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达芬奇， 文艺复兴三杰之一， 在他身上的名号有很多： 画家、天文学家、发明家、建筑工程师等等。 我们知道他很会画蛋， 他思想深邃，学识渊博、多才多艺， 他有一幅名画叫《蒙娜丽莎》。 然而, 他还有另外三幅与《蒙娜丽莎》同等重量的女子肖像， 却被淹没在了历史长河中， 今天我们来探索这三幅肖像画后的故事。 30岁前的达芬奇发展并不顺利。 不受人赏识不说， 甚至因为自己不喜欢女人，又长得太好看，被人认为是Gay。 他的老师韦罗基奥雕塑的那座俊美非凡的青铜大卫像， 据说就是以年轻的达·芬奇为模特。 来到米兰后， 与达芬奇同岁的公爵卢德维科·斯福尔扎对这位艺术家甚是赏识， 两人一见如故，惺惺相惜。 达芬奇完成任务后便决定留在米兰， 为这位赏识他的公爵效力。 油画中的卢德维科与比阿特丽斯夫妇（左下方黑而粗犷的男子即为卢德维科） 卢德维科家室显赫，是米兰的统治家族， 在哥哥被刺杀后， 他担任了侄子的摄政，掌握实权。 摄政期间，卢德维科情人众多， 38岁时， 他在修道院遇到了17岁的切奇里娅·伽莱拉尼， 两人迅速坠入爱河，如胶似膝。 为了讨得美人欢心， 卢德维科委托达芬奇为美人作肖像画。 《抱着白貂的女士》（Damaconl’ermellino），现藏波兰克拉科夫博物馆 画中女子长裙低胸，怀抱白貂， 白貂是尊贵的象征，在希腊语中是“galee”，又暗指了她的名字切奇莉亚-加莱拉尼。 女子姿态娴静，眼神茫然忘向远方， 似乎充满了对未来的担忧。 次年，为了实现政治上的联姻， 公爵迎娶了费拉拉公爵的女儿比阿特丽斯。 同时把侄女嫁给了费拉拉公爵的儿子，亲上加亲。 达芬奇亲自主持了这场婚礼。 公爵与比阿特丽斯之间感情并不深厚， 仍与切奇里娅保持联系， 甚至还留住她在城堡里。 直到比阿特丽斯发现， 他被迫赶走了心爱的小情人。 即便如此， 公爵的心还是不在比阿特丽斯这里。 她怀孕后，卢德维科又看上了比阿特丽斯的婢女卢克丽霞， 再次委托达芬奇为卢克丽霞创作肖像画。 《美人费隆尼耶》（LaBelleFerronniere），现藏卢浮宫 画中女子直视着画者， 眼中充满了幽怨，似有千股仇恨。 这股仇恨是针对谁？ 是怨恨自己身份低微还是为悲惨的女主人忿忿不平？ 比阿特丽斯始终没有获得丈夫的心， 1497年，她死于难产，年仅22岁。 达芬奇始终没有为这位名正言顺的公爵夫人作过一副画， 却又为她的姐姐伊莎贝拉画了像。 那时已经是比阿特丽斯死去两年后。 《伊莎贝拉·埃斯特肖像》，现藏卢浮宫 四年后， 达芬奇因战乱逃离米兰， 开始创作著名的《蒙娜丽莎》。 这四幅肖像画共同构成了达芬奇的重要作品。 世人只知蒙娜丽莎神秘的微笑， 却忽视了前三幅画像同样无可比拟的艺术价值。 三幅画像均是达芬奇在米兰的18年间创作， 她们的诞生与花花公子卢德维科公爵紧密相关， 生动记录并展现了“黄金米兰时代”贵族公爵的生活状态。 15世纪末的米兰 1499年，卢德维科公爵家族统治被推翻， 公爵被迫逃亡德国，不久便惨死异乡。 现今， 在米兰他的家族墓地里， 与他躺在一起，被凝固千年的女子， 却是当初那位不被宠爱的比阿特丽斯公爵夫人啊。
卢德维科和比阿特丽斯的坟墓雕像，位于帕维亚大教堂的斯福尔扎家族墓地 |
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