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画论中“山水”这一范畴既可以指自然山水，亦可指山水画。“山水”作为一个象征和隐喻性范畴，主要存在于古代哲学思想中的山水观念里，这一观念主要是由“山”和“水”这两个实体概念建构起来的。我们可以看出自古以来“山”“水”二者在古人的意识形态中占有重要地位，人们总是把“水”看作是“人格美”的象征，山水一静一动，一阴一阳，一隐一显，体现了古人的辨证思维。山水画的技法历经千年的发展，几个历史阶段的演变，更多的是限于山石树木的表现手段，而对于山水画的一个重要组成部分的“水”的表现技法却没有太多的变化。古人画水多以环境示意的方式处之，如画山中的瀑布，无论远景、中景只留条白线以示作水，当然也取得了赏画人的认同。再如平原中的野水、草塘、江河水滩、凡画面上遇水的处理多以留白的方法示之，最多勾几条线，略加淡染即可。远在五代、唐朝的董、巨是这样处理“水”的表现，就是宋朝的马、夏，元朝的黄、倪及明朝的大家们在他们的作品中也都是采用这种处理方法。直至现在许多艺术家们仍沿用着这种处理方法。
赵春秋作品 寒江
一、为何古今艺术家大都采用环境示意的方法来处理水，在这里我们可以从以下几点探讨：
（一）从人的精神方面讨论：
古代先民总擅以山水表现人的精神品格。孔子曾语：“智者乐山，仁者乐水”，在当时统治阶级为了维护皇权，推行等级制度，礼制，在美学上推崇“智者乐山”，“山”被赋予乐庄严的社会内涵，这种思想对于山水画的发展起着重要作用。
赵春秋作品 圣山朝阳
（二）艺术家的生活环境来看：
古代的政权政治中心大多数在北方，艺术家多见崇山峻岭，因而以表现山为主体。如果画家仅凭空想，不亲自体验水的形态，感受水的意象，那画出的仅仅是谁的外形，很难画出水的品性。孟子描述“水”的意象为“源泉混混不舍昼夜”。表现“水”主要着眼于它的滚滚而来，包容一切的胸怀。这种精神上的体悟，仅仅靠外形上的描述是体现不出来的，必须直接面临江海湖泊，方能得出意象。
赵春秋作品 一溪碧水濑寒林
（三）水的的物理状态上看：
山是静穆的沉稳的，相对说来较少有巨大变化，因此比水有更加多被表现的机会。但是水是动态的，变动不拘，凡活水，无常态，无定形，透明，变化万千，时刻在流动的过程中，给表现水的状态带来了困难。这无疑也成为了人们疏于画水的一个重要原因，也因次关于“山”的经典作品要比“水”多。相对山的经典之作，水能够给人较深印象的主要就是宋代马远的12幅《水图》。
马远 水图之湖光潋滟
二、关于水的画法，我们可以根据它演变与发展的不同时期，画水的技法可以简单的归纳为勾线之法，空灵之美：
（一）从勾线之法上分析水：
一般说来：古代画水是“点”的延长，多用“线”构成全画的韵律和节奏。不同形态的线条，不仅表达的情感有所不同，在一定程度上，也反映了不同时代的审美特征。
“水”的勾线之法在现代中国画山水中的表现：
现代画水，是“点”的扩大――主要是用“面”造型，强调点线面、黑白灰调子的变化与统一。《蛙声十里出山泉》是一幅齐白石的代表作，由线画出，山泉自上而下流淌，画者运用水墨画黑白对比的方法，泉边山石由浓淡相宜的墨色染出，泉水留白，用淡墨勾几条水纹便勾勒出了潺潺流水。该图画面中并没有青蛙，只画了几条蝌蚪顺流而下，似乎可以听见青蛙在上游产卵时发出的呱呱蛙声，或联想到这些蝌蚪过些时候也会长成呱呱叫的青蛙。用静止无声的画面表达了动作和声响，方的题款，构成了颇具变化的灰调子。这样，其中不着点墨的白帆，则成了“画眼”，格外醒目。帆左的题款也加了画面的韵律感。此画虽说几乎全是用线画成，但黑、白、灰节奏鲜明，考虑到了画面明度调子的构成。这显然与一般的传统山水画，在绘画观念上，有着明显的区别。
齐白石 蛙声十里出山泉
（二）水的空灵之美
1、通常画面要求意境上的完美，意境美的的体现与空灵有着紧密联系：空灵是指以简洁、清晰而完美的形式构成，表现丰富的思想内容。换句话说，一幅画的力的样式，只有用尽可能少的点、线、角等构成要素，要考虑到画面的简洁与明快――在画面大的结构上，尽量减少“点”、“线”、“角”等构成要素，把那些体现着深刻意义的复杂物象，组织成一个有秩序的和谐的整体时，以便令人获得清心澄怀的艺术效果。
2、山水画的虚实结合，构成的画面的灵动性，这是画水的灵性必不可少的要素。这是先民“一阴一阳之谓道”的宇宙观，在艺术创作中的体现。
3、画面的构图是否得也当对一副画的意境有着重要作用：
在以画水为主的作品中，为表现水的空灵之美，其画面结构一定要节奏鲜明。
全景式构图在唐五代一直是山水画的主流形式，在北宋也得到很大发展，全景式构图爆满，景物常以多取胜，画面表现充分，多具备高远深远平远的特点，层次分明，景物丰富，复杂多变。在以后的山水画发展中，它仍然在不断发展和趋向成熟。
赵春秋作品 溪山闲话
中国山水画从古代走到今天，由于文化呈多元化发展趋势，工业文明和后工业文明不仅改变了山水的自然景观，也改变了人们的审美心理与价值观念，中国山水画怎样反映当下文化成为艺术家们思考和探索的问题，当代艺术家们从不同的角度切入，他们的作品中更多的是对精神状态的关注，而其在表现技法和构成形式上更是不断出新。形式、材料、构成、表现、抽象、符号等西画中的元素和当下山水画创作融和。“不同时代的山水画反映着不同时代人们的审美追求。传统的水墨材质在抽象、符号化的多元语境中更加自由，表现空间更加大。同样的，我们在研究水的时候，可以结合现今中国山水画艺术家们在材料、构成、表现、抽现、符号等元素上的多种表现技法，来塑造水的丰姿。
赵春秋冰雪作品 雪霁行舟
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