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一方印的完成，首先要经过构思、布局(构图、章法)、起稿，初学者，同一印可多起几稿，从中选最佳者上石，才能动刀，具体完成一方印，需刻三遍。 首先是初刻，根据印上所起的稿子，先统刻一遍，把握每个字的造型和气势。白文第一遍不能刻得太粗，而朱文不能刻得太细，要留有余地，注意整体效果。其次是精刻。初刻后，要用拓色蘸墨将印文上墨，使印文清晰可辨，根据要求进一步加工细刻，特别是细朱纹印和满白文印。第二遍精刻是一方印成败的关键，必须精心弄刀。第三遍是艺术加工，根据艺术的要求，对印文和印边进行处理，有的也称之谓“残边法”，这是篆刻中最后一道工序。一方印的艺术价值高低，篆刻家的艺术修养水平，都能从这艺术加工中体现出来。这也是篆刻艺术与匠印区别之所在。印文无论朱白，一般都有边框，边框粗细因印文需要而定，为了求得印的稳定感，多以下边重些，相反，将会给人以头重脚轻之感。也有以印文笔画代边者，称之谓“借边”，亦是艺术处理。 残边处理:亦称击边法，此法与整个印的布局有着密切关系。古印中的残边常见，而且十分自然，并无人工雕琢之痕迹。名家残边，大多恰到好处，一般残边多为印文和边框平行线过长时，需用残边法打破印文通体闷塞之感，使之通气，给人以舒畅开阔之感。来源书法屋，书法屋是一个书法学习基地。残边时可用刀柄或小钢锉有目的地敲击，四角可用小锉锉成圆角，并轻轻敲打四边，经过残边后，盖出来的印有厚重感，这些都要使其恰到好处，残边注意不能太碎，破坏了印的整体感。 残文处理:在古印中印文多有残损斑剥者，古朴苍劲，这是因为古印年代长远，经边锈蚀剥落后形成的自然效果，并非人工所致。而作为篆刻艺术，为了增加古意，打破板滞，有意识、有目的地对印文进行残破处理，是篆刻必要的艺术补救手段。但在处理残文的过程中，不能破坏文字的本来面目，由干残文弄巧成拙，变成错字或使人不认识，也不能妄加敲击，给人以矫揉造作之感。如一方白文印，因印文笔画少，大块的红太多，或印文过密过匀时，就要进行艺术加工，使其某两字或两画靠近甚至相互连接，使之浑然一体。在印文残破时，横画宜竖破，竖画宜横破。朱文印中，平行线过多或与边框平行时，也需用“破”来增加印的艺术性。在这方面，邓散木、宁斧成、李骆公先生等都有独到之处。 从下面的几方印中我们可以看到，一方印初刻后的效果，精刻后的效果，一直到艺术加工后的最后效果。有些印，如满白文和细朱文印，初刻和最后完成两者的效果是不一样的，有的甚至差距很大。 |
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