这种空白,有的是天,有的是地,有的是云,有的是水,有的是田,有的是多余的城市或村庄,有的是被“区别”掉的非精华部分的景物,有的是千百里相当远距离中的一些不必要的景色。所以有些国画家认为空白留得好,比着墨处还要难得多。 中国画为啥要留白? 图文|熊纬书 中国画的画面上,为什么要留许多空白呢?这是由于“区别纯杂”到“多样统一”的结果。
熊纬书先生简介 熊纬书(1913~2003年),号卷庵,别署大别山人、高山急峡歌者、水火小室主人、放之等。1913年出生于河南省商城县一个书香世家,他的祖父熊宾是慈禧寿辰恩科进士。自幼在祖父和父亲的指导下研读古今典籍,经史子集、释老岐黄无不涉猎。稍长,又拜著名画家黄伯芗、徐操为师,学习国画和书法;拜著名诗人赵元成为师,学习格律诗。 抗战爆发后,熊纬书投笔从戎,曾任国民政府军事委员会委员长行营任秘书。抗战胜利后,先后任安徽省省报编辑、中国历史档案馆协修。解放后,任中国第二历史档案馆工具书编辑处副处长兼南京大学历史系客座教授。1970年,被下放到江苏高邮当农民直至1979年落实政策。2003年,病逝于南京,有《卷庵诗文》、《熊纬书书画集》、《熊纬书中国画艺术》行世。 熊纬书先生一生走遍大江南北,虽曾有志于报效家国,而终于只能选择与宋元明清历代诸贤书翰画迹为伴,师人、师心、师自然……在长年累月地与古人、与自然山川的悟对中,把自己的爱和生命一点一点地融化在深深浅浅、纵横交错、色墨纷披、有始有终的笔墨里,把一张张洁白无暇的宣纸幻化成浅浅深深、风起云涌、七彩斑斓、无怨无悔的人生轨迹。虽然,他也留下了不能与历代诸贤比邻而居的慨叹,但以其拳拳之心凝聚而成的丹青铁卷却足以卓然独立于历代诸贤之间而无愧憾。 |
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