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文 /郭少峰 《古诗四帖》传为唐张旭所书(明代董其昌鉴定),墨迹本，五色笺， 狂草书体。高二十九点五厘米，宽一百九十五点二厘米,共四十行，一百八十八字，未落名款和时间。前两首诗为庾信《道士步虚词十首》中的两首，后两首为谢灵运《王子晋赞》及《岩下一老公四五少年赞》，该帖现藏于辽宁省博物馆。
张旭，字伯高，别字季明，唐代吴县人(今江苏苏州人)。官曾任常熟县尉，后至金吾长史，有张长史称谓。其为人豁达，喜交天下贤士英豪，工诗文和书画，精书法，尤以草书著称。他的草书与李白诗歌，裴旻舞剑时称“三绝”流传至今。传说张旭性嗜酒，时常酒兴后作书，人称张颠。张旭的草书出神入化，承张芝、二王等前人之法，拓展狂草浪漫豪放之风格，把草书艺术推向了一个新的高度，后得“草圣”之称。 张旭《古诗四帖》局部 张旭《古诗四帖》雄浑奔放，纵逸飞扬，豪迈不羁，激情澎湃，力顶千钧，开合聚散，错落自然，笔法与字法契合，章法与墨法交融，气格天成。行笔婉转缭绕，急缓荡漾，厚重与轻盈交汇，实连与虚连贯通;结字夸张，大小悬殊，字势摇曳多姿，形态生动，情趣奇出;字与行疏密交错，挤让互媚;墨色枯润相衬，枯笔苍茫古拙，润笔厚实含蓄，黑与白潜移默化，看似有法而无法，无法而又有法。通篇满纸云烟，笔墨如天马行空，一泻千里，气象万千。品读张旭《古诗四帖》，给人有着无言的诗，无形的舞，无图的画，无声的乐的享受。难谓呼《古诗四帖》是狂草之“神品”。
临习心得： 1、学习《古诗四帖》不能急于临写。首先宜熟读文字内容，理清笔画来龙去脉，感悟书写速度及提、按、顿、挫的轻重变化，然后再作临习。 2、《古诗四帖》笔法非常丰富，中锋、侧锋互用，圆笔、方笔配合，疾奔拙重兼施。总体圆转多，方折少。书写弧线与圆转时应通过手腕使转或绞转完成;除圆转改变行笔书写方向外，通常会用到折笔、翻笔来调变书写方向，这样也改变了笔锋的着纸面，或同时用捻管方法丰富线条的变化，使之不平滑。每个笔画几乎都存在中锋与侧锋用笔和圆笔与方笔的转换。
3、临习《古诗四帖》要注意字的取势姿态，字的草法特征和大小、疏密、错落关系，忌横平竖直，匀称呆板。 4、《古诗四帖》强调其书写的韵律之美，注重提、按、顿、挫要有快慢变化的节奏感。通常是：长、细与使转流畅的线条较快;短、粗与方折厚重的笔画较慢，做到厚重沉静，飞动不流俗。 供稿:洪亮工作室书法高研班，作者：郭少峰，转载请注明作者及出处。 郭少峰，号谷仓，1971年生，广东英德人。现为洪亮工作室书法高研班研究型书法家，会员、中国书画研究院研究员。
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