刘松年 四景山水图

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刘松年 四景山水图

刘松年 四景山水图卷 绢本设色 每幅纵41.3厘米 横67.9至69.5厘米 北京故宫博物院藏
刘松年 四景山水图 春景	刘松年 四景山水图 夏景
刘松年 四景山水图 秋景	刘松年 四景山水图 冬景
《四景山水图》分四幅绘春、夏、秋、冬四景，描绘了幽居于山湖楼阁中的大夫闲逸的生活。全卷书风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽，山石多用小斧劈破，可以看出与李唐的渊源关系，而秀润过之，四幅画面均无款印，但可信为刘松年真迹。后幅有明人李东阳题记。本幅分钤《春和园鉴藏》等印二十四方。《庚子销夏记》著录。全卷画风精巧，彩绘清润，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健。其中界画屋宇丝毫不爽， 山石多用小斧劈皴，秀润过之。 春景，画堤边庄院。桃李争妍，嫩柳成荫，远山迷朦不清，杂树小草很有生机，给人以春意盎然、心情舒展的审美感受。堤头两侍者牵马携盒向小桥走近，阶下童仆忙于清理担具，像是随从主人倦游归来的样子。 夏景，画湖边之水阁凉庭。庭前点缀以湖石，四周花木丛生，水阁伸向湖中，扶衬以木桩梁架，有点像西湖十景中白堤上的“平湖秋月”。主人端坐中庭纳凉观景，旁有侍者伫立。 秋景，画老树经霜，朱紫斑烂。庭院环绕以树石围墙，有小桥曲经通幽，与外部湖山景观相隔离，似乎有遮挡秋之意。庭中窗明几净，一老者独坐养神，有侍童汲水煮茶，一派闲情逸趣。 冬景，画湖边四合庭院。高松挺拔，苍竹白头，远山近石，地面屋顶，都铺满积雪，显得茫茫一片，桥头一老翁骑驴张伞，前者侍者导引，似乎为了寻诗觅句，无妨踏雪寻梅，颇多闲适之趣。
刘松年 刘松年（约1155-1218），南宋画家。钱塘（今浙江杭州）人，淳熙间（1174-1189）画院学生，绍熙间（1190-1194）升画院待诏。宁宗（1195-1224）时进《耕织图》被朝廷看重，赐金带，为“南宋四大家”之一。工山水、人物、界画，师承李唐，画风笔精墨妙，清丽严谨，设色典雅，界画工致。常画西湖，多写茂林修竹、山明水秀之西湖胜景。张丑诗云：“西湖风景松年写，秀色于今尚可餐；不似浣花图醉叟，数峰眉黛落齐纨。”所画人物神态生动，衣褶清劲，精妙入微。松年是位爱国画家，拥护抗金，反对投降，曾苦心孤诣画《便桥图》，希望统治者效法唐太宗战胜强敌突厥，而不要效法唐高祖之逃跑投降政策；他还画《中兴四将图》，表彰岳飞、韩世忠等民族英雄之伟绩。传世代表作《四景山水图》卷及《天女献花图》卷，现藏故宫博物院；开禧三年（1207）作《罗汉图》轴和嘉定三年（1210）作《醉僧图》轴，现藏台北故宫博物院；《雪山行旅图》轴，藏四川省博物馆；《中兴四将图》卷传为其所作，藏中国历史博物馆。

罗汉图

宋 刘松年 画罗汉轴 绢本设色画 117×55.8公分 台北故宫博物院藏 台北故宫博物院藏有三幅刘松年画罗汉，每幅都款署「开喜丁卯（1207）刘松年画」，此轴即为其中之一。幅中罗汉浓眉高鼻，貌若印度高僧，身著右袒式袈裟，倚树沉思。身侧随侍的和尚以衣袂承接树上长臂猿所摘之石榴，身前尚有二鹿仰观，画面生动。此罗汉脸上满佈皱纹，双眉蹙起，神情专注，栩栩如生。全作用笔变化多端，衣纹流畅罗汉头后的圆光，及三树枝柯掩映，层次分明。全画敷色研丽，繁缛精美，皆臻绝纱。
刘松年 罗汉图 台北故宫藏	刘松年 罗汉图 台北故宫藏
刘松年 罗汉图 台北故宫藏	刘松年 罗汉图 台北故宫藏

人物画

刘松年 十八学士图 台北故宫博物院 “十八学士”指唐代李世民为秦王时，于宫城西开文学馆，收聘贤才，以杜如晦、房玄龄、于志宁、苏世长、姚思廉、薛收、褚亮、陆德明、孔颖达、李玄道、李守素、虞世南、蔡允恭、颜相时、许敬宗、薛元敬、盖文达、苏勗十八人并为学士。后薛收死，召刘孝孙补之。命阎立本画像，褚亮作赞，题十八人名号、籍贯，称十八学士，藏之书府，时人倾慕，谓之登瀛洲。唐玄宗开元时，于上阳宫食象亭，以张说、徐坚、贺知章、赵冬曦、冯朝隐、康子元、侯行果、韦述、敬会真、赵玄默、吕向、咸廙业、李子钊、东方颢、陆去泰、余钦、孙季良为十八学士，命董萼画像、御制赞，为千秋翰苑盛事。 　　清代瓷器上的十八学士图，即源于此。唐朝著名的学士还有司马贞、李延寿、司马才章、令狐德棻等。

刘松年 西园雅集图 台北故宫博物院藏 本卷绘宋代雅士高僧苏轼、黄庭坚、米芾、圆通大师等盛会于王诜西园。十六人分四组：王诜、蔡肇和李之仪围观苏轼写书法；秦观听陈景元弹阮；王钦臣观米芾题石；苏辙、黄庭坚、晁补之、张耒、郑靖老观李公麟画陶潜归去来图；刘泾与圆通大师谈无生论。

刘松年 渭水飞熊图 绢本设色 45.5×558.2cm 早稻田大学图书馆 此画为南宋画家刘松年所绘，此图描绘了这么一个典故：西伯侯夜梦一虎肋生双翼，来至殿下，周公解梦谓“虎生双翼为飞熊”必得贤人，后果得贤人姜尚，当时姜尚正在渭水之滨垂钓。后因以“飞熊”指君主得贤的征兆。（《武王伐纣平话》记载）；姜太公姓姜，名尚，字子牙，道号飞熊。“今人称隐士见用，多曰渭水飞熊。”（清·刘献廷《广阳杂记》卷五记载）

宋 刘松年（传）中兴四将图 绢本设色 26×90.6cm 中国国家博物馆藏 （中兴四将：岳飞、张俊、韩世忠、刘光世，岳飞为左起第二人）  中兴四将指中国南宋时期四位著名南渡将领，此四位将领是指岳飞、韩世忠、刘光世、张俊，四位将领均有王爵，岳飞追封鄂王，刘光世追封鄜王，韩世忠追封蕲王，张俊追封循王。 此卷所绘南宋将领诸像，比例准确，姿态自然，衣饰线描劲健流美。人物刻画，或威武或庄重，或深沉或平静，不同形象各具个性特点。侍者的年龄和相貌各异，但都身姿挺健，表情恭谨而机敏，颇有军士风范。此卷确是南宋人物肖像画中的佳作。每像旁原有朱文榜题，已擦去。 现存清代乾隆帝墨笔楷书重题，依次是“刘鄜王光世”、“韩蕲王世忠”、“张循王俊”、“岳鄂王飞”。张、岳像之间上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御题七言律诗一首。幅末“刘松年画”款被擦去，馀痕可见。拖尾有明人俞贞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所题长跋一则。本幅及拖尾有项元汴、项德新父子钤印十馀方，乾隆八玺钤全，又嘉庆、宣统印玺。

刘松年 卢仝烹茶图卷 纸本设色 50.5×101cm 故宫博物院藏 该画生动地描绘了南宋时的烹茶情景。画面上山石瘦削，松槐交错，枝叶繁茂，下覆茅屋。卢仝拥书而坐，赤脚女婢治茶具，长须肩壶汲泉。据清《佩文斋书画谱》卷八十四著录，原作为绢本设色，款落刘松年，蝇头小楷，署在松节。后幅有唐寅跋：“右玉川子烹茶图，乃宋刘松年作。玉川子豪宕放逸，傲睨一世，甘心数间之破屋，而独变怪鬼神于诗。观其《茶歌》一章，其平生宿抱忧世超物之志，洞然于几语之间，读之者可想见其人矣。松年复绘为图，其亦景行高风，而将以自企也。夫玉川子之向，洛阳人不知也，独昌黎知之。去昌黎数百年，知之者复寒矣。而松年温之，亦不可不为之遭也。予观是图于石湖卢臬副第，喜其败炉故鼎、添火候鸣之状宛然在目，非松年其能握笔乎？书此以俟具法眼者。唐寅”，惜今已不存。

刘松年 宫女图 唐绘手鉴 笔耕园 24.5×25厘米 东京国立博物馆藏

刘松年 宫女图 唐绘手鉴 笔耕园24.4×25.8厘米 东京国立博物馆藏

刘松年 补衲图 台北故宫藏	刘松年 博古图 台北故宫藏
刘松年 秋林纵牧 故宫藏	刘松年 瑶池献寿 台北故宫藏
刘松年 雪山行旅 川博藏	刘松年 斗茶图轴 台北故宫藏
南宋 刘松年 天女献花图 册页 绢本淡设色 40×58厘米 台北故宫博物院藏（点击放大）
刘松年 唐五学士 174.7×106.6公分 台北故宫藏 此画唐学士陆元朗、孔颖达、李玄道、房玄龄、苏勖燕居文会情景。按五人皆为秦府十八学士中人，与院藏刘松年唐十八学士卷第三段人物布景均同，而笔墨之精练略不如原图，或有四幅，今仅存一。
南宋 刘松年 秋窗读书图页 辽宁省博物馆藏

潮河边人发现：有待考证的刘松年作品

刘松年 九老图 绢本设色 26×228.3cm 台北故宫博物院藏 （同马兴祖香山九老图卷另开窗口） “香山九老”指的是唐代文人胡杲、吉玫、刘贞、郑据、卢贞、张浑、白居易及李元爽、禅僧如满九位老者。他们多善诗词歌赋，喜书画。此图绘公元845年（唐武宗会昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居处欢聚，既醉且欢之际赋诗画画的情景。根据白居易《香山九老会诗序》的内容可知，对九老雅集的描绘早巳有之，到了南宋时期，此题材在画院中也非常兴盛；而明代的宫廷画家在承袭南宋画院风格时，对此种具有历史典故的题材又较好的继承下来。 在刻画人物形象方面，作者着重于对人物表情的描绘。人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨，衣纹线条准确，挺拔而秀逸，极富质感，且色彩鲜艳、古拙。此图在景物刻画上也非常严谨，小径上的碎石、亭台、屋宇等一笔一笔地描绘出，松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒，显示出画家精谨细密的功夫，是宋画中的精品。

刘松年 七子过关图卷（同李唐（传）七子度关图卷，另开窗口） 是图无作者名款，旧传系宋人刘松年之笔，然画风已入明人之轨，画中人物多着宋人衣冠，故可推断此画系明人摹宋。“七子过关”是较为固定的人马画题材，其内容是记述的唐代开元年间（713-741年）的七位才子顶风冒雪出蓝田关、游龙门寺的典故。 哪“七子”众说不一，一说是张说、张九龄、李白、李华、王维、郑虔、孟浩然。此图画七骑在八位脚夫的侍奉下正冒雪穿越松林，兴致勃勃地向龙门寺进发。图中保留了南宋院体的风貌，马的造型有淮马矮小的外形特点，树石仿刘松年的笔致，衣纹圆转自如，人物意趣萧洒倜傥。

刘松年 兰亭除垢图卷（同上博藏明人画 兰亭修褉图卷，另开窗口） 兰亭修禊：修禊，源于周代的一种古老习俗，即农历三月上旬“巳日”这一天，（魏以后始固定为三月三日），到水边嬉游，以消除不祥，叫做“修褉”。人们相约到水边沐浴、洗濯，借以除灾去邪，古俗称之为：“祓禊”。后文人饮酒赋诗的集会，也称为修禊。春日踏青有“春禊”，秋日秋高气爽，文人怎能辜负这大好时光，自然会有“秋禊”，时间一般是在农历七月十四。历史上最为有名的修禊当数兰亭修禊和红桥修禊。王羲之《兰亭集序》：“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修褉事也。” 此图描绘的就是这个故事的部分情节，画面平湖岸柳、苍松翠竹，文人高士在侍者的陪同下作赏景观鹅、“曲水流畅”的活动。图中人物造型准确、生动，衣纹细劲流畅，画风工细妍雅，为刘松年人物画精作。

赝品与拍品

明 佚名（刘松年款）养正图卷 绢本水墨 设色 29.3×322.4厘米 美国弗利尔美术馆藏
明清 佚名（传刘松年）花园村图卷 绢本水墨设色 36.5 x337.8厘米 美国大都会艺术博物馆藏
明清 佚名（刘松年款） 雪山图卷 纸本水墨设色 21.6×142.6厘米 美国大都会艺术博物馆藏
宋 刘松年（款） 醉八仙图卷 绢本设色 31×430cm 大都会艺术馆藏 此卷绘唐朝嗜酒的八位学者名人，此八人亦称酒中八仙或醉八仙。《新唐书·李白传》载：李白、贺知章、李适之、汝阳王李进、崔宗之、苏晋、张旭、焦遂为“酒中八仙人”，杜甫也有《饮中八仙歌》。 此卷画面绘饮中八仙，每个人物之上均书以人名及题字，从右之左依次为：  李适之：左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤；  贺知章：知章骑马似乘船，眼花落井水底眠。  汝阳王：汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎，恨不移封向酒泉。  崔宗之：宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。  苏晋：苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。  李白：李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自言臣是酒中仙。  张旭：张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。  焦遂：焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四筵。  尾落款：刘松年。
刘松年 青绿山水	刘松年（款） 仙山楼台图
刘松年 青绿山水	明 佚名（旧传宋刘松年）台北故宫
刘松年 雪山行旅图 四川省博物馆藏	刘松年（传） 蜀道图
刘松年 （传） 千里江山图
传刘松年 人物山水 拍品（同九老图） 此图卷实为依南宋画家刘松年《九老图》内容而作，画面人物、场景均有些许变化，为明清时期高手所为，标称刘松年《人物山水图》，实是有失偏颇。 唐朝诗人白居易在故居香山（今河南洛阳龙门山之东）与八位耆老集会、燕乐。当时白居易为了纪念这样的集会，曾请画师将九老及当时的活动描绘下来，谓曰：《香山九老图》。后人思慕这段风雅韵事，因而产生了许多描绘老贤者们燕集的作品。到了南宋时期，此题材在画院中也非常兴盛；而明代的宫廷画家在承袭南宋画院风格时，对此种具有历史典故的题材又较好的继承下来。 这幅《香山九老图》设色古雅，在刻画人物形象方面，作者着重于对人物表情的描绘。人物布局上聚散都非常富于变化。笔法工整严谨，衣纹线条准确，挺拔而秀逸，极富质感。在景物刻画上也非常严谨，小径上的碎石、亭台、屋宇等一笔一笔地描绘出，松柏、梅树、竹叶也细细地勾勒，显示出画家精谨细密的功夫，是明清时期画作的精品。
刘松年 雪溪举网图册页