行草书法的悬肘及行草书法的运笔维度简述：
行草书法悬肘是基本功之一，犹如学拳的要“蹲裆”，蹬得直冒汗，水到渠成，便能举重若轻。游刃有余，举重若轻。力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，看不出用力，力涵其中，方能回味。有笔方有墨。见墨方见笔。不善用笔而墨韵横流者，古无此例。写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真理。写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。
行草书法运笔角度、速度、对比度和力度四个方面。角度指毛笔与纸面接触构成角度。速度根据线条的直曲、方圆、强弱、生涩和干湿等变化来分析。米芾自称“刷字”，用笔迅疾劲健，尽兴尽势，追求韵味、气魄和力量，最主要是追求自然。
张百行行草书法欣赏：
书者介绍：
张百行，男，1944年8月生于济南，著名书法家，原为山东省书法家协会副主席。现为山东省书法家协会顾问，山东文史研究馆馆员。
张百行五岁即开始习字，尤善楷、行、草书。其书作雄秀浑厚，劲逸潇洒 ，即壮美又富书卷气，赢得了书法界的好评和社会的推崇。近十余年来，多次获得国家级的各种书法奖励，特别是在1984年和1986年，他两次获得全国首届职工书展和全国首届电视书法大赛的一等奖，震动了山东书坛并享誉全国。1987年出访日本，所到之处，评价极高，备受欢迎，被日方誉为"书道大家"，载誉而归，并荣膺了山东省委、省政府颁发的泰山优秀文艺创作奖。
王羲之与正逆来回的法则就没有根本的冲突了，“换笔”与“不换笔”之间不再有鸿沟。“楷则”以对称的“8”字结构为核心，每一个“正逆对”形成了基本的笔势对峙、平衡关系而且在空间闭合。实际书写当中，紧接的一对正逆波动不会首尾完全封闭成“8”字，也不一定在纸面上直接对应着一个相互穿插、扭结的笔画结构。为了说明这个问题，以及羲、献运笔习惯的异同。
