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宣统三年大清金币长须龙局部放大图
中国古钱真假辨别入门（1）
古钱作伪，上溯何时已不能详考。清嘉道至民国期间当是我国历史上古钱作假制伪的鼎盛时期，因当时的文人士大夫以收藏古钱、考证金石为时尚，而假钱的泛滥总是与古钱收藏热紧密相伴的。 近年来，随着国内外钱币收藏热的兴起，伪钱业已开始迅速升温。越是供不应求的珍稀钱币，其假钱越是大肆泛滥。如同假烟、假酒、假药一样，一些趋利忘义之徒，不务正业之辈，挖空心思、想方设法专干造假、售假的勾当。从刀、布、圆钱、银元到铜板纸币，无所不仿；金、银、铜、铁、锡无所不用，其造假的数量之多，品种之全，质量之高，令人瞠目结舌。造成市场上假钱充斥，以假乱真的现象屡见不鲜。假钱现象扰乱了学者们对钱币的研究与考证，至使学界风波迭起；假钱现象危害了钱币的收藏交易活动，致使买卖双方常常争执不休。受害最深的，是那些初涉钱币收藏、且求珍心切之人，往往一次次上当受骗，蒙受损失。少则数百元，多则上万元，使其丧失信心，对真正的古钱珍品从此不敢问津。因此，抵制假钱泛滥，是各级各类钱币市场及其经营者的一个重大而自觉的任务。而认识假钱，提高辨别水平则是钱币收藏爱好者们必备的基本功。 “道高一尺，魔高一丈”，目前古钱辨伪方法已得到了泉界的普遍重视，很多辨伪方法已为大多数钱币收藏爱好者所掌握和熟悉。大量的假钱尽管造假者搅尽脑汁，仿制得维妙维肖，但是有经验的钱币收藏鉴赏者很快便能识破其庐山真面目。关于古钱的辨伪，基本上包括以下几个方面： 1.从钱币的文字上辨伪 在古代钱币中，钱文体现了时代的风格，字型和字体展示了与时代的一致性。每个朝代的钱币文字都各有其特点，根据这些特点我们可以检验出是否为同一朝代的钱币。另外，在注意各种钱文特征的同时，还应找出钱文的演变过程和变化相承的规律，用这些规律和特征作为鉴别古钱真伪的依据。例如；发现有据称是东周、西周的圜钱，但其饯文是小篆体，则应考虑春秋战国时期的钱币决不可能使用秦统一后的小篆体，所以这种圜钱显然是伪品。再如，秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，尤其是“两”字中的“人”字特别高耸，如秦半两文字偏平者，一望而知是伪品。又如，有两枚清代的咸丰大钱，其宝源局的源字满文少一划，宝泉局的泉字满文多一划，则应想到宝源、宝泉二局是清朝国家级的、最正规的铸钱局。它们的满文的书写决不会写错，由此可断定此二枚钱均为假钱。 2.从钱币的铜质上辩伪 我国的古代钱币大多为铜质铸造。由于铜合金的成分不同，会呈现出不同的颜色。主要有青铜、黄铜、红铜、白铜等。而且由于历代冶炼技术不同，各个地区矿产品质、铜材来源和成分配比不同，所以古钱的铜质、铜色均有较大的差异。这些差异和特点，对历代古钱的鉴定有着重要的意义。例如：春秋战国时期的刀布币，是用铜、锡合金铸的，露铜部分应呈青黄色。如为紫铜、黄铜者均为假币。汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜所铸，其显著特点是铜色于青白中微带淡红。元、明、清时期我国的采矿技术和冶金技术迅速发展，白铜、黄铜已作为铸币材料。而黄铜的钱币铸造则在明、清两代是极盛时期。例如，明、清母钱因用纯铜精炼而呈金黄色，咸丰宝河、宝陕局当五百、当千大钱因产地原因应为紫铜，新疆红钱之母钱因是在京城铸造则应为精炼黄铜，等等。这些均有规律可循，如违背规律则必为假币无疑。 3.从钱币上的锈色上辩伪 古代钱币分为传世品和出土品两种。出土品是从地下发掘出来的，在地下沉睡了成百年甚至上千年，钱币上长满了绿锈。铜是一种比较稳定的金属，在常温常湿下不易生锈，只是在表面生成一种薄薄的氧化层。在泥土中则要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因所处条件不同，形成的颗粒大小不同，因此会呈现各种不同的颜色。入土年份越久，锈层堆积越厚，形成的颗粒板结异常坚硬，称为“硬绿”，即使在沸水中长期浸泡也不会脱落，且从水中捞出后水气很快就会挥发，称为不吸水性。而假锈则不然，捞出后吸水性不大，不易干。若用指甲轻推锈层一碰即会脱落。绿锈的形成又有南方与北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，故铜锈坚硬。南方多雨且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。以上均可作为以锈色辨别古钱真伪的方法和依据。例如，“建炎重宝”发行于南方，故出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则大多有问题。如果入土区域地气燥热，铜锈会呈红紫色斑，但这种锈斑不会单独存在于钱体，必伴有绿锈混杂在一起，称为“红斑绿锈”。如发现钱体通体红锈者，应属假钱。这是造假者将伪品放入炉中煅烧，使之起一层红色氧化层，但此锈肤浅，明眼人不难看穿。 以上介绍的均为出土品古钱，而传世品古钱则不太容易从锈色上来辨别真伪。传世古钱从铸钱局铸出后进入社会流通，直到停止使用，退出流通，一直在民间使用和保藏，从未埋入土中。所以没有红斑绿锈，仅在钱体表面有一层黑褐色，称为黑漆古或传世古。这种古钱的辨伪只能从钱币神韵（文字精神）、钱币形制（形制应与规律大同小异，不能相差太多）和钱币声音（新铸的尚有火气，声音清脆，古钱火气已消，而无转音）等方面来加以综合考查。 4.从钱币的版别上辩伪 古钱的版别即古钱的特征及其差异。随着时间、条件、地点的不同，历朝历代的古钱铸造工艺也不尽相问，每个时期的每种钱币均有其各自的风格和特征。从版别上辨别古钱最主要的办法是除了多读钱谱之外，必须日积月累长期接触实物，以熟悉各个朝代的钱币真品。而且熟悉过程中不但要注意珍稀品，更要注意大量的普通古钱。因为往往普通钱币很少有伪品，能真实反映各个历史时期的钱币特征。例如，战国时期的刀布币形制特殊，造伪者只好用当时的真品翻砂来制造赝品，其破绽在于翻砂铸出后的钱币偏小，较为厚重，文字肤浅，铜质粗糙，锈色不对且易脱落。另外，刀币在铸造时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端，出范后基本不作修整，保持自然状态。而造假者往往为了品相美观，将刀、布币边缘挫磨光滑，实际上是画蛇添足，露出了破绽。又如汉代钱币以半两和五铢为主，其间使用过三铼，因时间短，铸造少而较珍贵。于是造假者以五铢钱改刻三铢以渔利。岂知三铢钱比五铢钱轻小，其铢字写法又与五铢不同，熟悉五铢和三铢版别者一眼即可认出。再如会昌开元，因扬州已以昌字纪年故不再纪地，如发现背扬字者，无论传世品、出土品均系伪作。 5.假钱的作伪手法及辨伪口诀 辨别古钱的真伪，还有一个重要的方面，就是要熟悉古钱作假的手段，做到知己知彼，从而正确判断真伪。我用口诀将各种假钱的作伪方法归纳于下： (1)翻铸 造假者选用真钱中文字深峻、精好、直径规范者压范（制沙型），进行浇铸，铜水多是用古代铜钱或铜镜熔化而成，因此翻铸出来的钱铜质仍为青铜或红铜。但由于热胀冷缩的缘故，以真钱翻铸出来的钱要小于本钱一匝左右；又因钱范为沙型，钱成后，表而会牢粘一些细黑沙粒和炭末；新钱因其新，表面粗糙，故晃动时见有铜星闪烁。辨别的口诀是： 翻铸小一匝，表面有细沙，新钱闪铜花。 (2)改刻挖补 造假者以形制相同、书体相仿、钱名相近的一般钱币，挖去一字或两字后，熔铜填补，或以漆和其他物质填充，待稍干后刻制珍稀钱名；或以钱文模糊者改刻钱文；或在钱体流铜处加刻文字、星、月、图案、数字等文字号，造出“新品种”。此种钱的钱文与原钱的字体在风格上一定会不一致的。即风格上存在误差。也有以一般的普通钱磨去面文及边缘，再以生漆、胶或油灰填充，稍干后，仿珍稀品钱文刻字。这种修改出的正面与原钱的反面总会留有明显的反差。另仿珍稀品而改刻的钱，在刻制处会留下刀痕疤印。辨别的口诀是：风格有误差，面背反差大，刻钱有刀疤。 (3)粘合拼接 此造假法多用于连体钱、合背钱、同文钱。取相同品二至数枚，磨去每钱之一部，粘合拼接，即成连体、合背或同文（同文是指钱面文字相同者如“五五”、“铢铢”、“半半”、“货货”、“泉泉”等）钱。此类钱细审可查出钱体上的缝隙或粘合痕。轻轻摔打此钱，有沙沙的破器声。辨别的口诀是：即粘接有缝隙，轻摔沙啦啦。 (4)作旧 出土钱币因经千百年的地下腐蚀，有的满身翠绿，有的红、绿、黄、白相间，斑斑驳驳，钱币界称为“生坑锈”。传世钱由于长久摩挲把玩，油汁入表，钱体呈黄褐或褐色，称为“黑漆古”。作伪者为取得“生坑”、“黑漆古”的表面效果，便千方百计在新钱上作旧，或把新钱浸以化学物质，或埋入地表，其上泼洒污物。这种钱由于入土日浅，只是表面微锈，附着物易剥落，气味难闻易挥发。更有以氧化铜和胶、漆之类涂抹钱体的，日浅则发亮、表面似涂了蜡一样；日久则脱落，仅留少量灰绿色、暗黄色残粉，或深绿色星点儿。更简单的作假法是在钱体上涂胶、漆、泥巴之类，使新钱看似旧钱。也有将新钱过火烧成黑漆色或红色。所有辨别的口诀是：假锈易脱落，气味易挥发。表面似涂蜡，有意涂泥巴。 多数伪钱因仿制不精，或者凭空捏造，所以钱体或厚或薄，文字拘谨，铜质和钱形均不符合真钱的特征。 综上所述，伪钱特征的口诀归纳为： 翻铸小一匝，表面有细沙。 新钱闪铜花，风格有误差。 背面反差大，改刻有刀疤。 粘接有缝隙，轻摔沙啦啦。 伪锈容易掉，气味易挥发。 表面似涂腊。有意涂泥巴。
以上种种，如熟悉和了解其造假方法，均不难辨别。当然，古钱的鉴定和辨别是一门科学，现在已产生了扫描、探测等科学检测手段。将科学与实践结合起来，认真分析比较，从中找出规律性，假钱是不难辨别出来的。
中国古钱五十名珍之一 靖康通宝（北宋）
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