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关良 -中国近现代画坛风格独特的艺术大家 著《关良艺事随谈》、《关良回忆录》 “古人画马，能忘心于马，即无见马之累，成象已俱，寓之胸中，兴来则信笔一挥，腾骧而至，尽入我缣帛中也。画戏亦然，意不在于画，则得于画也。”关良如是说 朱屺瞻曾感言,“关老天分高,画小境界深,这样的人一百年不会出几个” 多少人在疑问，“关良的画有什么好，像小孩子画的那样。”好在哪里还是不甚了了。还是问题本身就给出了答案-“好在像孩子画的那样”。 关良喜用秃笔，笔法朴实，笔下的众生往往夸张、变形，不少人觉得他的画难看、技法简单、想法另类。实际上，虽然这些作品看似有着儿童画般的稚拙，但细细品味的话，会有一种“大智如愚”的韵味在里头，“看起来好像很简单的样子，其实他是用最简练的笔法捕捉到了人物的情态” 关良的彩墨戏剧人物画独树一帜，最见风格，影响最大。作品用笔极简，质朴平易，极富笔趣，不拘泥对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法传神写照，人物情态天真而幽默，尤其是眼神刻画最见功力，眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。
“人要走自己的道路，不要跟别人学，要自己有独创的精神。”关良一直跟那些年轻的来访学生讲
“良公画画，行笔很慢，他把笔墨在纸上徐徐拖过后，水墨化出来的水晕是很大的，但他不慌不忙的拿一块纸絮向墨痕上用力按着，直到吸去一部分水份才放手。由开始落笔到赋色点睛，约一个半小时左右，一幅《贵妃醉酒》便跃然于纸上。”
“中国人善于用线,从平面中找到举世无双的写意艺术；西方人重明暗、体积、空间,由不同的历史、气质、生活习惯、审美传统所形成。二者生硬结合,互相贬低,不如虚心钻研,找出不同特征,彼此适当吸收又保存个性为好。”关良说
刘海栗极力推崇关良艺术:“艺术家能身兼美术家,教育家二者之长的人很少,唯黄宾虹、关良是其中佼佼者”
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