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昨天在油管上看到一个视频，是欧美女歌手的高音F5的PK，什么是F5？它是以唱功闻名的流行女歌手的一个“高音试金石”，通常能给一首演唱作品带来强有力的情感爆发以及听觉震撼，在国外唱好这个音才算是一个合格的Vocal系女歌手，我们先来看一看欧美女歌手在这个音上的表现：（没流量的可以先跳过视频往下看） 这个音具体在哪呢？看图，钢琴上的这个位置，两种记谱方式，小写f2，或者大写F5： 欧美女歌手们在这个音上的表现真是各有千秋，Celine Dion唱这个音消耗极小、泛音丰富；Mariah Caery则还能保持住宽厚的低位置共鸣；最后欧美新声代Ariana Grande更是四两拨千斤、音色圆润且富有光泽，压轴压得漂亮……不过，别看欧美女歌手能把这个音玩儿出花，但对于很多歌手来说真要唱好那也是相当不容易，不仅需要强悍的声带能力，而且需要扎实的混声技术，这里说的唱好，并不包括蜻蜓点水式的拼一下，也不包括杀鸡式的缺乏美感的硬挤上去，而是能在一个长音上站稳，保持住一定质量的共鸣与美感，那么，华语流行女歌手里能唱好这个高音F5的都有谁？我们来盘点下。 （排名不分先后） 1、林忆莲 通常女歌手在四十岁之后嗓音都会有所退化，一是生理所致、二是高强度的用嗓，或是唱法本身就消耗过大，欧美天后们大多都逃不开这个嗓音上的劫数，但是此种迹象在林忆莲身上却没有看到，发行12年的专辑《盖亚》时，已经46岁的林忆莲选取了“地母”这样一个宏大的命题，其中有一首常石磊作曲并编曲的《柿子》，通过电子乐的迷离碎拍、合成器的阴冷氛围、和声构成的混乱压抑的铺垫下，林忆莲最后用一个非常扎实的F5的怒声呐喊，宛如光芒从“地母之身”迸发出，刺破一片混沌，带来了拨云见日的光辉。 《柿子》中的高音F5，4分25秒处： （友情提示：点击歌手名的部分，跳转到QQ音乐页面，可直接拖动到想听的位置） 现场版的更是震撼，我专门截取了这一段视频，来听一听： 2、张惠妹 张惠妹的技术在华语流行歌坛是出类拔萃的，在她的职业生涯中，唱法经过了两次改变，到了《阿密特》时期，基本上已接近欧美最先进的技术体系，非常难能可贵的是，她不仅有着欧美女声狂野爆发型的一面，同时也有亚洲女声婉转纤细的一面，本身音色的可塑性非常高，同时还有先进技术的辅助，在她擅长的摇滚、流行舞曲、港台芭乐情歌这三个领域的平均分值上来说，华语女歌手没有比她唱的更好的了。 《血腥爱情故事》里，副歌大段连续的F5高音加咬字，难度非常大。 3、邓紫棋 邓紫棋的声带机能相当不错，这也是她赖以生存的基础。当初洪涛导演能从一大票不比她差的香港女歌手中选中参加《我是歌手》一炮而红，最重要的一点就是她的声带机能足够强悍，够唬人，高音是唱歌综艺节目的观众审美的第一要素。像谢安琪、王菀之、吴雨霏、薛凯琪这些香港女歌手、更偏重于录音棚，尽管录音棚音色动人且富有辨识度，但Live实在不是强项，若是唱现场比强悍的话，她们的确都会被邓紫棋相扑一般的声带能力给干倒。 邓紫棋在《我是歌手》第二季的《你把我灌醉》中，在3分51秒处有穿透力十足的长音F5呈现：
4、姚贝娜
姚贝娜有着深厚的学院派背景， 唱法科学、音色统一、高音消耗小，强与弱都保持在同一个发声系统内，非常科班，但这种中国式的通俗女声唱法，并不太强调穿透力与刺激，而只在声音的张力与宽度上下功夫，尽管与欧美女歌手有区别，但是姚贝娜可以说是将这种方式练就到极致的歌手了，所以即便拿去跟欧美女歌手比拼也不落下风，这样的声音在华语女歌手中已很难再找到。 《也许明天》中，从2分钟开始，有C5-D5-F5-G5的连续高音表现： 5、彭佳慧
彭佳慧的实力与名气十分不成正比，好在参加了《我是歌手》让很多内陆观众认识了她。 她的技术走的是比利时歌手lara fabian、德国歌手Helene Fischer一类的路子，要的是非常宽宏、浑厚的听觉体验，在偶尔发挥到极致时会有一种轰鸣感的附加体验。彭佳慧的声音集百转千回与气吞山河为一体，十分难得。 在她翻唱罗大佑的《鹿港小镇》中，4分10秒处有一个技术性很强的高音F5呈现： 6、谭维维
谭维维也是学院派，但是学民歌的，抛开民歌的话，声音听起来却非常摇滚，野路子味十足，她的高音通常需要带着野蛮暴力的怒声而冲上去，这很可能是一种发声上的遮掩，但是这种方式带给了她极强的爆发力，不仅符合电视综艺的审美，也符合现代唱片审美，一举两得。 在《我是歌手》中，谭维维与崔健合作的《鱼鸟之恋》的3分10秒处，有怒声F#5的体现： 7、韩红
韩红要唱稳F5十分容易，主要因为她极其省力的唱法，但也因为去掉了许多低位置共鸣，因此让很多人听起来感觉“过于尖利，像假声，缺少感动”。 在《我是歌手》第三季中的《天亮了》中，3分42秒处，美丽的花园的“花”字，有非常轻松的F5的表现。 8、黄绮珊
黄绮珊的F5是世界级的，即便拿去跟席琳迪翁比也毫不逊色，因为她的技术实在是没得说，当然，也仅仅是技术上。 黄绮珊最初的模仿对象苏芮自然也有高音F5的能力，苏芮更是开创了华语女歌手的“大歌时代”，像此后的韦唯、那英等都可以算是这个时代后的产物，她俩年轻时也有F5的能力，那英牵强些、韦唯扎实些，只是这两人如今嗓音都严重退化，这里就不算在此列了。 黄绮珊在《我是歌手》第一季上的《离不开你》中，4分20秒处有高质量的F5长音表现。 9、丁当 李佳薇
这两位放在一起讲，主要是因为她俩是两个极端，丁当是重机能的大消耗唱法，李佳薇是轻机能的小消耗唱法，前者野蛮暴力，后者明亮高亢；前者要的是拼劲儿，后者要的是巧劲儿，这两人的F5音色大不相同。 丁当在《超级星光大道》上演唱的《我是一只小小鸟》，结尾“太高'的“高”字是质量非常不错的F5（复制视频地址观看）： http://v.yinyuetai.com/video/48635 李佳薇在《我是歌手》上的《煎熬》，副歌则是侧重于头声的大段连续的F5： 10、龚琳娜
龚琳娜如今也算是半个流行歌手，放国内外都是一个异类，她是从学院派民歌转向了世界音乐、先锋音乐、人声实验等尝试中，但一是在这些尝试中占主导地位的是她的老公老锣，她自己则更像一个人声乐器，二是近年来的作品的确有哗众取宠的成分在里面，因此她并不像刘索拉、朱哲琴一样能获取普遍的认可。不过就作为一个“人声乐器”来说，她是相当出色的，她的唱法脱胎于天朝学院派，又反叛了学院派，但同时又没有像黄绮珊一样投入到欧美的怀抱里，而是自成一派，她的声音在原生态、社会主义民歌、新世纪、戏曲、美声、实验里面游荡，变化多端，同一个音色，她只需稍作修饰，就能从一个空灵大气的状态迅速变化到一个唱戏曲花脸似的状态里，这个技术能力已是炉火纯青，所以区区F5对她来说实在是小菜一碟。 最后，以一首她惊艳不少人的《小河淌水》来结束吧。 伸出大拇指，摁右侧指纹，选择识别二维码关注我 |
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