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鞠占圃的画作高估阔达，有仙境般的奇遇，这是历朝历代文人画的象征，无论接受不接受，历来的文人退官后，都喜欢以归隐山林，吟啸林泉而自命不凡和自鸣清高，山水画就成了他们得以宣泄和抒发感情的最佳去处。  写意山水画 画家鞠占圃四尺竖幅《咏桃》 即使过渡性的五代时期，山水画仍然窜枝长叶，荆浩、关仝、董源等人的山水画已经俨然大象独具。到宋代便已是山花怒放，气象万千果实累累，居然、李成、范宽、郭熙、米芾父子、马远、夏圭、刘松年、李唐，名家辈出，浩浩荡荡，青绿、水墨、工笔、写意，也能经常长短借鉴，你中有我，我中有你。再到元代，山水画丰收集成，钱选、高克恭、赵孟頫均不同凡响，并出现了风格上的重大转变，以元四家黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇最为明显。  画家鞠占圃六尺横幅《窦园醉中前后五绝句·陈与义》 明清画坛，先后有吴门四家、松江派、清初四僧、扬州八怪等文人山水，或寻古意，或辟新貌。到了近代，虽然国运不昌，但大画家如黄宾虹、张大千、傅抱石、潘天寿、李可染等，对山水画都能力求突破陈规，开拓新境。  实力派画家鞠占圃四尺竖幅山水画《重岩喷雪瀑》 鞠占圃的山水画有个显著特点就是文人画，他的文人画立意新奇，构图疏散，不正是文人画的高配吗?文人画和山水画相融合，出现的效果是不一样的。王维被董其昌推荐为文人画、水墨山水画的祖师级人物，跟他的诗人、高士身份都有关系。王维早年学吴道子山水，得了形神功夫，晚年居蓝田别墅，辋水环绕四周，风景绝美，寝馈其中，弹琴赋诗，漫云穆山，游心于艺，经年涂抹，绘出了一批充溢着静谧空灵和淡远诗意的水墨山水，新意一出，永年不绝。“桃花山水，不如归去”，那文人高士们动不动就归隐山林，现代社会山水也成了人们空前向往的地方。  实力派画家鞠占圃六尺横幅《绿杨风里雪成堆》 这正说明在鞠占圃的山水文化画作中，表达出的宁静和悠远，是多少人所追求和羡慕的。“望秋云、神飞扬、临春风、思浩荡”是鞠占圃山水画的真实写照。 |
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