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写印稿最关键的问题，是印文的构图，即所说的“章法”。如同建造房屋，根据用途、地势进行设计。先立间架，门窗过道，各得其所。印文每个字都有抑扬向背，整个印浑然一体，《印浅说》中徐坚说：“章法如名将布阵，首尾相应，奇正相生，起伏向背，各随字势，错综离合，迥互堰仰，不假造作，天然成妙，若必删繁就简，取巧逞妍，则必拥肿涣散，构牵局促之病失。”每当篆印之时，先得做一番安排，印章文字内容，字有多少。采用何种书体，如大篆、小篆、隶书、楷书等。用什么形式，如方、圆、长方、椭圆、不规则形等，是“连珠式”、“并列”，是“白文”、“朱文”、“朱白相间”(鸳鸯式)等。一方印之内，宇多少不一，少则一二字，多至十几字乃至数十字。虽然各个字的体态不一，形神各别，但一字有一字结构，全印有全印文的构图，每个字都是整体的一个组成部分，脉络相贯，顾盼生姿，色调(黑与白，或者说红与白)要取得和谐，互相发挥妙用，整个印面，布局自然，新颖、大方、美观而无拘束、散乱之失，构成一个整体美，有得神得趣之妙。欲达到此目的，除理解印文构图规律外多做构图练习，平时多学习研究秦汉古印和明清以及现代篆刻家印章，在实践中去体会，要借鉴前人，吸收优良传统，勤于动手，在刻治印章中去创造。 1.变化统一 汉字不外是纵横、曲直、左右、方圆、点撇、钩捺等笔画组成。在一个小小印底面上，按照字的笔画连贯交结成的字，不管多少，要求从书法艺术上把它们组织成一个整体。在书写时，点画布置，分朱布白，要考虑到变化，有变化才能生动不呆板。当然，要变化神妙而不出于规矩，在工整中求奇突。字舒展自然，笔画遒劲有气势，不造作，不使字故意仰头伸脚。小篆笔画多回转，缪篆笔画多方折，如刻圆笔型的则用曲线笔画，如刻方笔型的则用直线笔画，不可混杂，尤如印文书体不混杂是一样的道理(见图)。 书香世业(方折笔画字体) 人书俱老(园转笔画字体) 印文要有变化，但不能散乱无章，应有一致性，求得协调统一，每个字的形体和如何安排，一定要服从整体构图要求，如逐字排列互无关联，多是散乱呆板。能做到全印既有变化而又能统一起来，达到整体的和谐美。 2.宾主分明 中国汉字，往往是几个部分组成，即有偏旁部首和主体部分。偏旁是“宾”，主休部分是“主”，“主”势要使其端装凝聚，而“宾’则使其态势，或婉转而流动，或屈曲相趋。“宾”所占地位要小，或窄，或短，如三分之一或四分之一。“宾”不得侵占“主”位，不能喧宾夺主，不然的话，不仅字的结构形态醜陋，还使人难于辨认。 3.有疏有密 一方印中，一个字或几个字，笔画的处理和字与字的安排布置，不能平均安排，要有疏有密，疏与密是相矛盾而又相互依存的，只讲疏则松散没有精神，只有密则又有闷气之感。前人论“章法”说过：“疏能跑马，密不遇风”。应该再加上一句，即“疏中有稠密，密中见疏松”才完整合理。另外在疏密之间还有个笔画与空白关系问题，笔画与空白对比要处理得当。笔画愈多的字，安排时愈是把字安排得空灵些，不使人感到拥挤气闷，愈是笔画少的字，就愈要安排得有东西，使之感到丰满而不觉得松散无物。当然，密处安排较容易，疏处安排则难些。所谓补空，不是消减空隙，而是要显示空隙，即不使疏者嫌其空，密者嫌其实。这样才能使全印字体虚实相生，气韵流动。 4.穿插挪让 印章文字笔画多少不一，字的形体长短宽窄各异，在一方印中，应作统一安排，从整体出发，细细推敲，多多琢磨，依据字的特点，有意地使某字长一点或短一点，宽一些或短一些，可就上下左右的相互挪让，或部分笔画相穿插，不拘于方长大小格之间。挪让与穿插要服从整体结构的艺术要求。经过细心揣摩反复推敲，把字的形态为适合于长短、宽窄加以变形，互相调配，有机地结合起来，使字与字之间，有变化，有疏密，有宽窄，有俯仰，有顾盼，有呼应，全印才能舒适自然。 5.笔画增减 汉字笔画繁简不一，书法家对难结休的字或因笔画过多和过少而有增加和减少，在汉碑及六朝碑中此类例子很多，这也是汉印的特点，根据篆书笔画加以增减，使得印文更加匀称美观。我们在篆印时，对文字笔画的增减，应持慎重态度。印文字增减的原则，应该是既不失原字的本意，也不失掉篆书的体势。增减得宜，使人能认识它而不觉得怪异，如无道理的一昧增减，虽然增减一两笔，却往往弄出笑话来。这一部分可以详细参考文章老师前面的一篇文章《汉印文字笔画的增减！》 6.夸张适当 篆印时，有部分字结合着字结构的特点作适当的夸张是必要的，但要明确夸张的目的，想要达到什么样的效果，要文向思后，意在笔先，认真思考而后再做。某一字或字的某一部分延长、缩短、改变形休，为的是强调字姿势和精神面貌。有的字是伸头露脚，有埋头伸脚的，还有有头无脚的，如“中”字，“甲”字，“上”字等。汉字是方块字，各种形态(象形)颇多，适于夸张变化，但所夸张的笔画长短、曲直、粗细要合度，过与不及都不能收到预期效果的。到底效果怎样?不能从一点一笔上去看，要从全印上看是否得势。 7.印边种种 印文的边沿，是印文构图的重要部分，它直接关系到全印文效果，在篆写印文开始就要把边沿线和印文结合起来考虑，印文内容、字体和印边如何和谐，使印整体有精神。 印边沿形式多种多样，有粗边、细边、粗细混合边、双边、封泥边、碎边、无边等等。印文笔画粗的，边沿可细。印文笔画细的，边沿可粗，粗边沿可略残(碎)，显得苍老不呆板。印文纤细的，边沿可细，.但边沿线要挺拔秀逸，避免呈现软弱松散感。封碎泥边边和是效仿古印边，原古印因年代久远的金属印在地下腐蛀的现象，如果巧妙处理，则显得苍老浑厚，自然生动；如古印边作不好，就出现造作气，反会破坏印文的美感。封泥边的边沿，有一面是宽边的，有两面是宽边和三面或四面是宽边的，要有泥块的形状，有印章印在泥上的效果。双边和无边，双边，是白文印靠边沿刻出一条边线，感到类似双边，刀锋粗健洒脱，给人以雄健豪放之感。一般白文印则不刻边线，印文笔划靠近边沿使之稳妥大方。无边，多是朱文印，尽可能利用印文的笔画直线横线在靠近边沿形成一条或部分虚假边沿线，如印文都是向外伸脚的字，最好不要作无边印章，不然就会因印文空缺松散而失败。朱文圆印边沿，是迥环一线，要根据印文字多少，皮实、轻重而确定粗细、断续，不要像铁丝圈而流于板拙。
所谓逼边，离边，借边。逼边，即是为了整个印文或一部分印文，求得宽敞舒展而紧逼一边沿或左右边沿，以使中间较为空灵些。离边，就是印文笔画不均匀和全印文笔画少的情况下可以离边，以求得不松散，如全印文字小而多时，可以四面离开边沿，以使印文更加突出，但要使印文与边沿相呼应。借边，是一种行险出奇的办法，以印文某字靠边沿的一笔画来代替边沿线，使人感到有边沿而实际无边线，只是不能有牵强做作气
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为善最乐 (文彭)
龚仲勉 (吴昌硕)
