天道,即佛性,因为佛性是无所不在,无时不睹的,故衲子修禅时不用举头即可见道。当桃花烂漫,佛性大全显现时抬头便可明心见道。禅宗有三关:初关、重关与牢关,即修道、悟道、无所谓修与悟的彻悟三种境界。一旦怔悟到大自在的境界,任你再有遮天大网,也是瞒人不得的。
    见花而悟道,实在是禅宗里的一桩盛事。在灯史中,有不少衲子是见桃花悟道的。试看下面二偈:
    “岩上桃花开,花从何处来?灵云才一见,回首舞三台。”这是宋代临济宗黄龙派传人觉海因主开悟诗。“三台”指唐代官吏们处理政事之府衙。“舞三台”比喻治理国家大政的自在境界,是开悟的代名词。
    “二月春庭雨寂时,小桃红绽两三枝。红白争艳人尽见,因甚灵云独不疑。”这首《二月》为宋僧法云所咏,表达对见花悟道的称许。

有省偈
★居说

二十余年用意猜,几番曾把此心灰。
而今潦倒逢知己,李白元来是秀才。
★居说(生卒年不详)
    宋代禅师。
【赏析】
    居说是一位苦参而悟的沙门。这首见道偈浅白易懂,意趣盎然,将悟禅的经历叙述得情趣跃然纸上。
    二十余年他用心参禅,可是连初关都过不了,令他几度心灰意冷。正当他把一切都放下,彻底地失望时,却巧逢知己,颖悟了那个路人皆知的大真理:大诗人李白原来也是一位秀才嘛!
    宗门中有不少如此浅白有趣的禅诗。宋僧野轩遵咏临济三顿棒,公案有偈云:“睡眼三番打不开,忽然狂蹶吼如雷。君看马带红缨绂,只是去年曾秀才。”状元原来也作过秀才,只不过如今他终于金榜题名罢了。
    如璧禅师的侍僧如琳,一日打木鱼而悟道。其悟道偈曰:“木鱼元来无肚肠,声声唤我出镬汤。佛法元来无多子,王婆头上戴丁香。”
    宋人郑清之(11761251)的《咏茄》寓理于趣,令人回味:“青紫皮肤类宰官,光圆头脑作僧看。如何缁俗偏同嗜,入口原来总一般。”
    元人耶律楚材(11901244)的一首《梦中偶得》也深得禅诗妙趣:“昔年钩隐索幽奇,只向纵横枝上觅。而今拍手笑呵呵,九九元来八十一。”
    “李白元来是秀才”、“只是去年曾秀才”、“王婆头上戴丁香”、“入口原来总一般”、“九九元来八十一”讲的道理皆为:“处处逢头路,头头是故乡。本来现成事,何必更思量”。(宋僧本如《呈法智大师》)

图片

戏汪信民教授
★如璧
 

汪侯思家每不寐,颠倒裳衣中夜起。
岂作蓐食窘童奴,颇复打门搅邻里。
凉风萧萧月在亭,老夫醉着呼不醒。
山童奔走奉嘉宾,铜瓶汲井天未明。
★如璧(10651129)
    字德操,号饶节,抚州(今江西临川)人。曾为丞相曾布门客,因论新法不和,遂离去。38岁时听闻智海禅师说法而悟,后出家。挂锡灵隐寺,晚主襄阳天宁寺,道号倚松老人。诗入江西派,陆游称其诗为“近时僧中之冠”。刘克庄《后村诗话》称“如璧诗,轻快似谢无逸”。著有《倚松老人集》。
【赏析】
    本诗用轻松幽默的笔调描写了友人汪信民教授思家心切时的种种举动,充满了浓郁的生活气息,表现了诗僧与友人间亲密的情谊。
    汪侯思念故里时总是夜难成眠,有时半夜起床竟性急地穿错了衣裤。不过他知道思念归思念,回乡的夙愿是难以实现的。所以,他没有催醒书童连夜起床赶路,也没有敲门打搅邻里的不雅之举。然而,那回乡的愿望是如此的强烈,他唯一排解的方法便是找友人如璧聊叙衷曲。夜半时分,凉风习习,明月朗照,他来到诗人的居处,可气的是诗人酣醉如泥,千呼万唤总是不醒。幸好有童子起身接待,去井边打水煮茶,其时天尚未明。一个是思家难寐、半夜奔走,一个却大醉不醒、安然长睡,对比鲜明,极妙地表现了诗题中的“戏”字,也活灵活现地表现了一个有欲之人与一个无欲之人的明显区别。

寄吕居仁
★如璧
 

向来相约济时功,大似频迦饷远空。
我已定交木上座,君犹求旧管城公。
文章不疗百年老,世事能排双颊红。
好贷夜窗三十刻,胡床趺坐究幡风。
【赏析】
    这是一首寄友言志诗。
    首联写二人志投意合,抱定匡济天下之志,誓如长啼不止的神鸟般奉献终生。怎奈世事变幻,壮志难酬,如今我已参禅出世,你这位诗人也提笔难有作为。首联与颔联在意趣上幡然一转;而颔联中的三、四句也是互为对衬,透露出对世事无奈的悲凉与醒悟。颈联进一步用佛理来诠释世事:文章再妙,难救百年老;世事如刀,却能催人颓。既然如此,我将会珍惜眼下的时光,埋心于禅门奥理之中,于一切皆空中体证自性。全诗巧用典故,显得诗意古朴,由此亦可见当时爱颂古、拈古之风气;又妙用转折、对比、对仗,散溢出斐然的诗意禅趣。难怪时人谓其诗风“高妙不可及”。
    吕居仁即江西派重将吕本中(10841145),诗人与居仁交情甚厚,常以诗酬答。吕本中的《读书》一诗可谓饱蕴禅趣:“老去有余业,读书空作劳。时闻夜虫响,每伴午鸡号。久静能忘病,因行当出遨。胡为良自苦,膏油自煎熬?”如璧的一首《答吕居仁寄诗》,将两个诗友间的友情勾勒尽现:“长忆吟诗对短檠,诗成重改又鸡鸣。如今老矣无心力,口诵君诗绕竹行。”

晚起
★如璧
 

月落庵前梦未回,松间无限鸟声催。
莫言春色无人赏,野菜开花蝶也来。
【赏析】
    这是一首意趣平和冲淡的即景抒情诗。
    首句紧扣诗题“晚起”,心安意适的诗人胸无尘事,自可安眠,无俗事搅扰,晚起也无妨。并且他的晚起还具有无比的诗意:是松间的鸟鸣将他从禅床上唤醒。“春眠不觉晓,处处闻啼鸟”,衲子将大诗人孟浩然的这一情趣做了诗意的再现。三、四句以景句抒情,一句“野菜开花蝶也来”,既具浓郁的生活情趣,又表现了禅者随缘任运、恬然自适的意趣。元明之际僧人明德的《雨前》,也有同样的禅趣:“雨前不见花间叶,雨后浑无叶底花。蝴蝶纷纷过墙去,不知春色属谁家。”春属于花,也属于蝶,更属于热爱春天的清修晚起之人。
    诗人的不少诗作均表现出同样澹然的情趣,如《偶成》:“松下柴门闭绿苔,只有蝴蝶双飞来。蜜蜂两股大如茧,应是山前花又开。”描写细腻、生动,意境层层转递,自是笔力不凡。
 
四皓
★智孜

忠义合时难,云林共掩关。
因秦生白发,为汉出青山。
不顾金章贵,常披鹤氅还。
如今圣明代,高躅更难攀。
★智孜(生卒年不详)
    北宋诗僧。福建长汀人。号禅鉴。
【赏析】
    这是一首咏古述怀诗。
    相传秦末汉初,有四位隐士因不满秦朝暴政,隐居陕西商山,四人皆须眉鬓白,史称商山四皓。汉时因受汉高祖邀请辅佐太子而出山。故本诗的首联叙述了四皓隐居的原因。颔联与颈联写四皓的高尚节操:他们为秦政中挣扎的百姓忧白了头,为了替百废待兴的汉朝出力而出山。他们不为权贵利禄动心,始终以身披鹤氅的方式保持着高士的节操。乱世出英雄,如今天下歌舞升平,高士在哪里,高士的精神又在哪里?!
    一个心怀慈悲的衲子,通过对高士的吟诵,表现了对社会、苍生的忧心,实在是难能可贵。下面再看一首明代僧人明秀的读史咏怀诗,诗中的谢翱为曾从文天祥抗元的宋末志士:“南奔北走家何在,七里滩前许剑来。涯海夜寒惟月上,冬青树老又花开。侧身天地聊曦发,怅望江山独把杯。一掬当年知己泪,秋风洒尽下西台。”(《读谢翱传》)
 
郴阳道中(二首)
★显万

草荒驿路欲迷人,未见梅花信息真。
忆着旧家烟雨外,犯寒斜放竹篱春。
※※※
晓村寒水碧悠悠,雨歇浮云漫不收。
且缓晨炊三十里,不妨亭午到郴州。
★显万(生卒年不详)
    北宋诗僧。字致一,住锡浯溪(湖南祁阳县)。尝参拜江西派诗人吕本中。着有《浯溪集》。
【赏析】
    这是一首描写游方僧生活的情趣盎然的好诗。
    第一首诗写虽然荒草连天遮古道,但是诗人心中早已有了春天。这种心情正应了英国大诗人雪莱的一名句诗:“冬天到了,春天还会远吗?”在诗人的眼前,出现了老家春的消息,出现了凌寒的冬梅斜放篱边的诗意小景,于是诗人心中充满了希望。
    第二首描绘了一位经行的衲子畅快轻松的心情,其情真意切感人肺腑。尽管晓村寒水,浮云满天,但是诗人想尽快抵达郴州,尽快见到师友们,心情喜不自胜,于是决定“且缓晨炊”,早饭都不吃,赶他三十里路,并算好大概亭午时分便可抵达目的地。这种心情同李白归乡的心情、杜甫归乡的心情一样,充满了浓郁的诗意。李白的《白帝城》中的诗句“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还”,杜甫的“生平第一快诗”(浦起龙语)《闻官军收河南河北》中的诗句“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡,又下襄阳向洛阳”,与显万衲子诗中的“且缓晨炊三十里,不妨亭午到郴州”,均令人痛感人生的快意。长路漫漫的行脚跋涉在衲子眼中是如此畅情,怪不得元僧行端也留下如此佳句:“落日照江村,秋花艳欲燔。芒鞋遥路客,一步一纷烦。”(《古今禅藻集》)
 
图片

    本站是提供个人知识管理的网络存储空间,所有内容均由用户发布,不代表本站观点。如发现有害或侵权内容,请点击这里 或 拨打24小时举报电话:4000070609 与我们联系。

    猜你喜欢

    0条评论

    发表

    类似文章
    喜欢该文的人也喜欢 更多