京剧中湖广音的基本规律

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“京音的一声字，与湖广音的一声相同。京音的二声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声。京音的三声字，按照湖广音的规律要唱京音的四声。京音的四声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声，需要高唱时可唱二声。”

我认为，上述规则倒是通俗、易学、好记。只是似乎不甚准确，特别是对于湖广音阳平（二声）和上声（三声）的归律，讲得过于武断，容易误导初学者。兹商榷如次：

1、“京音的二声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声。”

据我所知，湖广音的阳平（二声）基本是中降调，有点近似于京音的去声（四声）。京音的三声是降升调，读音先降后升（上挑），而湖广音的阳平主要是降调，字尾一般没有明显的上挑趋势，只是在两个阳平字重叠的情况下，前一个字的字尾才有上挑（即先生说的近似京音三声）。

以杨宝森先生《骂曹》的定场诗为例：“口似悬河语似流，全凭舌战运机谋。男儿若得擎天手，自然谈笑觅封侯。”共有“悬、河、流、全、凭、舌、谋、男、儿、得、擎、然、谈、觅、侯”计15个阳平（二声）字，其中“河、流、凭、谋、儿、得、擎、然、觅、侯”10字均是只降不升的“中降调”。而“悬、全、男、谈”4个字确如某先生所说的（近似）“京音三声”即字尾有上挑，“悬、全、男”3个字是因为与后面的阳平字重叠，“谈”字是因为后面与去声字笑连读。当然“舌”字按京音读就是直接上挑的。

所以“京音的二声字，按照湖广音的规律要唱京音的三声。”这一条似应改为：“京音的二声字，按照湖广音的规律一般要唱京音的四声，有时改为京音的三声。”当然，这样说还是勉强的，近似的，不够精确。

2、“京音的三声字，按照湖广音的规律要唱京音的四声。”

据我所知，湖广音的上声（三声）是高升调，而京音的四声（去声）是全降调，从高下滑到低的。如上例中的“口、语、手”，如果真按京音的四声来读听起来就像是普通话的“扣、玉、受”，而按高升调读就近似于京音的阴平（一声）（但要有上挑的趋势），听起来接近普通话“抠、淤、收”。听听杨宝森先生的录音显然更像后者，也就是高升调。

不妨再举几个实例：
⑴《失街亭》引子中“阴阳反掌，保汉家，两代贤臣”的“掌、保”杨先生读如京音一声的“张、包”，而不是京音四声的“丈、抱”。

⑵开唱“西皮原板”前的叫板“将军听了”的“了”杨先生读如京音一声的“撩”，而不是京音四声的“料”。

⑶《乌盆记》刘世昌念“张别古”的“古”杨先生读如京音一声的“姑”，而不是京音四声的“故”。

可见“京音的三声字，按照湖广音的规律要唱京音的四声。”不是普遍规律，更多情形下不如说“京音的三声字，按照湖广音的规律要唱京音的一声。”

当然，湖广音的上声（三声）调值不是单一的，近似京音去声（四声）即下滑的情形也是有的，比如《空城计》“二六”“打听得司马领兵往西行”和《搜孤救孤》“手执皮鞭将你打”的“打”很多人唱作下滑的近似京音四声的“大”。“马来”的“马”一般读作近似京音四声的“骂”，这些不能算错。

特别应当指出，杨派、奚派、程派念白中有的上声字调值是上挑后又拐两个弯如《文昭关》幕内叫板“马来”的“马”、《武家坡》“有劳了”的“有”，《白帝城》“不久于人世”的“久”等，调值难以简单形容，大致记谱为5—6532。这是无法用京音调值去描述的。

总之，湖广音的上声调值是较复杂的，大多数是高升调，但还有变化。绝不是“要唱京音的四声”一句话可以概括的。

3、某先生的这套规律为什么在他的教唱中能得到应验呢？

比如这位先生在教“两国交锋”的“两国”时说：“两”是三声，湖广音读作京音的四声（音如京音的“亮”）；“国”是二声，湖广音读作京音的三声（音如京音的“果”），我们从杨宝森先生的演唱录音中听，似乎正是那样。可是如果我们按照这样的调值念一下，难道韵白（湖广音）的“两国”真能读成京音的“亮果”吗？大家不妨念念试试，显然不对。难道唱与念遵循不同的四声规律？否！

问题在于怎样分析与处理唱腔中的字音。我认为，在唱腔中字的调值往往只体现在出口的短暂时间内，出口后的旋律变化可以不再受四声的束缚。例如《洪洋洞》“二黄慢板”“真(呐)可叹焦孟将命丧番营”的“命丧番营”唱腔是“命53 635丧535 6番2——︳2——— ︳22 27 67 672营3·4
305 62 76 56 2·3 5 66 5”“命”和“丧”是去声（四声），按湖广音为降升调，“命”的调值体现在53 6 “丧”的调值体现在535，后面的音符就不受四声约束了。“番”是阴平，为高升调，要求音高不低于相邻的字，而且保持平腔（不能升降），2——就体现了这种调值，至于后面的27 67 672就与四声无关了。“营”是阳平（二声），湖广音为中降调，音符3· 实际上是带装饰音的，不能平唱，要由5滑向3 （这里由于电脑技术不灵，没有将装饰音记在谱中），所以阳平调值已经在头一个音符完成，后面的4 305 62 76 56 2·3 5 66 5照例也与四声无关。

同样道理，“两国”的唱腔“两3国12 232 3 ”的中“两”作为湖广音上声（三声）的高升调体现在音符3（也带装饰音，从3向上滑），“国”其实是京音阳平的高升调，音符12就体现了这一上扬趋势。余叔岩的“两国”二字都是采用京音调值的，他的唱腔是“两12国12 2323”。可以看出，杨和余的“国”字是相同的，都是京音的阳平。

4、顺便提一句，那位先生的教唱中，除了对湖广音调值的“基本规律”总结不妥之外。还有两处明显的低级错误：

[1]那位先生说“为”字过去是上口字，现在上口不明显，几乎跟不上口差不多……。不知根据何在？普通话读音是wei的字如“为、胃、位、未、味、唯”等，在上海话中是分作两种读音的，“为、胃、位”等读作wei，“未、味、唯”等则读作vi。这恰好与京剧韵白读音相符，在京剧中“为、胃、位”等字是不上口的，就读作wei，而“未、味、唯”等字则是上口字，应读作vi。本人是上海人，对这类字上口或不上口不用记，绝不会弄混的。可以肯定地说“为”不是上口字！

[2]那位先生在唱“靠山近水”时，把“近”字读成尖字，我还怀疑自己的耳朵没听清。但后来先生明确地讲了“近”字是尖字，还在字幕上重复强调了。据我所知，“近”为团字，“进”才是尖字，莫非先生唱的是“靠山进水”？恐怕不会吧！