文蔚新作《山水四条屏》

文人画的赏析—读文蔚新作《山水四条屏》

文：溯洄

文人画理论的建立在很大程度上是围绕“真”的问题而展开的。文人画与一般绘画的根本不同，就是要到“骊黄牝牡之外”寻找真实，画家作画，是为自己心灵留影。文人画家所追寻的这种超越形似的真实，只能说是一种“生命的真实”。

“山水有大美而不言”，正是这种无我、超我的“真”，观文蔚新作《山水四条屏》正是悟道传统文人画并且始终执著求索。“胸中有千古之思，腕下具纵横之势。”

文蔚近期所作山水画较多描写高山大川，而她的这一组新作《山水四条屏》则是描写南方山水及园林景物，表现了文人生活的幽闲意趣。

文蔚在传统山水画中的研究和实践不断相互促进，逐渐形成清晰的两个特点：一方面她将南北方的风格相融合，将文人画的传统延续并发展了。如这四条屏之一的《碧云缭绕依青峰》，用笔有浙派的力感和硬度，丘壑用笔增添了宋人的骨和势，将京派山水的苍茫浑厚与江南山水之壮丽清润融为一体，抒发的情感也由清寂冷逸而变为宏阔平和。另一方面文蔚在努力探索诗书画进一步结合的形式。她的书法自二王一脉，又受孙过庭《书谱》影响，书风“遒劲雅正”，与她的山水画苍劲浑厚协调并相得益彰。文蔚又将书法的运腕、运笔之法运用于绘画之中。文蔚的这四条屏的题诗可以看出她古诗词的造诣，“ 柳叶飘春雨，桃花入溪烟”，“茂树远山日欲斜，长郊松风秋无边”，诗风超逸洒落，颇有古风，她把这种诗风与画格相结合，使所作之山水画，更具有清逸高古之气息。